Rękopisy muzyczne

Details

Title: Rękopisy muzyczne
Creator
Subject
Description: Rękopisy muzyczne ze zbiorów Muzeum Fryderyka Chopina
Publisher
Contributor: Narodowy Instytut Fryderyka Chopina (Owner), Muzeum Fryderyka Chopina (Owner)
Date
Type
Format
Identifier: mfc:rekopisy-muzyczne
Source
Language: eng
Relation
Coverage
Rights

: pl-wnifc-mfc--m-0001; Fryderyk Chopin, Trio g-moll na fortepian, skrzypce i wiolonczelę op. 8, autograf oficjalny kompletny, [s.l.], marzec [?] 1829. Do rękopisu dołączone szkice fragmentów innych utworów., Zapis nutowy Tria g-moll na k. 1r-15v, k. 16r poliniowana, niezapisana, na k. 16 v zapis nutowy szkiców muzycznych. Pięciolinie kreślone rastralem, 14 pięciolinii na stronie, pierwsza i ostatnia pięciolinia w większości przypadków wolne, miejscami z dopiskami i wariantami tekstu muzycznego. Zapis nutowy Tria w układzie: partia Vn, partia Pf, partia Vc, bez wolnej pięciolinii pomiędzy systemami. Klamry i klucze kreślone odręcznie, znaki przykluczowe przy wszystkich systemach. Rękopis zawiera oznaczenia wykonawcze w postaci znaków graficznych, symboli i określeń słownych. W tekście muzycznym skreślenia i poprawki autorskie, warianty tekstu; niektóre partie zapisane skrótowo, z zastosowaniem znaków repetycji bądź określeń słownych: „jak z początku”, „come sopra”, „Dal segno”., K. 1r-6v: zapis nutowy części I, Zapis ma charakter roboczy, ze sporadycznie pojawiającymi się oznaczeniami interpretacyjnymi, skrótową notacją powtarzających się fragmentów, słownymi komentarzami., K 1r: bez tytułu, bez słownego określenia tempa (w pierwodrukach „Allegro con fuoco”). Oznaczenia aparatu wykonawczego: „Viol.[ino]” (nad 2. pięciolinią), „P.[iano]f.[orte]” (na lewym marginesie, pomiędzy pięciolinią 3. i 4.), „Cello” (nad 5. pięciolinią). Metrum alla breve (w pierwodrukach francuskim i niemieckim C, w pierwodruku angielskim alla breve). Oznaczenie metronomu: „półnuta [oznaczona symbolem]= 66” (w pierwodrukach „ćwierćnuta=152”). Pod dziesiątą pięciolinią (partia Vn) adn.: „[słowo nieczytelne] górne co w 8vie”; na dolnej wolnej pięciolinii w obrębie trzech ostatnich taktów dopisany tekst muzyczny (partia Vc), k. 2v: na górnej wolnej pięciolinii w obrębie dwóch ostatnich taktów pierwszego systemu dopisany tekst muzyczny; w obrębie tych taktów głos Vn, Vc i wiolin Pf wykreślony, w głosie basowym Pf (na 4. pięciolinii) adn.: „nic – niemasz – ”,, k. 4r: na 11 pięciolinii, w obrębie końcowych taktów trzeciego systemu (wiolin Pf) adn. „jak z początku”,, k. 4v: nad 2 (partia Vn) i 5 (partia Vc) pięciolinią w obrębie ostatniego taktu pierwszego systemu adn. „jak z początku”, na 6 pięciolinii (partia Vn) tekst muzyczny nie wypisany, adn. „come sopra (prima volta)” oraz „jak z początku”, pomiędzy 7 i 8 pięciolinią (partia Pf) adn. „jak z początku”, partia Vc nie wypisana, adn.: „come sopra”,, k. 5r:, między 3 i 4 pięciolinią,w 1 takcie pierwszego systemu (partia Pf),, adn. „aż dotąd”; wykreślenia w 6 t. pierwszego systemu (partia Pf) i w 6 t. drugiego systemu (partia Vn, bas Pf, Vc); obok, wykraczające na prawy margines, adn. nieczytelne,, k. 5v: wykreślenia w t. 6-7 drugiego systemu (partia Pf), adn. „fis”`,, k. 6r, pomiędzy 3 i 4 pięciolinią, w obrębie 5 i 6 t. pierwszego systemu adn.: „nic niema na fortepian aż tu”, w obrębie tych taktów wykreślony głos Vn iVc; wykreślenia w t. 4 trzeciego systemu (wiolin Pf), miejscowo znaki repetycji w miejsce rozpisania figur dźwiękowych,, k. 6v: miejscowo znaki repetycji w miejsce rozpisania figur dźwiękowych., K. 7r-8v: zapis nutowy cz. II, Zapis innym piórem i bledszym atramentem, w początkowych partiach staranny, kaligraficzny, w dalszych partiach mniej staranny. Znaczna liczba oznaczeń wykonawczych (dynamika, artykulacja, frazowanie)., K. 7r: nad pierwszą pięciolinią adn. „Scherzo” (w pierwodrukach „Scherzo. Vivace”), brak oznaczeń aparatu wykonawczego. Oznaczenie metronomu: „półnuta z kropką [oznaczona symbolem]= 63” (w pierwodrukach podana wartość „69”), metrum: ¾. Zapis nutowy na pięcioliniach 1-12, pięciolinie 13 i 14 wolne, pomiędzy nimi po prawej stronie adn. „Volti”,, k. 7v: wykreślenia w t. 3-9 trzeciego systemu (partia Vc),, k. 8r: na pięcioliniach 2-5 znak graficzny i adn. „Dal segno” jako oznaczenie repetycji części A, znak graficzny powtórzony na pięcioliniach 6-9. Miedzy 5 i 6 pięciolinią adn. „Trio”,, k. 8v: na pięcioliniach 6-9 znak graficzny i adn. „Dal segno”., k. 9r-10v: zapis nutowy cz. III, Zapis mniej staranny, jednak dopracowany w szczegółach, z dużą liczbą oznaczeń wykonawczych (dynamika, artykulacja, frazowanie, miejscowo pedalizacja)., K. 9r: na pierwszej pięciolinii adn: „Adagio” (w poierwodrukach „Adagio. Sostenuto”). Oznaczenia aparatu wykonawczego: „Violino” (nad 2 pięciolinią), „Piano” (nad 3 pięciolinią), „Cello” (nad 5 pięciolinią). Oznaczenie metronomu: „ćwierćnuta [oznaczona symbolem]= 54” [cyfra „4” naniesiona na uprzednio zapisanej „0” lub „6”](w pierwodrukach podana wartość „63”), metrum ¾. Pomiędzy 13 i 14 pięciolinią na prawym marginesie adn. „Volti”,, k. 10r: pomiędzy 13 i 14 pięciolinią na prawym marginesie adn. „Volti”., k. 11r-15v: zapis nutowy cz. IV, Zapis obejmuje fragmenty mniej dopracowane pod względem kształtu dźwiękowego i oznaczeń interpretacyjnych., k. 11r: nad 2 pięciolinią adn: „Allegretto” (w pierwodrukach „Allegretto. Finale”). Brak oznaczeń aparatu wykonawczego. Oznaczenie metronomu: „ćwierćnuta [oznaczona symbolem] = 96” (w pierwodrukach podana wartość „104”), metrum: 2/4,, k. 13r: na dolnej wolnej pięciolinii w obrębie t. 4-7 trzeciego systemu dopisany tekst muzyczny (partia Vc),, k. 15v: po końcowych podwójnych kreskach taktowych adnotacja: „FINE”, poniżej, pod 13. Pięciolinią nieczytelny monogram wiązany oraz adn. „marzec [?] [słowo zamazane] 1829"., k. 16v: zapis nutowy szkiców muzycznych (atrybucja na podstawie: Maciej Gołąb, 2003)., 1/ na pięcioliniach 1-4 szkic fragmentu I części Koncertu fortepianowego f-moll op. 21 (takt 225, początek 226, 234-235, początek 236), partia solowa i wyciąg fortepianowy partii orkiestrowej; adn. „As-dur” pomiędzy 1 i 2 pięciolinią w środku, adn. „bis” pomiędzy 1. i 2. pięciolinią z prawej,, 2/ na pięcioliniach 7- i 10-11, przy lewej krawędzi karty, szkic fragmentów Walca E-dur WN 18 [?] (takty 57-58 [?] i 65-66 [?]; adn. „E-dur” pomiędzy 5 i 6 pięciolinią z lewej,, 3/ na pięcioliniach 13-14, przy lewej krawędzi karty, szkic fragmentu niezidentyfikowanego utworu [etiudy w tonacji C-dur?], adn. „C-dur” pomiędzy 12. i 13. pięciolinią z lewej,, 4/ na pięcioliniach 8-9, 10-11, 12-13 (w środku i przy prawej krawędzi karty) szkic fragmentu Nokturnu b-moll op. 9 nr 1 [?] (takt 83[?])., Ciechomska, Ludwika AUTH104, Towarzystwo imienia Fryderyka Chopina (Warszawa) AUTH17

: pl-wnifc-mfc--m-0190; Fryderyk Chopin, Etiuda C-dur op. 10 nr 1, kopia kompletna [ręką Józefa Linowskiego?], [s.l.], 2/11/1830. Zapis na wewnętrznych stronach złożonej karty, na stronach zewnętrznych zapis Etiudy a-moll op. 10 nr 2., [PL:] ćwiczenie, wprawki, Zapis nutowy Etiudy nr 1 na stronach przyległych (wewnętrznych, paginowanych 1-2) podwójnej karty-składki, na stronach zewnętrznych (paginowanych 3-4) zapis nutowy Etiudy nr 2. 10 pięciolinii na stronie, 5 systemów muzycznych bez pięciolinii oddzielających. Pięciolinie , klamry i klucze oraz stopka producenta papieru: „T. Czaban No 496 w Warszawie” drukowane. Nad pierwszą pięciolinią na kartcie recto tytuł: „Exercice 1_.”, nad pierwszą pięciolinią na karcie verso tytuł: „Exercice 2._" (w pierwodrukach: „Etudes”). Oznaczenie metrum w obu etiudach alla breve (w pierwodrukach C). Brak określeń wykonawczych oprócz licznie stosowanych przenośników oktawowych. Tekst muzyczny czysty, bez skreśleń i poprawek. Pod ostatnią pięciolinią na karcie verso data „2 listopada 1830”., Karta pełna recto: na górnym marginesie od lewej: sygnatura Preußische Staatsbibliothek: „Mus. ms autogr. | Chopin, F.1” , dalej tą samą ręką: „[Chopin, Etudes op. 10, No 1. 2]”, za krawędzią powstałą po złożeniu karty (s. 2) oł. sygnatura Muzeum Narodowego w Warszawie: „146527 MN.”; na dolnym marginesie, za krawędzią złożenia karty (s. 2) pośrodku, częściowo na najniższej pięciolinii, pieczęć okrągła czerwonym tuszem: „Preussische Staatsbibliothek”, obok oznaczenia własnościowe TiFC. Karta pełna verso: na górnym marginesie po lewej oł. sygnatura Muzeum Narodowego w Warszawie: „146527”, na dolnym marginesie poza krawędzią złożenia karty pośrodku (s. 4) oznaczenia własnościowe TiFC., Muzeum Narodowe (Warszawa) GETTY:500312755, Staatsbibliothek (Berlin) AUTH776, Towarzystwo imienia Fryderyka Chopina (Warszawa) AUTH17

: pl-wnifc-mfc--m-0191; Fryderyk Chopin, Etiuda a-moll op. 10 nr 2, kopia kompletna [ręką Józefa Linowskiego?], [s. l.], 2/11/1830. Zapis na zewnętrznych stronach złożonej karty, na stronach wewnętrznych zapis Etiudy C-dur op. 10 nr 1., [PL:] ćwiczenie, wprawki, Zapis nutowy Etiudy nr 2 na stronach przyległych (zewnętrznych, paginowanych 3-4) karty-składki, na stronach wewnętrznych (paginowanych 1-2) zapis nutowy Etiudy nr 1. 10 pięciolinii na stronie, 5 systemów muzycznych bez pięciolinii oddzielających. Pięciolinie , klamry i klucze oraz stopka producenta papieru: „T. Czaban No 496 w Warszawie” drukowane. Nad pierwszą pięciolinią na kartcie recto tytul: „Exercice 1_.”, nad pierwszą pięciolinią na karcie verso tytuł: „Exercice 2._" (w pierwodrukach: „Etudes”). Oznaczenie metrum w obu etiudach alla breve ( w pierwodrukach C). Brak określeń wykonawczych oprócz licznie stosowanych przenośników oktawowych. Tekst muzyczny czysty, bez skreśleń i poprawek. Pod ostatnią pięciolinią na karcie verso data „2 listopada 1830"., Karta pełna recto: na górnym marginesie od lewej: sygnatura Preußische Staatsbibliothek: „Mus. ms autogr. | Chopin, F.1” , dalej tą samą ręką: „[Chopin, Etudes op. 10, No 1. 2]”, za krawędzią powstałą po złożeniu karty (s. 2) oł. sygnatura Muzeum Narodowego w Warszawie: „146527 MN.”; na dolnym marginesie, za krawędzią złożenia karty (s. 2) pośrodku, częściowo na najniższej pięciolinii, pieczęć okrągła czerwonym tuszem: „Preussische Staatsbibliothek”, obok oznaczenia własnościowe TiFC. Karta pełna verso: na górnym marginesie po lewej oł. sygnatura Muzeum Narodowego w Warszawie: „146527”, na dolnym marginesie poza krawędzią złożenia karty pośrodku (s. 4) oznaczenia własnościowe TiFC., Muzeum Narodowe (Warszawa) GETTY:500312755, Staatsbibliothek (Berlin) AUTH776, Towarzystwo imienia Fryderyka Chopina (Warszawa) AUTH17

: pl-wnifc-mfc--m-0192; Fryderyk Chopin, Etiuda E-dur op. 10 nr 3, autograf kompletny edycyjny, [s.l.], [s.d.]., [PL:] Numer 3, Zapis nutowy atr. na k. 1r-2v. Pięciolinie kreślone rastralem, 12 pięciolinii na stronie, zachowany odstęp jednej pięciolinii pomiędzy systemami muzycznymi. Nad pierwszą pięciolinią ręką Chopina wpis „Nro 3”. Klamry i klucze kreślone odręcznie, znaki przykluczowe we wszystkich systemach. Metrum 2/4, określenie tempa „Vivace ma non troppo” (w pierwodrukach „Lento ma non troppo”). W tekście muzycznym oznaczenia wykonawcze słowne i graficzne - dynamika, artykulacja, frazowanie, sporadycznie pedalizacja i palcowanie. Tekst muzyczny czysty, bez skresleń i poprawek. Po kończących utwór podwójnych kreskach taktowych, pomiędzy 4 i 5 pięciolinią napis „attaca il presto con fuoco” , poniżej, pod 5 pięciolinią „fine”. Na marginesach i pomiędzy systemami naniesione oł. (prawdopodobnie w oficynie wydawniczej Maurice Schlesingera w Paryżu) oznaczenia sztycharskie - cyfry, kreski i krzyżyki wskazujące na podział tekstu muzycznego na kolejne systemy i strony druku., Na k. 1r na lewym marginesie sygnatura Muzeum Narodowego: „146528 | MN.”, na górnym marginesie sygnatura Bibliotheca Regia Berolinensi: „Mus. ms. autogr. Chopin F. 2” i dalej tą samą ręką adnotacja: „[Etude]”, poniżej inną ręką: „M 1910.1092”, na dolnym marginesie w środku pieczęć owalna czerwonym tuszem: „Ex | Bibl. Regia | Berolin.”., Muzeum Narodowe (Warszawa) GETTY:500312755, Staatsbibliothek (Berlin) AUTH776, Towarzystwo imienia Fryderyka Chopina (Warszawa) AUTH17

: pl-wnifc-mfc--m-0193; Fryderyk Chopin, Etiuda Ges-dur op. 10 nr 5, autograf kompletny edycyjny, [s.l.], [s.d.]., [PL:] Etiuda 5., Zapis nutowy atr. na k. 1r-2v. Pięciolinie kreślone rastralem, 12 pięciolinii na stronie, zachowany odstęp jednej pięciolinii pomiędzy systemami muzycznymi. Nad pierwszą pięciolinią ręką Fryderyka Chopina tytuł „Etude 5.”. Klamry i klucze kreślone odręcznie, znaki przykluczowe we wszystkich systemach. Metrum 2/4, wskazówka „leggieriss[imo] et legatiss[imo]” w miejscu słownego określenia tempa (w pierwodrukach „Vivace. Brillante”). Oznaczenia wykonawcze słowne i graficzne - dynamika, artykulacja, frazowanie, sporadycznie pedalizacja i palcowanie.Tekst muzyczny z nielicznymi poprawkami autorskimi (wykreślenia zastąpione nowym tekstem w t. 34 (wykreślona jedna figura dźwiękowa w partii prawej ręki, ponownie zanotowana w dalszym przebiegu), w t. 55 (takt wykreślony całkowicie, zanotowany w dalszym przebiegu),w t. 83-84 (wykreślona partia lewej ręki, ponownie zanotowana na wolnej pięciolinii poniżej); w t. 33 niejednoznacznie zapisane wysokości dźwięków uzupełnione nazwami solmizacyjnymi: „mi sol re”). Po kończących utwór podwójnych kreskach taktowych, pomiędzy 11 i 12 pięciolinią napis „fine”. Na marginesach i pomiędzy systemami naniesione oł. (prawdopodobnie w oficynie wydawniczej Maurice Schlesingera w Paryżu) oznaczenia sztycharskie - cyfry, kreski i krzyżyki wskazujące na podział tekstu muzycznego na kolejne systemy i strony druku., Na lewym marginesie k. 1r u góry sygnatura Muzeum Narodowego: „146529 MN.”, na górnym marginesie w lewym rogu k. 1r sygnatura Bibliotheca Regia Berolinensi: „Mus. ms. autogr. Chopin, F 3” i dalej tą samą ręką adnotacja oł.: „[Zwei Etuden]”. Na dolnym marginesie k. 1v w środku, częściowo zachodząca na 12 pięciolinię, okrągła pieczęć tuszem: „Ex | Biblioth. Regia | Berolinensi”., Muzeum Narodowe (Warszawa) GETTY:500312755, Staatsbibliothek (Berlin) AUTH776, Towarzystwo imienia Fryderyka Chopina (Warszawa) AUTH17

: pl-wnifc-mfc--m-0194; Fryderyk Chopin, Etiuda es-moll op. 10 nr 6, autograf kompletny edycyjny, [s.l.], [s.d.]., [PL:] 6. Etiuda, Zapis nutowy atr. na k. 1r, 1v i 2r. Pięciolinie kreślone rastralem, 12 pięciolinii na stronie, zachowany odstęp jednej pięciolinii pomiędzy systemami muzycznymi. Nad pierwszą pięciolinią ręką Fryderyka Chopina tytuł „6eme Etude.”. Klamry i klucze kreślone odręcznie, znaki przykluczowe we wszystkich systemach. Metrum 6/8, wskazówka „con molto esspressione” w miejscu słownego określenia tempa (w pierwodrukach „Andante. Con molto espressione”). Oznaczenia wykonawcze słowne i graficzne - dynamika, artykulacja, frazowanie. Tekst muzyczny z nielicznymi poprawkami autorskimi (wykreślenie zastąpione nowym tekstem w dalszym przebiegu w t. 50). Na marginesach i pomiędzy systemami naniesione oł. (prawdopodobnie w oficynie wydawniczej Maurice Schlesingera w Paryżu) oznaczenia sztycharskie - cyfry, kreski i krzyżyki wskazujące na podział tekstu muzycznego na kolejne systemy i strony druku., Muzeum Narodowe (Warszawa) GETTY:500312755, Staatsbibliothek (Berlin) AUTH776, Towarzystwo imienia Fryderyka Chopina (Warszawa) AUTH17

: pl-wnifc-mfc--m-0196; Fryderyk Chopin, Etiuda f-moll op. 10 nr 9. autograf kompletny edycyjny, [s.l.], [s.d.]., [PL:] Numer 9, Zapis nutowy atr. na k. 1r, 1v i 2r, na k.2v zapis nutowy pierwszej strony autografu Etiudy As-dur op. 10 nr 10. Pięciolinie kreślone rastralem, 12 pięciolinii na stronie, zachowany odstęp jednej pięciolinii pomiędzy systemami muzycznymi, z wyjątkiem k. 2r, gdzie tekst muzyczny znajduje się na pięcioliniach 1-2,4-5, 7-12. Nad pierwszą pięciolinią ręką Fryderyka Chopina wpis „Nro [cyfra «8» skreślona] 9”, obok oznaczenie metronomu „M.M. ćwierćnuta z kropką [oznaczona symbolem] =92.” (w pierwodrukach podana wartość 96). Klamry i klucze kreślone odręcznie, znaki przykluczowe we wszystkich systemach. Metrum 6/8, słowne określenie tempa [skreślone „Presto”], „All[egr]o Molto Agitato”, analogiczne jak w pierwodrukach. Oznaczenia wykonawcze słowne i graficzne - dynamika, artykulacja, agogika, frazowanie, miejscowo pedalizacja. Tekst muzyczny bez skreśleń i poprawek. Pod ostatnią pięciolinią napis „fine”. Na marginesach i pomiędzy systemami naniesione oł. (prawdopodobnie w oficynie wydawniczej Maurice Schlesingera w Paryżu) oznaczenia sztycharskie - cyfry, kreski i krzyżyki i inne symbole wskazujące na podział tekstu muzycznego na kolejne systemy i strony druku., Na górnym marginesie k. 1r po lewej oł. cyfra: „[2]”, będąca częścią nie wpisanej w tym miejscu pełnej sygnatury Preußische Staatsbibliothek zu Berlin: „Mus. ms. autogr. Chopin, F. 4 / [2]”., Muzeum Narodowe (Warszawa) GETTY:500312755, Staatsbibliothek (Berlin) AUTH776, Towarzystwo imienia Fryderyka Chopina (Warszawa) AUTH17

: pl-wnifc-mfc--m-0197; Fryderyk Chopin, Etiuda As-dur op. 10 nr 10, autograf kompletny edycyjny, [s.l.], [s.d.]., [PL:] Numer 10, Zapis nutowy atr. na k. 1v- 3v., na k.1r zapis nutowy ostatniej strony autografu Etiudy f-moll op. 10 nr 9. Pięciolinie kreślone rastralem, 12 pięciolinii na stronie, zachowany odstęp jednej pięciolinii pomiędzy systemami muzycznymi (na k. 3v wolne pięciolinie: 1, 4, 7 i 10, na pozostałych kartach 3, 6. 9 i 12). Nad pierwszą pięciolinią ręką Fryderyka Chopina wpis „Nro [cyfra «9» skreślona] 10”, obok oznaczenie metronomu „M.M. półnuta z kropką [oznaczona symbolem] =80” (w pierwodrukach „ćwierćnuta z kropką=152”). Klamry i klucze kreślone odręcznie, znaki przykluczowe we wszystkich systemach. Metrum 12/8, słowne określenie tempa: „Vivace assai.”, analogiczne jak w pierwodrukach. Oznaczenia wykonawcze słowne i graficzne - dynamika, artykulacja, agogika, frazowanie, miejscowo palcowanie i pedalizacja. Tekst muzyczny z nielicznymi poprawkami autorskimi (wykreślenia w partii lewej reki zastąpione nowym tekstem umieszczonym na wolnej pięciolinii w t. 37-38 i 44, w t. 51 ślady usunięcia (wytarcia) wcześniejszej wersji. Niejednoznacznie zapisane wysokości dźwięków uzupełnione nazwami solmizacyjnymi w t. 17: „fa ut fa”, w t. 25: „re”,w t. 40: :„mi sol”,w t. 48: „ut mi”, w t. 51: „si si”, w t. 64: „si si”, w t. 68: „sol” ). Pod ostatnią pięciolinią napis „fine”., Na marginesach i pomiędzy systemami naniesione oł. (prawdopodobnie w oficynie wydawniczej Maurice Schlesingera w Paryżu) oznaczenia sztycharskie - cyfry, kreski, krzyżyki i inne symbole wskazujące na podział tekstu muzycznego na kolejne systemy i strony druku., Na górnym marginesie k. 1r po lewej oł. cyfra: „[3]”, będąca częścią nie wpisanej w tym miejscu sygnatury Preußische Staatsbibliothek zu Berlin: „Mus. ms. autogr. Chopin, F. 4 / [3]”., Muzeum Narodowe (Warszawa) GETTY:500312755, Staatsbibliothek (Berlin) AUTH776, Towarzystwo imienia Fryderyka Chopina (Warszawa) AUTH17

: pl-wnifc-mfc--m-0199; Fryderyk Chopin, Nokturn c-moll op. 48 nr 1, kopia kompletna edycyjna dla wydawcy niemieckiego ręką Juliana Fontany, karty tytułowe: wspólna dla Nokturnów nr 1 i 2 oraz oddzielne dla obu utworów ręką Fryderyka Chopina, [s.l.], [przed styczniem 1842]., Karta tytułowa (k. 1r) wspólna dla Nokturnów nr 1 i 2, ręką Chopina: „13me et 14me Nocturne | pour le piano forte | dediés a Mlle Laure [skreślone: Emile] Duperré | par F. Chopin, | Oev. 48 | Leipsic [wł. Leipzig] | Breitkopf et Haertel.” | [inną ręką]: „M. S. 3487 (88)” [numer wydawniczy pierwszego wydania francuskiego Maurice’a Schlesingera, Paryż 1841]. Na górnym marginesie po lewej sygnatura oł. Bibliotheca Regia Berolinensi: „Mus. ms. autogr. Chopin, F. 5” i poniżej sygnatura oł. Muzeum Narodowego: „146531 | MN.”. Na lewo od tytułu ślady odbitego tekstu atr. w języku niemieckim przechodzące w pionie przez pięciolinie; k.1v poliniowana, niezapisana. Karta tytułowa Nokturnu nr 1 (k. 2r) ręką Chopina: „13.me Nocturne”; k. 2v poliniowana, niezapisana., Zapis nutowy Nokturnu nr 1 na na k. 3r-4v, k. 5r-v poliniowane, niezapisane. Pięciolinie kreślone rastralem, 14 pięciolinii na stronie, zachowany odstęp jednej pięciolinii pomiędzy systemami. Klamry i klucze kreślone odręcznie, znaki przykluczowe tylko w pierwszym systemie na każdej stronie. Metrum C, słowne określenia tempa: „Lento”, „poco piu lento”, „doppio movimento agitato” analogiczne jak w pierwodrukach. Szczegółowe oznaczenia wykonawcze graficzne i słowne (dynamika, artykulacja, frazowanie, pedalizacja). Tekst muzyczny czysty, bez skreśleń i poprawek. Po kończących utwór podwójnych kreskach taktowych, pomiędzy 5 i 6 pięciolinią na prawym marginesie napis „fine”. Miejscami na marginesach słabo widoczne oł. oznaczenia sztycharskie, naniesione prawdopodobnie w oficynie wydawniczej Breitkopf & Härtel w Lipsku., Na k. 1r, 2r, 3r nad czternastą pięciolinią w środku pieczęć owalna czerwonym tuszem: „Ex | Biblioth. Regia | Berolinensi”., Muzeum Narodowe (Warszawa) GETTY:500312755, Staatsbibliothek (Berlin) AUTH776, Towarzystwo imienia Fryderyka Chopina (Warszawa) AUTH17

: pl-wnifc-mfc--m-0200; Fryderyk Chopin, Nokturn fis-moll op. 48 nr 2, kopia kompletna edycyjna dla wydawcy niemieckiego ręką Juliana Fontany, karty tytułowe: wspólna dla Nokturnów nr 1 i 2 oraz oddzielne dla obu utworów ręką Fryderyka Chopina, [s.l.], [przed styczniem 1842]., Karta tytułowa (k. 1r) wspólna dla Nokturnów nr 1 i 2, ręką Chopina: „13me et 14me Nocturne | pour le piano forte | dediés a Mlle Laure [skreślone: Emile] Duperré | par F. Chopin, | Oev. 48 | Leipsic [wł. Leipzig] | Breitkopf et Haertel.” | [inną ręką]: „M. S. 3487 (88)” [numer wydawniczy pierwszego wydania francuskiego Maurice’a Schlesingera, Paryż 1841]. Na górnym marginesie po lewej sygnatura oł. Bibliotheca Regia Berolinensi: „Mus. ms. autogr. Chopin, F. 5” i poniżej sygnatura oł. Muzeum Narodowego: „146531 | MN.”. Na lewo od tytułu ślady odbitego tekstu atr. w języku niemieckim przechodzące w pionie przez pięciolinie; k.1v poliniowana, niezapisana. Karta tytułowa Nokturnu nr 2 (k. 6r) ręką Chopina: „14 [przekreślone 13me] Nocturne.", na lewym marginesie plamy atramentowe; k. 6v poliniowana, niezapisana., Zapis nutowy Nokturnu nr 2 na na k.7r-9r; k. 9v, 10 r-v poliniowane, niezapisane. Pięciolinie kreślone rastralem, 14 pięciolinii na stronie, zachowany odstęp jednej pięciolinii pomiędzy systemami. Klamry i klucze kreślone odręcznie, znaki przykluczowe w pierwszym systemie na każdej stronie, dodatkowo na początku części B, w 5 systemie na k. 6v. Metrum C, w cz. B 3/4, słowne określenia tempa: „Andantino”, „molto piu lento”, analogiczne jak w pierwodrukach. Szczegółowe oznaczenia wykonawcze graficzne i słowne (dynamika, artykulacja, frazowanie, pedalizacja). Tekst muzyczny czysty, bez skreśleń i poprawek. Po kończących utwór podwójnych kreskach taktowych, pomiędzy 1 i 2 pięciolinią na prawym marginesie napis „fine”. Miejscami na marginesach słabo widoczne oł. oznaczenia sztycharskie, naniesione prawdopodobnie w oficynie wydawniczej Breitkopf & Härtel w Lipsku., Na k. 1r nad czternastą pięciolinią w środku, na k. 7r i 9r w środku pieczęć owalna czerwonym tuszem: „Ex | Biblioth. Regia | Berolinensi”., Muzeum Narodowe (Warszawa) GETTY:500312755, Staatsbibliothek (Berlin) AUTH776, Towarzystwo imienia Fryderyka Chopina (Warszawa) AUTH17

: pl-wnifc-mfc--m-0602; Fryderyk Chopin, Sonata g-moll op. 65 na fortepian i wiolonczelę, autograf szkicowy fragmentów utworu, [s.l.], [s.d.]., Zapis nutowy atr. na k. 1r-v. Pięciolinie kreślone rastralem, 14 pięciolinii na stronie. Długość pięciolinii 234 mm, globalna rozpiętość systemów na stronie 178 mm (dane wg J. Kallberg 1985, 2013). Brak kluczy, znaków przykluczowych, oznaczenia metrum (zapis w 4/4). Tekst muzyczny na k. 1r na pięcioliniach 1-13, na k. 1v na pięcioliniach 1-2 i 3-12 (zapis z zachowaniem odstępu jednej pięciolinii pomiędzy jednostkami organizacyjnymi zlikwidowany przez dodanie na pierwotnie wolnych pięcioliniach licznych poprawek i uzupełnień). Duża ilość skreśleń, na lewym marginesie k. 1v na wysokości 10 pięciolinii siatka skreśleń tworzy rodzaj rysunku. Znaki graficzne: „wpusty” - proste i faliste linie o znaczeniu konstrukcyjnym [?] (k. 1r), znaki „X” sugerujące powiązanie oznaczonych fragmentów tekstu muzycznego [?] (k. 1r koniec 1 pięciolinii, k. 1v początek 4 i 11 pięciolinii), określenia słowne: „bis” (k. 1r pierwsza jednostka, t. 4-5, sens: jednokrotne powtórzenie odcinka objętego ramionami łuku), „coś innego” (k. 1v czwarta jednotska, t. 1-5, sens: wykluczenie framentu), „albo” (k.1v czwarta jednostka, t. 3, pomiędzy pięcioliniami 11 i 12, sens: tekst alternatywny)., Towarzystwo imienia Fryderyka Chopina (Warszawa) AUTH17, unknown GETTY:500125274

: pl-wnifc-mfc--m-0605; Fryderyk Chopin, Pieśń „Pierścień” Es-dur do słów Stefana Witwickiego „Smutno niańki ci śpiewały [...]” [op. 74 nr. 14], WN 50 [50], autograf szkicowy całości utworu z tekstem słownym pierwszej i drugiej zwrotki, [s.l.], [s.d.]., [PL:] Pierwszy projekt polskiej pieśni „Pierścień”, skomponowanej przez Fryderyka Chopina w 1841 roku, opublikowanej jako nr 14 w Wydaniu pośmiertnym (2 część, Pieśni) przez Juliana Fontanę., Zapis nutowy na k. 1r, k 1v poliniowana, niezapisana, z plamami atramentowymi. Pięciolinie kreślone rastralem, 12 pięciolinii na stronie, zapis z zachowaniem wolnej pięciolinii pomiędzy systemami. Nad pierwszą pięciolinią słowne określenie tempa [?], zamazane, nieczytelne. Klamry i klucze kreślone odręcznie, klucze zanotowane tylko na trzech górnych pięcioliniach, znaki przykluczowe tylko na pierwszej pięciolinii. Metrum ¾. Tekst muzyczny zanotowany na trzech systemach składających się kolejno z 4, 3 i 3 pięciolinii. Głos wokalny zapisany ponad partią fortepianową, tekst pierwszej i drugiej zwrotki wypisany w całości (w przypadku pierwszego 4-taktu oznaczonego znakiem repetycji tekst słowny wpisany „piętrowo” – drugi wers na sąsiedniej pięciolinii. Partia fortepianu zaznaczona fragmentarycznie: w obszarze akompaniamentu ma wypisane jedynie pojedyncze dźwięki wyznaczające funkcje harmoniczne w poszczególnych taktach, postludium instrumentalne dookreślone jest w planie linii melodycznej, częściowo w planie towarzyszenia harmonicznego (pierwszy takt oznaczony znakiem „bis” pod ramionami łuku). W partii wokalnej występują skreślenia i poprawki autorskie w t. 5, 6, 7 i 14., Na górnym marginesie k. 1r adnotacja atr. ręką Juliana Fontany: „Premier jet de la Chanson polonaise «Pierścień» l’Anneau composée par | Frédéric Chopin en 1841[!] [...]”, na dolnym marginesie. k. 1r ręką Juliana Fontany: „Offert à Mr Bixio. Paris le 2 Nov: 1864. | J Fontana”., Towarzystwo imienia Fryderyka Chopina (Warszawa) AUTH17, unknown GETTY:500125274

: pl-wnifc-mfc--m-0625; Fryderyk Chopin, Mazurek a-moll [op. 67 nr 4], WN 60 [59], kopia kompletna ręką Thomasa Tellefsena, [s.l.], [po 1846]., [PL:] Mazurek, Karta tytułowa z napisem atr.: „Mazurka | Chopin. | Pour Madame la princesse Marcelline Czartoryska. | T.[homas]T.[ellefsen]”, kolejno między pięcioliniami 7-8, 8-9, 10-11, pod 12; obok słowa „Mazurka” inną ręką wpis oł.: „op. 67 no 4”., Zapis nutowy atr. na k. 1v i 2r, k. 2v poliniowana, niezapisana. Pięciolinie kreslone rastralem, 12 pięciolinii na stronie. Klamry i klucze kreślone odręcznie, oznaczenie metrum 3/4 wpisane pomiędzy pięcioliniami, znaki przykluczowe w części B we wszystkich systemach. Nad tekstem muzycznym oznaczenie tempa: „Allegretto” (analogicznie w autografie, w pierwodruku „Moderato animato”). Na k. 1v pięć podwójnych systemów połączonych akoladą, bez zachowania odstępów, takty 0-32b, nad t. 1 graficzny znak „dal segno", w t. 17 pomiędzy pięcioliniami adn. „dolce”, nad t. 32a adn. „1ma” [volta], nad t. 32b adn. „2da” [volta], po t. 32b pomiędzy pięcioliniami adn. „Fine”. W t. 2 dopisany inną reką krzyżyk podwyższający dźwięk d2 na dis2. Pięciolinie 1 i 12 wolne. Na k. 2r trzy podwójne systemy połączone akoladą, bez zachowania odstępów, t. 33-48b, nad t. 48a adn. „1ma" [volta], nad t. 48b adn. „2da” [volta], po t. 48b adn. „Dal segno | al fine” i znak graficzny „dal segno”., W całości utworu wpisane oznaczenia frazowania, miejscami palcowanie (wg WN palcowanie może pochodzić od Chopina), brak oznaczeń pedalizacji, obecnych w innych źródłach., W lewym górnym rogu k. 1r adn. oł. „FC”, obok „31954” w owalnej obwódce., Hedley, Arthur AUTH126, Towarzystwo imienia Fryderyka Chopina (Warszawa) AUTH17

: pl-wnifc-mfc--m-0632; Fryderyk Chopin, Impromptu cis-moll [op. 66], WN 46 [46], kopia kompletna ręką Auguste'a Franchomme'a, [s. l.], styczeń [18]49., [PL:] Nieopublikowane Impromptu na fortepian Fryderyka Chopina, K. 1 tytułowa z napisem: „Impromptu inedite | pour le Piano | Par Frèdéric [wł. Frédéric] Chopin” na wysokości 5, 6 i 7 pięciolinii w środku, poniżej (pod 12. pięciolinią po prawej): „Janv[ier] [18]49.” (autograf podarunkowy z 1835 roku nie zawiera tytułu utworu, w pierwodruku: „FANTAISIE-IMPROMPTU”). W lewym górnym rogu adn. oł. inną reką: „FC1”, na górnym marginesie po lewej adn. oł. „31955” w owalnej obwódce. 12 pięciolinii na stronie, wszystkie pięciolinie zapisane. Akolady, klucze i znaki przykluczowe kreślone odręcznie, znaki przykluczowe we wszystkich systemach. Metrum C (w autografie podarunkowym oraz w pierwodruku alla breve)., Zapis nutowy na k. 1v, 2 r-v, 3 r-v., Oznaczenie tempa części A: „All[egr]o Agitato” (analogicznie w autografie podarunkowym i pierwodruku), brak oznaczenia tempa części B (w autografie podarunkowym „piu lento”, w pierwodrukach „Largo” i „Moderato cantabile”). Forma zapisu formy 3-częściowej skrótowa, jednak brak oznaczenia początku repetycji po 4-taktowym wstępie. Po zakończeniu części B wpis: „D[a]: C[apo]: Coda”. Kopia nie rejestruje charakterystycznego efektu polimelodyki oznaczonego w autografie podarunkowym Chopina przez przedłużenie wartości wybranych dźwięków (jeden dźwięk w grupie szesnastkowej z dodatkową laseczką), w wersji Fontany akcentacją. Tekst muzyczny w zakresie rysunku melodycznego pasaży akompaniamentu bliższy wersji pierwodruku niż zachowanego autografu podarunkowego. Nieliczne oznaczenia wykonawcze: miejscowo oznaczenia dynamiki i łuki frazowe., Hedley, Arthur AUTH126, Towarzystwo imienia Fryderyka Chopina (Warszawa) AUTH17

: pl-wnifc-mfc--m-1; Fryderyk Chopin, Trio g-moll na fortepian, skrzypce i wiolonczelę op. 8 (1827-29 [K (Karasowski 1882)], 1828 [K (Binental 1934, 1937)], 1828 [K (Jachimecki 1950), kompozycja zaawansowana w 1828, nie ukończona do 1829 [K (Niecks 1902)], 1828/29 [K (Opieński 1909, 1925)], 1828-29 [K (Brown 1960, 1972)], 1828-29 [K (Sydow 1949), 1828-29 [K (Hedley 1954)], 1828-29 [ChT], 1829 [WN], 1829 [Tomaszewski, 2010]). Autograf oficjalny kompletny, [s.l.], marzec [?] 1829., Zapis nutowy Tria g-moll na k. 1r-15v, k. 16r poliniowana, niezapisana, na k. 16 v zapis nutowy szkiców muzycznych. Pięciolinie kreślone rastralem, 14 pięciolinii na stronie, pierwsza i ostatnia pięciolinia w większości przypadków wolne, miejscami z dopiskami i wariantami tekstu muzycznego. Zapis nutowy Tria w układzie: partia Vn, partia Pf, partia Vc, bez wolnej pięciolinii pomiędzy systemami. Klamry i klucze kreślone odręcznie, znaki przykluczowe przy wszystkich systemach. Rękopis zawiera oznaczenia wykonawcze w postaci znaków graficznych, symboli i określeń słownych. W tekście muzycznym skreślenia i poprawki autorskie, warianty tekstu; niektóre partie zapisane skrótowo, z zastosowaniem znaków repetycji bądź określeń słownych: „jak z początku”, „come sopra”, „Dal segno”., K. 1r-6v: zapis nutowy części I, Zapis ma charakter roboczy, ze sporadycznie pojawiającymi się oznaczeniami interpretacyjnymi, skrótową notacją powtarzających się fragmentów, słownymi komentarzami., K 1r: bez tytułu, bez słownego określenia tempa (w pierwodrukach „Allegro con fuoco”). Oznaczenia aparatu wykonawczego: „Viol.[ino]” (nad 2. pięciolinią), „P.[iano]f.[orte]” (na lewym marginesie, pomiędzy pięciolinią 3. i 4.), „Cello” (nad 5. pięciolinią). Metrum alla breve (w pierwodrukach francuskim i niemieckim C, w pierwodruku angielskim alla breve). Oznaczenie metronomu: „półnuta [oznaczona symbolem]= 66” (w pierwodrukach „ćwierćnuta=152”). Pod dziesiątą pięciolinią (partia Vn) adn.: „[słowo nieczytelne] górne co w 8vie”; na dolnej wolnej pięciolinii w obrębie trzech ostatnich taktów dopisany tekst muzyczny (partia Vc), k. 2v: na górnej wolnej pięciolinii w obrębie dwóch ostatnich taktów pierwszego systemu dopisany tekst muzyczny; w obrębie tych taktów głos Vn, Vc i wiolin Pf wykreślony, w głosie basowym Pf (na 4. pięciolinii) adn.: „nic – niemasz – ”,, k. 4r: na 11 pięciolinii, w obrębie końcowych taktów trzeciego systemu (wiolin Pf) adn. „jak z początku”,, k. 4v: nad 2 (partia Vn) i 5 (partia Vc) pięciolinią w obrębie ostatniego taktu pierwszego systemu adn. „jak z początku”, na 6 pięciolinii (partia Vn) tekst muzyczny nie wypisany, adn. „come sopra (prima volta)” oraz „jak z początku”, pomiędzy 7 i 8 pięciolinią (partia Pf) adn. „jak z początku”, partia Vc nie wypisana, adn.: „come sopra”,, k. 5r:, między 3 i 4 pięciolinią,w 1 takcie pierwszego systemu (partia Pf),, adn. „aż dotąd”; wykreślenia w 6 t. pierwszego systemu (partia Pf) i w 6 t. drugiego systemu (partia Vn, bas Pf, Vc); obok, wykraczające na prawy margines, adn. nieczytelne,, k. 5v: wykreślenia w t. 6-7 drugiego systemu (partia Pf), adn. „fis”`,, k. 6r, pomiędzy 3 i 4 pięciolinią, w obrębie 5 i 6 t. pierwszego systemu adn.: „nic niema na fortepian aż tu”, w obrębie tych taktów wykreślony głos Vn iVc; wykreślenia w t. 4 trzeciego systemu (wiolin Pf), miejscowo znaki repetycji w miejsce rozpisania figur dźwiękowych,, k. 6v: miejscowo znaki repetycji w miejsce rozpisania figur dźwiękowych., K. 7r-8v: zapis nutowy cz. II, Zapis innym piórem i bledszym atramentem, w początkowych partiach staranny, kaligraficzny, w dalszych partiach mniej staranny. Znaczna liczba oznaczeń wykonawczych (dynamika, artykulacja, frazowanie)., K. 7r: nad pierwszą pięciolinią adn. „Scherzo” (w pierwodrukach „Scherzo. Vivace”), brak oznaczeń aparatu wykonawczego. Oznaczenie metronomu: „półnuta z kropką [oznaczona symbolem]= 63” (w pierwodrukach podana wartość „69”), metrum: ¾. Zapis nutowy na pięcioliniach 1-12, pięciolinie 13 i 14 wolne, pomiędzy nimi po prawej stronie adn. „Volti”,, k. 7v: wykreślenia w t. 3-9 trzeciego systemu (partia Vc),, k. 8r: na pięcioliniach 2-5 znak graficzny i adn. „Dal segno” jako oznaczenie repetycji części A, znak graficzny powtórzony na pięcioliniach 6-9. Miedzy 5 i 6 pięciolinią adn. „Trio”,, k. 8v: na pięcioliniach 6-9 znak graficzny i adn. „Dal segno”., k. 9r-10v: zapis nutowy cz. III, Zapis mniej staranny, jednak dopracowany w szczegółach, z dużą liczbą oznaczeń wykonawczych (dynamika, artykulacja, frazowanie, miejscowo pedalizacja)., K. 9r: na pierwszej pięciolinii adn: „Adagio” (w poierwodrukach „Adagio. Sostenuto”). Oznaczenia aparatu wykonawczego: „Violino” (nad 2 pięciolinią), „Piano” (nad 3 pięciolinią), „Cello” (nad 5 pięciolinią). Oznaczenie metronomu: „ćwierćnuta [oznaczona symbolem]= 54” [cyfra „4” naniesiona na uprzednio zapisanej „0” lub „6”](w pierwodrukach podana wartość „63”), metrum ¾. Pomiędzy 13 i 14 pięciolinią na prawym marginesie adn. „Volti”,, k. 10r: pomiędzy 13 i 14 pięciolinią na prawym marginesie adn. „Volti”., k. 11r-15v: zapis nutowy cz. IV, Zapis obejmuje fragmenty mniej dopracowane pod względem kształtu dźwiękowego i oznaczeń interpretacyjnych., k. 11r: nad 2 pięciolinią adn: „Allegretto” (w pierwodrukach „Allegretto. Finale”). Brak oznaczeń aparatu wykonawczego. Oznaczenie metronomu: „ćwierćnuta [oznaczona symbolem] = 96” (w pierwodrukach podana wartość „104”), metrum: 2/4,, k. 13r: na dolnej wolnej pięciolinii w obrębie t. 4-7 trzeciego systemu dopisany tekst muzyczny (partia Vc),, k. 15v: po końcowych podwójnych kreskach taktowych adnotacja: „FINE”, poniżej, pod 13. Pięciolinią nieczytelny monogram wiązany oraz adn. „marzec [?] [słowo zamazane] 1829"., k. 16v: zapis nutowy szkiców muzycznych (atrybucja na podstawie: Maciej Gołąb, 2002)., 1/ na pięcioliniach 1-4 szkic fragmentu I części Koncertu fortepianowego f-moll op. 21 (takt 225, początek 226, 234-235, początek 236), partia solowa i wyciąg fortepianowy partii orkiestrowej; adn. „As-dur” pomiędzy 1 i 2 pięciolinią w środku, adn. „bis” pomiędzy 1. i 2. pięciolinią z prawej,, 2/ na pięcioliniach 7- i 10-11, przy lewej krawędzi karty, szkic fragmentów Walca E-dur WN 18 [?] (takty 57-58 [?] i 65-66 [?]; adn. „E-dur” pomiędzy 5 i 6 pięciolinią z lewej,, 3/ na pięcioliniach 13-14, przy lewej krawędzi karty, szkic fragmentu niezidentyfikowanego utworu [etiudy w tonacji C-dur?], adn. „C-dur” pomiędzy 12. i 13. pięciolinią z lewej,, 4/ na pięcioliniach 8-9, 10-11, 12-13 (w środku i przy prawej krawędzi karty) szkic fragmentu Nokturnu b-moll op. 9 nr 1 [?] (takt 83[?]).

: pl-wnifc-mfc--m-101; Wolfgang Amadeus Mozart, „Quartetto”, [Kwartet fortepianowy g-moll KV 478] (1785), autograf kompletny, Wiedeń, 16 października 1785. Do rękopisu dołączona dokumentacja sprzedaży z 1875 roku., [PL:] Kwartet Wolfganga Amadeusza Mozarta, Wiedeń, 16 października 1875, Pięciolinie kreślone rastralem, 12 pięciolinii na stronie., Na górnym marginesie k. 1r tytuł w języku włoskim ręką W. A. Mozarta, w środku: „Quartetto.”, po prawej: „di Wolfgango Amadeo Mozart [przedłużenie podpisu z podwójnym podkreśleniem] | Vienna. li [?] 16. d’ottobre | 1875.” [data roczna podwójnie podkreślona]. W lewym górnym rogu k. 1r wpis odręczny atramentem „No 23.”, dalej w kierunku środka karty „bey Artaria - [?] Schott.”. W tle na górnym marginesie po lewej nieczytelne, zatarte wpisy ołówkowe. Na dolnym marginesie k. 1r wpis odręczny ołówkiem „219.” w prostokątnej ramce z przedłużonymi krawędziami., Zapis nutowy na pięcioliniach 1-5 i 7-11 z wyjątkiem strony tytułowej, gdzie wolne pozostają pięciolinie 1 i 12. Układ partyturowy, głosy określone pełnymi nazwami instrumentów: „Violino”, „Viola”, „Cembalo”, „Violoncello”, połączone akoladą, oddzielne akolady zanotowane dla partii instrumentu klawiszowego. Nazwy głosów tylko na początku utworu., Nad pierwszą i szóstą pięciolinią określenie tempa I części: „All[egr]o:” I część (t. 1-251) zanotowana na kk. 1r-8r. W obrębie t. 243-246 na k. 8r kompozytor nakleił przy pomocy czerwonego laku kartkę z nową wersją tego fragmentu utworu, ze wzbogaconą harmonią (obecnie kartka z wersją uznaną za ostateczną przyklejona jest tylko górną krawędzią, co umożliwia odczyt wersji pierwotnej), poprawki autorskie (tekst wymazany i zastąpiony nowym także w t. 79-81 (k. 3r), 92-95 (k. 3v) i 254 (k. 18r). II część (t. 1-149) zanotowana na k. 8v-12r, określenie tempa „Andante”; cz. III (t. 1-360) zanotowana na k. 12v-20v. Brak określenia tempa cz. III (w innych źródłach: Rondo - Allegro moderato). Klucze i znaki przykluczowe tylko na początku każdej części, występuje charakterystyczna poprawka klucza w głosie altówki: klucz altowy jest wpisywany po wykreśleniu pierwotnie zapisanych w tych miejscach kluczy wiolinowych. W tekście muzycznym oznaczenia wykonawcze, głównie w zakresie dynamiki i artykulacji, wykazujące znaczne różnice w stosunku do edycji (brak akcentowania). Miejscami zapis skrócony z zastosowaniem symboli graficznych bądź określeń słownych: „unis.[ono]”, „in 8tava”, „Dal segno” dla dosłownych powtórzeń., Z powodu ubytków spowodowanych uszkodzeniami w kartach 1-4 i 8-20 , fragmenty rękopisu pozostają nieczytelne, np. w cz. I w partii skrzypiec t. 9, 22, 28, 29, 42, 52, 56, 70, 75, 82, 87, 102, 128, w partii altówki t. 21,22, 38, 42, 52, 56, 70, 75, 81, 82, 87, 122, 128, w partii fortepianu t. 108; w cz. III w partii skrzypiec t. 344, w partii altówki t. 277, 314, 344, 353., Różnice w tekście muzycznym niniejszego autografu i pierwszych wydań są skatalogowane w komentarzu krytycznym Hellmuta Federhofera do wydania źródłowego „Wolfgang Amadeus Mozart. Neue Ausgabe sämtlicher Werke. Serie VIII: Kammermusik (11 Bände)", Internationalen Stiftung Mozarteum Salzburg, Kassel, Bärenreiter-Verlag, 19571, 19872., Fedorow, Bazyli AUTH6559, Towarzystwo imienia Fryderyka Chopina (Warszawa) AUTH17

: pl-wnifc-mfc--m-113; Józef Elsner, „Grande Sonate | pour le Clavecin avec l'accompagnement. | d'un Violon et Violoncelle obligé [...]” [Sonata triowa B-dur op. 2 na klawesyn, skrzypce i wiolonczelę obligato] dedykowana Honoracie Borzęckiej (1798), kopia rękopiśmienna kompletna, nieustalona, [s.l.], [s.d.]., [PL:] Wielka sonata Józefa Elsnera na klawesyn z akompaniamentem skrzypiec i wiolonczeli obligato dedykowana hrabinie Honoracie Borzęckiej, Zeszyt 1, partia klawesynu, Pięciolinie kreślone rastralem, 10 pięciolinii na stronie., Na stronie tytułowej w centrum karty (nieznacznie po prawej) w obrębie pięciolinii 1.-4., 6.-10. wpis odręczny atramentem, pismem kaligraficznym: „Grande Sonate | pour le Clavecin avec l'accompagnement. | d'un Violon et Violoncelle obligé | composeé et dedieé á [powyżej dodane „Mme”] la Comtesse | Honorá de Borzęcka [„c” nadpisane nad wcześniejszym „s”] | par | Joseph Elsner | Maitre de Chapelle | au Theatre á Leopol.”. W lewym górnym rogu k. 1r tytułowej adn. oł. nieokreśloną ręką „Mr 66 [?]”., Tekst muzyczny na k. 1v-9v: cz. I na k. 1v-4v, cz. II na k. 5r-6r, cz. III na k. 6v-10r, k. 10v poliniowana, niezapisana. Nazwy części: I: „Trio [/] allegro”, II: „Larghetto”, III: „Rondo | allegro” wpisane przed początkiem zapisów nutowych, na pięcioliniach 1. i 2. (cz. I i III) lub pomiędzy nimi (cz. II). Tonacja B-dur, metrum cz. I: alla breve, cz. II: 6/8, cz. III: 2/4. Klucze i znaki przykluczowe (dwa bemole) notowane zasadniczo tylko w pierwszym systemie na początku każdej części, sporadycznie w przebiegu utworu w przypadkach zmiany tonacji (np. środkowy ustęp cz. II w tonacji G-dur). Zapis nutowy czysty, bez skreśleń i poprawek, miejscami notowany skrótowo, przy pomocy repetycji figur dźwiękowych; w tekście muzycznym oznaczenia dynamiczne i artykulacyjne, miejscowo wyrazowe., Zeszyt 2: partia skrzypiec, Pięciolinie kreślone rastralem, 8 pięciolinii na stronie., Na stronie tytułowej (k.11 r), w obrębie pięciolinii 2.-3. w środku wpis odręczny atramentem, pismem kaligraficznym: „Violon”. Tekst muzyczny partii skrzypiec na k. 11v-14r, k. 14v poliniowana, niezapisana. Nazwa części I: „allegro” zanotowana nad pierwszą pięciolinią, powyżej wpis „Violino”, nazwy części II i III: „Larghetto” i „Rondo” notowane na pięcioliniach, tuż przed rozpoczęciem zapisu nutowego. Klucze i znaki przykluczowe na początku każdej strony i na początku każdej części, na pozostałych pięcioliniach nie są zanotowane. W tekście muzycznym oznaczenia wykonawcze, głównie dynamika i artykulacja., Zeszyt 3: partia wiolonczeli, Pięciolinie kreślone rastralem, 8 pięciolinii na stronie., Na stronie tytułowej (k. 15r), w obrębie pięciolinii 2.-3. w środku wpis odręczny atramentem, pismem kaligraficznym „Violoncelle obligé”. Tekst muzyczny partii wiolonczeli na k. 15v-18r, k. 18v poliniowana, niezapisana. Na górnym marginesie na k, 15v wpis „Violonzello” [!]. Nazwy wszystkich części: „allegro”, „Larghetto”, „Rondo” notowane na pięcioliniach, tuż przed rozpoczęciem zapisu nutowego. Klucze i znaki przykluczowe analogicznie jak w partii skrzypiec na początku każdej strony i na początku każdej części, na pozostałych pięcioliniach nie są zanotowane. W tekście muzycznym oznaczenia wykonawcze, głównie dynamika i artykulacja. Takty przy powtórzeniach tego samego dźwięku numerowane., Charakterystyczne cechy zapisu: znaki graficzne wskazujące na kontynuację zapisu na kolejnej stronie („V[olti]:”, lub „V[olti]: S[ubito]:” bądź zakończenie przebiegu części lub całości utworu (γ); użycie dwukropka po nazwach i symbolach, np. „allegro:”, „P:”, „dol:”., Gocel, Ludwik AUTH5764, Towarzystwo imienia Fryderyka Chopina (Warszawa) AUTH17

: pl-wnifc-mfc--m-1186; Fryderyk Chopin, Pieśń w tonacji F-dur na głos z fortepianem, do słów niezidentyfikowanego autora „Dawniey [Dawny?] polak chodził w portkach”, autograf szkicowy partii wokalnej, [s.l.], [s.d.]., Zapis nutowy atr. i tekst słowny dwóch zwrotek pieśni na k. 1r, k. 1v poliniowana, niezapisana. Karta oderwana od większej całości, obejmuje pięć pięciolinii i fragment pięciolinii szóstej. Nad pierwszą pięciolinią słowne okreslenie tonacji: "F-dur". Brak kluczy, znaków przykluczowych, brak znaków przygodnych, brak oznaczenia metrum (zapis w 2/4). Linia melodyczna na pięcioliniach 1 i 3, zapis skrótowy, z użyciem znaków repetycji. Budowa pieśni: A BA BA: 6 + (4+ 6) + (4 + 6) taktów. Po końcowym znaku repetycji sygnatura [?] C [?]. Tekst słowny na pięcioliniach 2, 4 i 5 oraz na polach pomiędzy pięcioliniami, tekst miejscami zaznaczony krzyżykami, częściowo nieczytelny: "Dawniey polak chodził w portkach teraz z gołą [...] [/] boć go Niemcy obdzieraią moskale go tłuką [I] a przyidą francuzi i xx okryją [/] a prusakom osray markom za występek taki [/] trzeba im tak wyrżnąć [skórę?][ aż polecą kłaki" [/] [nieczytelne słowo na granicy oddarcia karty]"., Na k. 1v na piątej pięciolinii w środku pieczątka własnościowa tuszowa czarna "Muzeum TiFC Warszawa" doklejona na pasku papieru łącznie z oł. sygnaturą „M/1186”, sygnatura wpisana ponownie oł. w lewym dolnym rogu.

: pl-wnifc-mfc--m-1268; Józef Elsner, Kwintet c-moll na dwoje skrzypiec, dwie altówki i wiolonczelę, dedykowany Wincentemu hr. Krasińskiemu, kopia rękopiśmienna nieustalona całości partii pierwszej altówki, [s.l.], [po 1806]., Karta 1 r: gładka, bez pięciolinii, strona tytułowa. Wpis odręczny kaligraficzny atramentem: „Viola 1mo | de Quintetto | Par Elsner”, poniżej inną ręką „Son Excellence. | Mr „ Le Comte. | Vincent Krasiński | Chevalier de Malte &: | Oeuvre [liczba nieczytelna] [VII?] [III?] [111?] [N 11?] | chez Elsner & Compy | à Varsovie”; tą samą ręką dodano „composé et dedié.” pomiędzy „Ouintetto” a „Par Elsner”., Tekst muzyczny na kk. 1v-4r, k. 4v gładka, bez pięciolinii, niezapisana Pięciolinie kreślone rastralem, na k. 1v 13 pięciolinii, wszystkie zapisane; na k. 2r 12 pięciolinii, w tym 12. bez tekstu nutowego; na k. 3r 12 pięciolinii, w tym 10.-12. bez tekstu nutowego; na k. 3v 12 pięciolinii, wszystkie zapisane; na k. 4r 12 pięciolinii, w tym 11.-12. bez tekstu nutowego. Klucze i znaki przykluczowe tylko na początku każdej części. Tonacja c-moll, metrum cz. I: C, cz. II: 6/8, cz. III” 3/4, cz. IV: 2/4., Na górnym marginesie k. 1v wpis odręczny „Quintetto | allegro moderato | Viola 1me; na dolnej (13.) pięciolinii na k. 2r po prawej „Volti adagio”; na górnym marginesie k. 2v „Amoroso”, poniżej, na 1. pięciolinii, przed rozpoczęciem tekstu nutowego „Adagio”; na górnej (1.) pięciolinii na k. 3r, przed rozpoczęciem tekstu nutowego „alla Polacca”, na 6. pięciolinii przed rozpoczęciem tekstu nutowego, „Trio”, na i pod 8. pięciolinią przed rozpoczęciem tekstu nutowego „Pollacca słowo nieczytelne] | senza re plica | La coda”; pomiędzy 10. i 11. pięciolinią „Siegre [?] Rondo”; na górnym marginesie k. 3v „Rondo | allegro”; na 11. Pięciolinii na k. 4r „Fine”., W tekście muzycznym oznaczenia wykonawcze – dynamiczne, artykulacyjne, wyrazowe., Felistak, Aleksander AUTH6552, Towarzystwo imienia Fryderyka Chopina (Warszawa) AUTH17

: pl-wnifc-mfc--m-1273; Ignacy Jan Paderewski, „Introduction et Toccata | pour le piano […] Op. 6”, autograf kompletny edycyjny, Paryż [?], 10/04/1884 [?]., [PL:] Introdukcja i toccata na fortepian, Na stronie tytułowej [1] wpisy: w prawym górnym rogu: „rev. FBr 23/4 84”, w centrum karty: „Á son Ami | Paul de Schlözer | Introduction et Toccata | pour le piano | [„Op. 6” skreślone] composées par | I. J. Paderewski | Op. 6.”, w dolnej części karty: „12944” [numer wydawniczy pierwodruku Ed. Bote & G. Bock], na dolnym marginesie częściowo nieczytelny wpis w języku niemieckim: „[słowo nieczytelne] Paris [zum Stich hoch ?] den 10 April 1894.” 12 pięciolinii na stronie, pięciolinie i akolady drukowane., s. [2] poliniowana, niezapisana, Tekst muzyczny na s. [3]-10:, s. [3]: Introduction, t. 1-39, s. 4: Introduction, t. 40-59, Toccata, t. 1-14, s. 5: Toccata, t. 15-46, s. 6: Toccata, t. 47-78, s.7: Toccata, t. 79-108, s. 8: Toccata, t. 109-140, s. 9: Toccata, t. 141-171, s. 10: Toccata, t. 172-195, W tekście muzycznym liczne poprawki i uzupełnienia ołówkiem, prawdopodobnie ręką kompozytora a także oznaczenia sztycharskie czerwoną i niebieską kredką, [naniesione w oficynie wydawniczej Ed. Bote & G. Bock. Uzupełnienia [autorskie?] dotyczą materiału dźwiękowego (liczne dopiski, częściowo na marginesach), dynamiki i artykulacji, miejscami aplikatury i pedalizacji. Cechą charakterystyczną rękopisu jest dublowanie tekstu – te same pochody dźwiękowe bądź określenia wykonawcze są dopisane po ich uprzednim wykreśleniu., S. [11] poliniowana, niezapisana, s. [12] poliniowana, w dolnej części notatki ołówkiem (obliczenia rachunkowe)., Paderewski, Ignacy Jan AUTH170, Towarzystwo imienia Fryderyka Chopina (Warszawa) AUTH17, Uniwersytet Muzyczny Fryderyka Chopina (Warszawa) AUTH197

: pl-wnifc-mfc--m-1274; Ignacy Jan Paderewski, „Danses Polonaises | pour le Piano […] Op. 9.”, autograf kompletny edycyjny, Paryż [?], 10/04/1884 [?]., [PL:] Tańce polskie na fortepian, Na stronie tytułowej nieliczbowanej (1) wpisy: w centrum karty: „Á Monsieur Henri Toeplitz.| Danses Polonaises (Tańce polskie) | pour le Piano | par | I. J. Paderewski | Op. 9.”, w dolnej części karty: „12945” [numer wydawniczy pierwodruku Ed. Bote & G. Bock], na dolnym marginesie częściowo nieczytelny wpis w języku niemieckim: „[słowo nieczytelne] Paris [zum Stich hoch ?] den 10 April 1894.” 12 pięciolinii na stronie, pięciolinie i akolady drukowane., Odwrocie strony tytułowej (2): poliniowane, niezapisane., Tekst muzyczny na s. 1 (3) -11 (13):, s. 1 (3): [Krakowiak F-dur], na górnym marginesie wpis: „N 1. | I. J. Paderewski | op. 9. | Allegretto grazioso”, t. 1-36, s. 2 (4): [Krakowiak F-dur], t. 37-72, s. 3 (5): [Krakowiak F-dur], t. 73-108, s. 4 (6): [Krakowiak F-dur], t. 109-144, s. 5 (7a), doklejona [Krakowiak F-dur], t.145-157, s. 5 (7): [Mazurek G-dur op. 9 nr 1, nieopublikowany w Ed. Bote & G. Bock], 5 końcowych taktów i [Mazurek a-moll], nad pierwszym systemem wpis „N 2. | Allegro scherzoso”, t. 1-25, s. 6 (8): [Mazurek a-moll], t. 26-55, s. 7 (9): [Mazurek a-moll], t. 56-85, s. 8 (10): [Mazurek a-moll], t. 86-101 i [Mazurek A-dur], nad pierwszym systemem wpis: „N 3. | Allegro con brio.”, t. 1-15, s. 9 (11): [Mazurek A-dur], t. 16-45, s. 10 (12): [Mazurek A-dur], t, 46-75, s. 11 (13): [Mazurek A-dur], t. 76-102, s.(14)-(16) poliniowane, niezapisane, W tekście muzycznym liczne autorskie oznaczenia wykonawcze: Dynamika, agogika, artykulacja, pedalizacja, miejscami aplikatura, określenia wyrazowe. Pomiędzy pięcioliniami i na marginesach oznaczenia sztycharskie ołówkiem i niebieską kredką, naniesione w oficynie wydawniczej Ed. Bote & G. Bock., Paderewski, Ignacy Jan AUTH170, Towarzystwo imienia Fryderyka Chopina (Warszawa) AUTH17, Uniwersytet Muzyczny Fryderyka Chopina (Warszawa) AUTH197

: pl-wnifc-mfc--m-1275; Ignacy Jan Paderewski, „Album de Mai (Scènes romantiques.) | pour Piano […] Op. 10.”, autograf kompletny edycyjny, Paryż [?], 10/04/1884 [?]., [PL:] Album majowe (Sceny romantyczne), Na stronie tytułowej nieliczbowanej (1) w górnej części wpis: „á Madame Anette Essipoff-Leschetitzky”, w centrum karty: „Album de Mai | [skreślone „Tableaux”] Scènes romantiques.) | pour Piano. | composé par | I. J. Paderewski | Op. 10.”, w dolnej części karty: „12947.” [numer wydawniczy pierwodruku Ed. Bote & G. Bock], na dolnym marginesie częściowo nieczytelny wpis w języku niemieckim: „[słowo nieczytelne] Paris [zum Stich hoch ?] den 10 April 1894.” 12 pięciolinii na stronie, pięciolinie i akolady drukowane., Odwrocie strony tytułowej (2): poliniowane, niezapisane., Tekst muzyczny na s. 1 (3)-17 (19):, s. 1 (3): [Au soir / Wieczorem A-dur], na górnym marginesie wpis: „I. J. Paderewski | Op. 10 N 1.” | Andantino quasi Allegretto.”, t. 1-43, s. 2 (4): [Au soir / Wieczorem A-dur], t. 44-80, s. 3 (5): [Chant d'amour / Pieśń miłosna G-dur], na górnym marginesie wpis: „II | Romance. | I. J. Paderewski | Op. 10 N 2. | Lento. | con sentimento”, t. 1-43, s. 4 (6): [Chant d'amour / Pieśń miłosna G-dur] t. 44-79, s. 5 (7): Scherzino [B-dur]: na górnym marginesie wpis: „III. Scherzino. | I. J. Paderewski | Op. 10 N 3. | Allegro scherzoso.”, t. 1-43, s. 6 (8): Scherzino [B-dur]: t. 44-85, s. 7 (9): Scherzino [B-dur]: t. 86-126, s. 8 (10): Barcarolle [fis-moll], na górnym marginesie wpis: ”IV. Barcarolle. | I. J. Paderewski | Op. 10 N 4. | Allegretto con mosso”, t. 1-42, s. 9 (11): Barcarolle [fis-moll], t. 43-75, s. 10 (12): Barcarolle [fis-moll], t. 76-113, s. 11 (13): Barcarolle [fis-moll], t. 114-119 i Caprice-Valse As-dur, w obrębie drugiego systemu wpis: „V. | Caprice. | (Valse) | I. J. Paderewski | Op. 10 N 5. | Allegro molto.”, t. 1-13, s. 12 (14): Barcarolle [fis-moll], t. 14-49, s. 13 (15): Barcarolle [fis-moll], t. 50-83, s. 14 (16): Barcarolle [fis-moll], t. 84-120, s. 15 (17): Barcarolle [fis-moll], t. 121-156, s. 16 (18): Barcarolle [fis-moll], t. 157-192, s. 17 (19): Barcarolle [fis-moll], t. 193-226, s. nlb (20) poliniowana, niezapisana, W tekście muzycznym liczne autorskie oznaczenia wykonawcze: dynamika, agogika, artykulacja, pedalizacja, miejscami aplikatura, określenia wyrazowe. Pomiędzy pięcioliniami i na marginesach oznaczenia sztycharskie ołówkiem, naniesione w oficynie wydawniczej Ed. Bote & G. Bock., Paderewski, Ignacy Jan AUTH170, Towarzystwo imienia Fryderyka Chopina (Warszawa) AUTH17, Uniwersytet Muzyczny Fryderyka Chopina (Warszawa) AUTH197

: pl-wnifc-mfc--m-1276; Ignacy Jan Paderewski, [„Humoresques de Concert” op. 14, „Cahier 1”]: „I Menuet”, „II Sarabande”, „III Caprice”, autograf kompletny edycyjny, [s.l.], [s.d.]., [PL:] Humoreski koncertowe op. 14, Na górnym marginesie s. 1 w centrum wpis: „I | Menuet”, po prawej: „I. J. Paderewski”, po lewej nad 1 taktem: „Allegretto.”. Na dolnym marginesie adn. oł. „13268” [numer wydawniczy pierwodruku Ed. Bote & G. Bock]. Tekst muzyczny na ss. 1-4. Tonacja G-dur, metrum ¾., Na górnym marginesie s. 5 w centrum wpis: „II | Sarabande.”, po prawej: „I. J. Paderewski”, po lewej nad 1 taktem: „Lento.”. Na dolnym marginesie adn. oł. „13269” [numer wydawniczy pierwodruku Ed. Bote & G. Bock]. Tekst muzyczny] na s. 5-6. Tonacja h-moll, metrum ¾., Na górnym marginesie s. 7 w centrum wpis: „III | Caprice | (genre Scarlatti)”, po prawej: „I. J. Paderewski”, po lewej nad 1 taktem: „Vivace”. Na dolnym marginesie adn. oł. „13270” [numer wydawniczy pierwodruku Ed. Bote & G. Bock]. Tekst muzyczny na s. 7-10. Tonacja G-dur, metrum 2/4., 12 pięciolinii na stronie,pięciolinie i akolady drukowane. W tekście muzycznym autorskie oznaczenia wykonawcze: dynamika, agogika, artykulacja, pedalizacja, miejscami aplikatura, nieliczne poprawki i uzupełnienia [inną ręką?] kredką (znaki chromatyczne, dynamika). Pomiędzy systemami i na marginesach oznaczenia sztycharskie ołówkiem, naniesione w oficynie wydawniczej Ed. Bote & G. Bock., Paderewski, Ignacy Jan AUTH170, TiFC AUTH17, Uniwersytet Muzyczny Fryderyka Chopina (Warszawa) AUTH197

: pl-wnifc-mfc--m-1277; Ignacy Jan Paderewski , „Légende (N 2)” [A-dur z cyklu „Miscellanea. Série de morceaux pour piano” op. 16 nr 5], autograf kompletny, [s.l.], [s.d.]., [PL:] Legenda, Pięciolinie drukowane. W lewym górnym rogu s. 1 sucha pieczęć „LARD ESNAULT | Paris | 25 RUE FEYDEAU”. Na górnym marginesie s. 1 wpisy atr., w centrum.: „Legende [wł. Légende] (N 2) | I. J. Paderewski”, po lewej: „Moderato”, po prawej „Allegretto quasi and[anti]no”., Tekst muzyczny na s. 1-7:, s. 1: t. 1-40, s. 2: t. 41-74, s. 3: t. 75-104, s. 4: t. 105-134, s. 5: t. 135-162, s. 6: t. 163-199, s. 7: t. 200-210, s. 8 poliniowana, niezapisana., W tekście muzycznym liczne autorskie oznaczenia wykonawcze: dynamika, agogika, artykulacja, pedalizacja, miejscami aplikatura, określenia wyrazowe. Miejscami autorskie przekreślenia/wymazania i poprawki., Paderewski, Ignacy Jan AUTH170, Towarzystwo imienia Fryderyka Chopina (Warszawa) AUTH17, Uniwersytet Muzyczny Fryderyka Chopina (Warszawa) AUTH197

: pl-wnifc-mfc--m-1278; Ignacy Jan Paderewski, Sześć Pieśni op. 18 na sopran i fortepian do słów Adama Mickiewicza, kopia rękopiśmienna kompletna autoryzowana, [s.l.], [s.d.]., W górnej części strony tytułowej (1) wpis ołówkiem ręką kompozytora: „Synowi poety | Władysławowi Mickiewiczowi | 6 pieśni | do słów Mickiewicza | muzykę napisał „I J Paderewski | op 18”, na prawo ślady rozpisywania ołówka [?], elementy zdobnicze [?]. Tytuły poszczególnych utworów zanotowane ręką kompozytora na s. 2 (3): „Polały się łzy me czyste”, s. 4 (5): „Piosnka Dudarza (Le musettier)”, s. 10 (11): „Moja pieszczotka”, s. 17 (18): „Nad wodą wielką”, s. 24 (25): „Tylem wytrwał”, s. 28 (29): „Gdybym się zmienił”, w poprzek s. nlb (34) powtórzony tytuł „I. J. Paderewski | op. 18 | Pieśni – Mickiewicza”., Pięciolinie drukowane, 12 pięciolinii na stronie. Tekst muzyczny zapisany atramentem, głos wokalny na górnej pięciolinii każdego systemu, partia fortepianowa na dolnych pięcioliniach, aparat wykonawczy określony przed pierwszym utworem: „Chant”, „Piano”. Zapis bez pozostawiania wolnej pięciolinii pomiędzy systemami. Tekst słowny w języku polskim i niemieckim atramentem, w języku angielskim ołówkiem, zapisany pod lub nad partią głosu wokalnego. Brak oznaczeń wykonawczych., Paderewski, Ignacy Jan AUTH170, Towarzystwo imienia Fryderyka Chopina (Warszawa) AUTH17, Uniwersytet Muzyczny Fryderyka Chopina (Warszawa) AUTH197

: pl-wnifc-mfc--m-128; Józef Elsner, pieśni religijne z towarzyszeniem organów: „Pieśń poranna” i „Pieśń wieczorna” do słów Franciszka Karpińskiego, „Zachowaj Boże nam Ojca ludu” [„Pieśń za króla”], „Z pokorą upadamy przed Tobą Boże” [antyfona na początek Mszy Św.], autografy fragmentów, [s.l.], [ok.1836]., Karta 1 recto, Przy górnej krawędzi po lewej wpisany tytuł: „Melodya I. | Piesn poranna.” oraz znak graficzny nawiązujący do notacji neumatycznej; ten sam znak powtórzony w miejscu oznaczenia metrum na trzech górnych pięcioliniach. Poniżej na sześciu nakreślonych odręcznie pięcioliniach zapis muzyczny pieśni w tonacji F-dur, bez podziału metrycznego. Na pięcioliniach 1. i 4. tekst nutowy głosu wokalnego, na pięcioliniach 2.-3. i 5.-6. partia organów (słowo „organy” wpisane pomiędzy linię wiolinu i basu). Klucze i znaki przykluczowe (jeden bemol) tylko w pierwszym systemie, we wszystkich głosach. Tekst słowny pierwszej zwrotki: „Kiedy ranne wstaią zorze Tobie ziemia tobie morze. Tobie | spiewa żywioł wszelki Bądź pochwalon Boże wielki” zanotowany pod partią głosu wokalnego. Znaki repetycji umieszczone ponad zapisem nutowym., Tekst słowny zwrotek 2-4 oraz zwrotek 1-4 pieśni do tej samej melodii (Pieśń wieczorna) wpisany pod tekstem muzycznym, na obszarze nieliniowanym; tekst kolejnych zwrotek poszczególnych pieśni następuje po sobie w układzie poziomym:, „ 2, A człowiek który bez miary, Obsypany Twymi dary, Coś go stworzył i ocalił, A czemużby Cię nie chwalił, 3, Ledwie oczy przetrzeć zdołam, Wnet do mego Pana wołam, Do mego Boga na niebie, I szukam go kolo Siebie, 4, Wielu snem śmierci upadli, Co się wczoray spać pokładli, My się ieszcze obudzili, Byśmy Cię Boże chwalili, Pieśń wieczorna. Melodya I., 1., Wszystkie nasze dzienne sprawy, Przyim litośnie Boże prawy, A gdy będziem zasypali, Niech Cię nawet sen nasz chwali, 2, Twoie oczy obrocone, Dzień i noc patrzą w tę stronę, Gdzie niedołęzność człowieka, Twoiego ratunku czeka, 3, Odwracay nocne przygody, Od wszelakich bron nas szkody, Miej nas wiecznie w twoiey pieczy, Strozu i Sędzio człowieczy, 4, A gdy iuż Niebo osiędziem, Tobie wspólnie spiewać będziem, Boże w Troycy niepoięty, Swięty na wiek wiekow Swięty.”., Karta 1 verso, Przy górnej krawędzi po lewej wpisany tytuł: „Melodya XXVIII Andante”. Poniżej zapis muzyczny na dwóch systemach po 5 pięciolinii, pięciolinie kreślone odręcznie. Trzy górne pięciolinie każdego systemu zawierają zapis partii trzech głosów wokalnych, dwie dolne zapis partii organów (słowo „organy” wpisane nad partią instrumentalną). Klucze i znaki przykluczowe (jeden krzyżyk) tylko w pierwszym systemie, we wszystkich głosach. Zapis obejmuje 17-taktowy początkowy fragment pieśni (6 + 6+ 5 taktów) w tonacji G-dur, metrum ¾. Tekst słowny nieokreślonego autorstwa:, „Zachoway Boże nam Oyca ludu nam Oyca ludu, Dopamagay mu wsrod iego trudu, wsrod iego trudu, niech nami włada naszemi losy wznosmy zan” [zapis urwany, w oryginale: „wznośmy zań modły w same niebiosy, niech berłem włada z wschodu do zachodu, dla chwały tronu, szczęścia Narodu. Bo go kochamy jak Ojca syny, Pan Nieba Jego niech kieruje czyny.” (Michał Marcin Mioduszewski, „Śpiewnik kościelny czyli Pieśni nabożne z melodyjami w kościele katolickim używane”, Kraków 1838 s. 281], zapisany pod głosami wokalnymi, drugi wers tylko pod pierwszą pięciolinią. Na pięcioliniach 1.-3. drugiego systemu adnotacja „i t:” (wskazanie na kontynuację przebiegu)., Karta 2 recto, Przy górnej krawędzi po lewej wpisany tytuł: „Melodya XIX. C | Andante”. Poniżej zapis muzyczny na dwóch systemach po 4 pięciolinie, pięciolinie kreślone odręcznie. Dwie górne pięciolinie każdego systemu zawierają zapis partii dwóch głosów wokalnych, dwie dolne zapis partii organów. Zapis obejmuje 10-taktowy początkowy fragment pieśni w tonacji F-dur, metrum ¾. Klucze i znaki przykluczowe (jeden bemol) tylko w pierwszym systemie, we wszystkich głosach. Tekst słowny nieokreślonego autorstwa:, „z Pokorą upadamy przed tobą o Boże Niech | nas gdy Ci spiewamy Twa łaska pomoże Przymiy od nas ła-” [zapis urwany], zapisany pod głosami wokalnymi. Na 1. pięciolinii drugiego systemu adnotacja „i t:” (wskazanie na kontynuację przebiegu)., Karta 2 verso, Przy górnej krawędzi po lewej wpisany tytuł: „Melodya XIX. E”. Poniżej zapis muzyczny na dwóch systemach po 6 pięciolinii, pięciolinie kreślone odręcznie. Cztery górne pięciolinie każdego systemu zawierają zapis partii czterech głosów wokalnych, dwie dolne zapis partii organów (słowo „organy” wpisane nad partią instrumentalną). Klucze i znaki przykluczowe (jeden bemol) tylko w pierwszym systemie, we wszystkich głosach. Zapis obejmuje 25-taktowy początkowy fragment pieśni w tonacji F-dur, metrum C. Tekst słowny:, „z Pokorą upadamy przed tobą o Boże Niech nas gdy Ci spiewamy | Twa łaska pomoże Przymiy od nas łaskawie podczas tey ofiary złożone ku twey” [zapis urwany, w oryginale: „złożone ku Twej sławie wraz z nią w pieniach dary]” („Śpiewnik kościelny czyli Pieśni nabożne z melodyjami w kościele katolickim używane”, Kraków 1838 s. 307-308), zapisany pod głosami wokalnymi. Na pięciolinii 1. i pomiędzy pięcioliniami 5. i 6. drugiego systemu adnotacja „i t:” (wskazanie na kontynuację przebiegu)., Chromińska, Zofia AUTH5995, Towarzystwo imienia Fryderyka Chopina (Warszawa) AUTH17

: pl-wnifc-mfc--m-130; Józef Elsner, Kantata „Jubel-Feier” op. 53 na głosy solowe, chór mieszany i orkiestrę (październik 1832), kopia rękopiśmienna [autoryzowana?], [półautograf ?], partytura, [s.l.], [s.d.]., [PL:] Święto radości, Oryginalna okładka papierowa z tłoczeniami i złoceniami (wzdłuż krawędzi ramka, w górnej części emblemat liry ze skrzydłami), doklejona do skórzanej oprawy konserwatorskiej., Na karcie konserwatorskiej wpis atramentem: „JÓZEF ELSNER | KANTATA «JUBEL FEIER » | KOPIA AUTORYZOWANA, PARTYTURA | MUZEUM TIFC M/130”., W prawym górnym rogu k. 1r adn. rkps. atramentem „N 46”, odwrocie puste., K. 2 tytułowa, z nadrukiem ozdobną czcionką: „CANTATE | zur JUBEL FEIER | der | vor 50 Jahren stattgefundenen | EINWEIHUNG | der | EVANGELISCHEN KIRCHE | U. A. C. | zu | WARSCHAU | Die Worte vom Professor JULIUS KOLBERG | In Musick gesetzt vom Professor und Rector | JOSEPH ELSNER | Ritter des S.t Stanislaus Ordens | AUFGEFÜHRT | D, 30 DECEMBER 1832. W prawym górnym rogu adn. rkps. „N 21 | N 46”. Odwrocie puste., k. 3r: poliniowana. Na 5. pięciolinii w środku wpis „Cantate.”, poniżej „E | l”, K. 3v-62r: tekst muzyczny wpisany odręcznie, pismo dwu rąk. Nieliczne oznaczenia wykonawcze, głównie w zakresie dynamiki., Obsada: Violino 1, Violino 2, Viola, Violoncello, Contrabasso, Flauti, Flauto piccolo, Oboe, Clarinetti, Fagotti, Corni, Tromboni, Timpani, Soprano, Alto, Tenoro, Basso; zmienna w przebiegu utworu. Tekst słowny w języku niemieckim zapisany pod partiami wokalnymi., k. 3v-9r: „Chor I. Allegro”. „Jauchzt Erlöste”, k. 9v-11v: „Anhang der noch übrigen Instrumente zu Chor No 1”, k. 12r-v: „Recitativ. Andante”. „Dienet dem Herrn mit Freuden”, k. 13r-20r: „Terzetto III. Andantino”. „Den hier der Taufe heil’ges Band”, k. 20v-24r: „Quartetto. Adagio”. „O wer hier still vor ihm geweint”, k. 24v-31v: „Aria. Andante-Allegro”. „Kommt alle, kommt Erlöste”, k. 32r-42v: „Aria con Coro VI. Allegro ma non troppo”. „Ihr hörtet laut des Donners Dräun”, k. 43r-44v: „Anhang der noch übrigen Instrumente zu No 6. Allegro non troppo", k. 45r-48r: „VII. Duettino Andantino”. „Wir sind nicht würdig solcher Huld”, k. 48v-50r: „Choral VIII” [wł. VIII]. „Herr Gott, dich loben wir”, k. 50v poliniowana, niezapisana, k. 51r-v: „Anhang der noch übrigen Instrumente zu Choral No VIII”, k. 52r-59r: „Choro Fuga No IX”. „Alleluja”, k. 59v poliniowana, niezapisana, k. 60r-62r: „Anhang der noch übrigen Instrumente zu No IX Fuga”, k. 62v poliniowana, niezapisana, Papier z nadrukiem na dolnym marginesie „Z Magazynu T. Czaban N,,o 496 w Warszawie”. 16 drukowanych pięciolinii na stronie., Chromińska, Zofia AUTH5995, Towarzystwo imienia Fryderyka Chopina (Warszawa) AUTH17

: pl-wnifc-mfc--m-1341; Fryderyk Chopin, Polonez-Fantazja As-dur op. 61 (po roku 1840 [K (Opieński 1909, 1925)], 1845 [?] [K (Binental 1937)], jesień 1845-lato 1846 [K (Brown 1960, 1972)], 1845-46 [K (Sydow 1949)], 1845-46 [K (Hedley 1954)], 1845-46 [Tomaszewski 2010], 1845-46 [Kallberg 1998], 1846 [ChT], 1846 [WN]). Autograf szkicowy fragmentu utworu, [s.l.], [s.d.]., Zapis nutowy na k. 1r, k. 1v poliniowana, niezapisana, z przebiciami atramentowymi i kleksami. Pięciolinie kreślone rastralem, 14 pięciolinii na stronie. Zapis o charakterze szkicowym, bez klamr, kluczy, znaków przykluczowych, metrum, oznaczeń wykonawczych. Tekst muzyczny na pięcioliniach 10-11 i 13-14, jest odpowiednio szkicem taktów 66-72 oraz 24/25. Pozostała część strony pokryta jest śladami wypróbowywania pióra i kleksami atramentowymi., W prawym górnym rogu wpisana oł. liczba „18”, być może ręką Chopina., Na dolnym marginesie k. 1v w środku pieczątka własnościowa tuszowa czarna "Muzeum TiFC Warszawa" i oł. sygnatura „M/1341”.

: pl-wnifc-mfc--m-1460; Fryderyk Chopin, Pieśń „Precz z moich oczu” a-moll do słów Adama Mickiewicza „Precz z moich oczu!... posłucham od razu […]” [op.74 nr. 6], WN 33 [32], (1827 [ChT], 1827 [?] pierwsza wersja, 1830 [?] druga wersja [Tomaszewki 2010], wiosna 1830 [K (Brown 1960, 1972), 1830 [K (Fontana 1855)], 1830 [K (Jachimecki 1949)], 1830 [K (Sydow 1949)], 1830 [K (Hedley 1954)], 1830 [WN], pomiędzy 1827 a 1847 [K (Binental 1934)]). Autograf szkicowy całości pierwszej wersji utworu z fragmentarycznie zapisanym tekstem słownym pierwszej zwrotki, [s.l.], 1827 [?]., Zapis nutowy atr. na k. 1r, k. 1v poliniowana, niezapisana, z przebiciami atramentowymi. Pięciolinie kreślone rastralem [?], 16 pięciolinii na stronie, zapisane pięciolinie 1-13. Klamry i klucze kreślone odręcznie, klucze tylko w pierwszym systemie w partii fortepianu. Metrum ¾ , tonacja a-moll (w pierwodrukach f-moll/As-dur). Tekst muzyczny o charakterze szkicowym pierwotnej, prostszej wersji zwrotkowej pieśni, ze skreśleniami i poprawkami. Zapisany na trzech systemach (głos wokalny ponad głosem fortepianowym, nad pierwszą pięciolinią z głosem wokalnym napis „Śpiew”), pod partią wokalną fragmentarycznie podpisany tekst pierwszej zwrotki: „precz zoczu [!] moich [/] o tego rozkazu moia [/] nie usłucha”. Początek i koniec materiału muzycznego zwrotki ograniczony znakami „X”. Pod trzecim systemem zapisy zróżnicowanych zakończeń akompaniamentu dla drugiej i trzeciej zwrotki, oznaczone „Drugi raz” i „Trzeci raz ostatni”. Oznaczenia wykonawcze słowne (tempo, artykulacja) i graficzne (dynamika); powtórzenia tekstu muzycznego zaznaczone poprzez wyodrębnienie odcinka objętego ramionami łuku i umieszczenie pod łukiem słowa „bis”., W prawym górnym rogu k. 1r adnotacja atr. inną ręką [?] – data roczna: „1827”. Na dolnym marginesie po prawej adnotacja oł. inną ręką: „Autographe de Chopin”. Na dolnym marginesie k. 1v oł. sygnatura TiFC: „M 1460”.

: pl-wnifc-mfc--m-159; Fryderyk Chopin, Karty nutowe z napisem "Nowe", autograf, [s.l.], [s.d.]. Niegdyś karta tytułowa [?] dla niezidentyfikowanych szkiców muzycznych., Zapis na k. 1r, k. 1v i 2r-v poliniowane, niezapisane. Pięciolinie kreślone rastralem, 12 pięciolinii na stronie., Napis "Nowe" umiejscowiony w przestrzeni centralnej, na i pod 4 pięciolinią. W prawej dolnej i w lewej górnej ćwiartce k. 1r zaplamienia atramentowe., Na dolnym marginesie k. 1v i 2v w środku pieczątka własnościowa tuszowa czarna "Muzeum TiFC Warszawa" doklejona na pasku papieru (na k. 1v łącznie z oł. sygnaturą „M/159”).

: pl-wnifc-mfc--m-1647; Fryderyk Chopin, Wybór utworów na fortepian solo oraz na fortepian z towarzyszeniem orkiestry w wyciągu fortepianowym, anonimowa kopia rękopiśmienna, Praga, 1844-1855., Strona tytułowa z ozdobną winietą drukowaną: prostokątna zielona ramka, zdobnictwo z wykorzystaniem elementów roślinnych, wewnątrz ramki tekst odręczny atramentem, pismem kaligraficznym (odwzorowanie strony tytułowej pierwszego wydania niemieckiego op. 22 w oficynie Breitkopf & Härtel w Lipsku): „GRANDE | POLONAISE | brillante | précédée d’un Andante spianato | Pour le Piano | avec accompagnement de l’Orchestre | dédiée à Madame la Baronne d’Est | par F. CHOPIN. | Oeuvre 22. | Pr.{av. Orch. 2 Rthlr. 12 Gr. | p. P.o seul.1 ,, 8 ,, | 2 fl [słowo nieczytelne] | à Leipsic, chez Breitkopf & Härtel.” Poniżej ramki nadruk: „Verlag von Moriz Zilliger. Prag Obstgasse zur Brieftaube.”., s. 2 pusta, s. 3 poliniowana. Na pięcioliniach 1-4 wpisane ołówkiem gamy C-dur i c-moll oraz pasaże triady harmonicznej w oktawach, opatrzone palcowaniem., s. 4-24: Andante spianato (s. 4-8) i Grande Polonaise (s. 9-24) op. 22, całość utworu. Po ostatnim takcie wpisana data: „Prague 11 janvier | 1855.”, s. 25-31: Polonezy op. 40; s. 25-26 Polonez A-dur nr 1, fragment utworu (brak t. 1-52 - s. 3 i 4 w pierwodruku); s. 27-31 Polonez c-moll nr 2, całość utworu. Pod ostatnią pięciolinią po prawej wpisana data: „Prague 20 juin 1854.”, s. 32 poliniowana, niezapisana, s. 33-51 Preludia op. 28, wybór:, s. 33 Preludium G-dur nr 3, fragment utworu (brak t. 1-24 – s. 6 w pierwodruku); Preludium e-moll nr 4, całość utworu., s. 34 Preludium h-moll nr 6, całość utworu. Dopiski ołówkowe - adn.: „18 14/5 61”, aplikatura, dedykacja [?]: „Mlle Julie”, dopiski kredką - znaki chromatyczne., s. 35-36 Preludium gis-moll nr 12, całość utworu., s. 37-39 Preludium Des-dur nr 15, całość utworu. Dopiski ołówkowe - adn.: „18 11/3 56.”, aplikatura, dedykacja [?]: „Mlle Julie”, dodatkowe słowne określenia wykonawcze: „à demie voix!!! La main droite PP [/] la main gauche P”., s. 40-42 Preludium As-dur nr 17, całość utworu., s. 43 Preludium A-dur nr 7, całość utworu., s. 44-45 Preludium H-dur nr 11, całość utworu; Preludium c-moll nr 20, całość utworu, s. 46 Preludium F-dur nr 23, całość utworu, s. 47 Preludium f-moll nr 18, całość utworu., s. 48 Preludium C-dur nr 1, całość utworu., s. 49-51 Preludium b-moll nr 16, całość utworu, s. 52 poliniowana, niezapisana, s. 53-70 Rondo à la Krakowiak op. 14, fragmenty utworu (brak t. 1-31 – s. 3 w pierwodruku oraz t. 188-272 – s. 7 i 8 w pierwodruku); poczynając od. s.68 (s. 20 pierwodruku) rękopis odchodzi od analogicznego jak w pierwodruku rozmieszczenia taktów na stronach. Po ostatnim takcie wpisana data: „Prague 26. Janvier | 1855”, rok poprawiony długopisem na „1845”., s. 71 poliniowana, z rękopiśmiennym odwzorowaniem karty tytułowej jednego z kolejnych nakładów pierwszego wydania niemieckiego op. 9 w oficynie wydawniczej Fr. Kistner w Lipsku: „Trois Nocturnes | dédiés | à Madame Camille Pleyel | par | Fred. Chopin. | Oeuvre 9 | N,,o 1 & 2 [I] Pr. 17 ½ Ngr. | N,,o 2 séparément 5 Ngr.” | Leipzig chez Fr. Kistner”., s. 72-77 Nokturny op. 9: s. 72-75 Nokturn b-moll nr 1, całość utworu, adn.: „26 6/3 [dwie cyfry nieczytelne]”, s. 76-77 Nokturn Es-dur nr 2, całość utworu. Po ostatnim takcie wpisana data: „Prague | 1 juin 1855”, rok poprawiony długopisem na 1846., s. 78-79 poliniowane, niezapisane, s. 80-89 Nokturny op. 15: s. 80-83 Nokturn F-dur op. 15 nr 1, całość utworu; s. 84-86 Nokturn Fis-dur op. 15 nr 2, całość utworu; s. 87-89 Nokturn g-moll op. 15 nr 3, całość utworu. Po ostatnim takcie data: „Prague 26 décembre 1854”, rok poprawiony długopisem na „1844”., s. 90-94 Nokturn Des-dur op. 27 nr 2, całość utworu. W górnej części s. 90 wpisane informacje z karty tytułowej: „Deux Nocturnes | pour le Pianoforte | dédés | à Madame la Comtesse | d’Appony.” | Nocturne | par | Fréd. Chopin. | Oeuv. 27. N,,o 2.”. Dopiski ołówkowe – aplikatura. Po ostatnim takcie wpisana data: „Prague 16. mars 1855”, rok poprawiony długopisem na „1845”., s. 95 wybiórczy spis utworów Fryderyka Chopina, obejmujący w kolejności jak poniżej opusy:, 32, 23, 20, 31, 5, 61, Variations sur un air allemand (oeuv. Posthume), 3 (arrange par Piano par C. Czerny), 4, 55, 46, 48, 49., s. 96 pusta, Orzechowiak, Donat AUTH6257, Towarzystwo imienia Fryderyka Chopina (Warszawa) AUTH17

: pl-wnifc-mfc--m-1690; Fryderyk Chopin, Refren Mazurka Dąbrowskiego zharmonizowany w tonacji B-dur, autograf-podarunek [dla Konstantego Młokosiewicza?], Karlowe Wary, 2/09/1835., Bez tytułu, bez tekstu slownego. Zapis nutowy na k. 1r, k.1v poliniowana, niezapisana. Pięciolinie kreślone rastralem, 12 pięciolinii na stronie. Klamra i klucze nakreślone odręcznie, znaki przykluczowe: dwa bemole, brak oznaczenia metrum (zapis w 3/4). Tekst muzyczny na pięcioliniach 1-2, pozostałe pięciolinie wolne. Harmonizacja 8-taktowa w fakturze akordowej w układzie na fortepian, w 1 i 5 takcie zamazania tekstu w głosach basowych (w partii lewej ręki). W taktach 2-3 powtarzajace sie współbrzmienia są oznaczone skrótowo (tylko laseczki). Melodia hymnu w wielu szczegółach różni sie od wersji oficjalnej. Oznaczenia wykonawcze słowne i graficzne - dynamika, artykulacja, miejscowo frazowanie., Pod tekstem muzycznym na, nad i pod trzecią pięciolinią) dedykacja ręką Fryderyka Chopina: „Carlsbad 2. Sept. 1835. [I] nieukowi nieuk [/] FFChopin". W 4 takcie pomiędzy pięcioliniami i na dolnej pięciolinii zabrudzenia atramentowe., W dolnych rogach k. 1r nieczytelne adn. oł.: w lewym rogu "T6" [?], w prawym rogu "46 Selez [/] T5" [?]., Na dolnym marginesie k. 1v pieczątka własnościowa tuszowa czarna "Muzeum TiFC Warszawa" i sygnatura oł. „M/1690”.

: pl-wnifc-mfc--m-190; Fryderyk Chopin, Etiuda C-dur op. 10 nr 1, kopia kompletna [ręką Józefa Linowskiego?], [s.l.], 2/11/1830. Zapis na wewnętrznych stronach złożonej karty, na stronach zewnętrznych zapis Etiudy a-moll op. 10 nr 2., [PL:] ćwiczdenie, wprawki, Zapis nutowy Etiudy nr 1 na stronach przyległych (wewnętrznych, paginowanych '1-2") podwójnej karty-składki, na stronach zewnętrznych (paginowanych "3-4") zapis nutowy Etiudy nr 2. 10 pięciolinii na stronie, 5 systemów muzycznych bez pięciolinii oddzielających. Pięciolinie , klamry i klucze oraz stopka producenta papieru: "T. Czaban No 496 w Warszawie" drukowane. Nad pierwszą pięciolinią na kartcie recto tytul: „Exercice 1._”, nad pierwszą pięciolinią na karcie verso tytuł: „Exercice 2._" (w pierwodrukach: "Etudes"). Oznaczenie metrum w obu etiudach alla breve ( w pierwodrukach C). Brak określeń wykonawczych oprócz licznie stosowanych przenośników oktawowych. Tekst muzyczny czysty, bez skreśleń i poprawek. Pod ostatnią pięciolinią na karcie verso data "2 listopada 1830"., Karta pełna recto: na górnym marginesie od lewej: sygnatura Preußische Staatsbibliothek: „Mus. ms autogr. [/] Chopin, F.1” , dalej tą samą ręką: „[Chopin, Etudes op. 10, No 1. 2]", za krawędzią powstałą po złożeniu karty (s. 2) oł. sygnatura Muzeum Narodowego w Warszawie: „146527 MN.”; na dolnym marginesie, za krawędzią złożenia karty (s. 2) w środku, częściowo na najniższej pięciolinii, pieczęć okrągła czerwonym tuszem: „Preussische Staatsbibliothek”, obok oł. sygnatura "M/190" i pieczątka własnościowa tuszowa czarna "Muzeum TiFC Warszawa". Karta pełna verso: na górnym marginesie po lewej oł. sygnatura Muzeum Narodowego w Warszawie: „146527.", na dolnym marginesie poza krawędzią złożenia karty w środku (s. 4) oł. sygnatura "M/191" i pieczątka własnościowa tuszowa czarna "Muzeum TiFC Warszawa".

: pl-wnifc-mfc--m-191; Fryderyk Chopin, Etiuda a-moll op. 10 nr 2, kopia kompletna [ręką Józefa Linowskiego?], [s. l.], 2/11/1830. Zapis na zewnętrznych stronach złożonej karty, na stronach wewnętrznych zapis Etiudy C-dur op. 10 nr 1., [PL:] ćwiczenie, wprawki, Zapis nutowy Etiudy nr 2 na stronach przyległych (zewnętrznych, paginowanych '3-4") karty-składki, na stronach wewnętrznych (paginowanych "1-2") zapis nutowy Etiudy nr 1. 10 pięciolinii na stronie, 5 systemów muzycznych bez pięciolinii oddzielających. Pięciolinie , klamry i klucze oraz stopka producenta papieru: "T. Czaban No 496 w Warszawie" drukowane. Nad pierwszą pięciolinią na kartcie recto tytul: „Exercice 1_.”, nad pierwszą pięciolinią na karcie verso tytuł: „Exercice 2._" (w pierwodrukach: "Etudes"). Oznaczenie metrum w obu etiudach alla breve ( w pierwodrukach C). Brak określeń wykonawczych oprócz licznie stosowanych przenośników oktawowych. Tekst muzyczny czysty, bez skreśleń i poprawek. Pod ostatnią pięciolinią na karcie verso data "2 listopada 1830"., Karta pełna recto: na górnym marginesie od lewej: sygnatura Preußische Staatsbibliothek: „Mus. ms autogr. [/] Chopin, F.1” , dalej tą samą ręką: „[Chopin, Etudes op. 10, No 1. 2]", za krawędzią powstałą po złożeniu karty (s. 2) oł. sygnatura Muzeum Narodowego w Warszawie: „146527 MN.”; na dolnym marginesie, za krawędzią złożenia karty (s. 2) pośrodku, częściowo na najniższej pięciolinii, pieczęć okrągła czerwonym tuszem: „Preussische Staatsbibliothek”, obok oł. sygnatura "M/190" i pieczątka własnościowa tuszowa czarna "Muzeum TiFC Warszawa". Karta pełna verso: na górnym marginesie po lewej oł. sygnatura Muzeum Narodowego w Warszawie: „146527.", na dolnym marginesie poza krawędzią złożenia karty pośrodku (s. 4) oł. sygnatura "M/191" i pieczątka własnościowa tuszowa czarna "Muzeum TiFC Warszawa".

: pl-wnifc-mfc--m-192; Fryderyk Chopin, Etiuda E-dur op. 10 nr 3, autograf kompletny edycyjny, [s.l.], [s.d.]., [PL:] Numer 3, Zapis nutowy atr. na k. 1r-2v. Pięciolinie kreślone rastralem, 12 pięciolinii na stronie, zachowany odstęp jednej pięciolinii pomiędzy systemami muzycznymi. Nad pierwszą pięciolinią ręką Chopina wpis „Nro 3”. Klamry i klucze kreślone odręcznie, znaki przykluczowe we wszystkich systemach. Metrum 2/4, określenie tempa "Vivace ma non troppo" (w pierwodrukach "Lento ma non troppo"). W tekście muzycznym oznaczenia wykonawcze słowne i graficzne - dynamika, artykulacja, frazowanie, sporadycznie pedalizacja i palcowanie. Tekst muzyczny czysty, bez skresleń i poprawek. Po kończących utwór podwójnych kreskach taktowych, pomiędzy 4 i 5 pięciolinią napis "attaca il presto con fuoco" , poniżej, pod 5 pięciolinią "fine". Na marginesach i pomiędzy systemami naniesione oł. (prawdopodobnie w oficynie wydawniczej Maurice Schlesingera w Paryżu) notatki sztycharskie - cyfry, kreski i krzyżyki wskazujące na podział tekstu muzycznego na kolejne systemy i strony druku., Na k. 1r na lewym marginesie sygnatura Muzeum Narodowego: „146528 [/] MN.”, na górnym marginesie sygnatura Bibliotheca Regia Berolinensi: „Mus. ms. autogr. Chopin F. 2” i dalej tą samą ręką adnotacja: „[Etude]”, poniżej inną ręką: „M 1910.1092”, na dolnym marginesie w środku pieczęć owalna czerwonym tuszem: „Ex [/] Bibl. Regia [/] Berolin.”. Na dolnym marginesie k. 1r i k. 2v oł. sygnatura "M/192" i pieczątka własnościowa tuszowa czarna "Muzeum TiFC Warszawa".

: pl-wnifc-mfc--m-193; Fryderyk Chopin, Etiuda Ges-dur op. 10 nr 5, autograf kompletny edycyjny, [s.l.], [s.d.]., [PL:] Etiuda 5., Zapis nutowy atr. na k. 1r-2v. Pięciolinie kreślone rastralem, 12 pięciolinii na stronie, zachowany odstęp jednej pięciolinii pomiędzy systemami muzycznymi. Nad pierwszą pięciolinią ręką Fryderyka Chopina tytuł „Etude 5.”. Klamry i klucze kreślone odręcznie, znaki przykluczowe we wszystkich systemach. Metrum 2/4, wskazówka "leggieriss[imo] et legatiss[imo]" w miejscu słownego określenia tempa (w pierwodrukach "Vivace. Brillante"). Oznaczenia wykonawcze słowne i graficzne - dynamika, artykulacja, frazowanie, sporadycznie pedalizacja i palcowanie.Tekst muzyczny z nielicznymi poprawkami autorskimi (wykreślenia zastąpione nowym tekstem w t. 34 (wykreślona jedna figura dźwiękowa w partii prawej ręki, ponownie zanotowana w dalszym przebiegu), w t. 55 (takt wykreślony całkowicie, zanotowany w dalszym przebiegu),w t. 83-84 (wykreślona partia lewej ręki, ponownie zanotowana na wolnej pięciolinii poniżej); w t. 33 niejednoznacznie zapisane wysokości dźwięków uzupełnione nazwami solmizacyjnymi: "mi sol re"). Po kończących utwór podwójnych kreskach taktowych, pomiędzy 11 i 12 pięciolinią napis "fine". Na marginesach i pomiędzy systemami naniesione oł. (prawdopodobnie w oficynie wydawniczej Maurice Schlesingera w Paryżu) notatki sztycharskie - cyfry, kreski i krzyżyki wskazujące na podział tekstu muzycznego na kolejne systemy i strony druku., Na lewym marginesie k. 1r u góry sygnatura Muzeum Narodowego: „146529 MN.”, na górnym marginesie w lewym rogu k. 1r sygnatura Bibliotheca Regia Berolinensi: „Mus. ms. autogr. Chopin, F 3” i dalej tą samą ręką adnotacja oł.: „[Zwei Etuden]”. Na dolnym marginesie k. 1v w środku, częściowo zachodząca na 12 pięciolinię, okrągła pieczęć tuszem: „Ex [/] Biblioth. Regia [/] Berolinensi”. Na dolnych marginesach k. 1r, 1v i 2v pieczątka własnościowa tuszowa czarna "Muzeum TiFC Warszawa", obok pieczątki na k. 1r i 2v oł. sygnatura "M/193".

: pl-wnifc-mfc--m-194; Fryderyk Chopin, Etiuda es-moll op. 10 nr 6, autograf kompletny edycyjny, [s.l.], [s.d.]., [PL:] 6. Etiuda, Zapis nutowy atr. na k. 1r, 1v i 2r. Pięciolinie kreślone rastralem, 12 pięciolinii na stronie, zachowany odstęp jednej pięciolinii pomiędzy systemami muzycznymi. Nad pierwszą pięciolinią ręką Fryderyka Chopina tytuł "6eme Etude.". Klamry i klucze kreślone odręcznie, znaki przykluczowe we wszystkich systemach. Metrum 6/8, wskazówka "con molto esspressione” w miejscu słownego określenia tempa (w pierwodrukach "Andante. Con molto espressione"). Oznaczenia wykonawcze słowne i graficzne - dynamika, artykulacja, frazowanie. Tekst muzyczny z nielicznymi poprawkami autorskimi (wykreślenie zastąpione nowym tekstem w dalszym przebiegu w t. 50). Na marginesach i pomiędzy systemami naniesione oł. (prawdopodobnie w oficynie wydawniczej Maurice Schlesingera w Paryżu) notatki sztycharskie - cyfry, kreski i krzyżyki wskazujące na podział tekstu muzycznego na kolejne systemy i strony druku., Na dolnych marginesach k. 1r i 2v w środku oł. sygnatura „M/194” i pieczątka własnościowa tuszowa czarna "Muzeum TiFC Warszawa".

: pl-wnifc-mfc--m-195; Fryderyk Chopin, Etiuda F-dur op. 10 nr 8. autograf kompletny edycyjny, [s.l.], [s.d.]., [PL:] Etiuda numer 8, Zapis nutowy atr. na k. 1r-3v. Pięciolinie kreślone rastralem, 12 pięciolinii na stronie, zachowany odstęp jednej pięciolinii pomiędzy systemami muzycznymi. Nad pierwszą pięciolinią ręką Fryderyka Chopina tytuł „Etude Nro [cyfra „7”skreślona] 8”, obok oznaczenie metronomu „M.M. półnuta [oznaczona symbolem] =96.” (w pierwodrukach podana wartość 88). Klamry i klucze kreślone odręcznie, znaki przykluczowe we wszystkich systemach. Metrum alla breve (w pierwodrukach C), słowne określenie tempa „Allegro”, analogiczne jak w pierwodrukach, poprzedzone skreślonym Pr[esto?]. Oznaczenia wykonawcze słowne i graficzne - dynamika, artykulacja, frazowanie, sporadycznie palcowanie i pedalizacja. Tekst muzyczny z nielicznymi poprawkami autorskimi (wykreślenia w t. 13: partia lewej ręki, akord w drugiej części taktu zastąpiony w dalszym przebiegu pauzą, w t. 25: partia lewej ręki, akord w pierwszej części taktu, zastąpiony w dalszym przebiegu akordem o wartości całej nuty wypełniającym cały takt, w t. 44: pierwsza figura dźwiękowa w partii lewej ręki, zanotowana ponownie na wolnej pięciolinii poniżej). Na marginesach i pomiędzy systemami naniesione oł. (prawdopodobnie w oficynie wydawniczej Maurice Schlesingera w Paryżu) notatki sztycharskie - cyfry, kreski, krzyżyki i inne symbole wskazujące na podział tekstu muzycznego na kolejne systemy i strony druku., Na lewym marginesie k. 1r u góry sygnatura Muzeum Narodowego: „146530 [/] MN.”, na górnym marginesie w lewym roku k. 1r sygnatura Preußische Staatsbibliothek zu Berlin: „Mus. ms. autogr. Chopin, F. 4 / [I.]” i dalej tą samą ręką adnotacja oł.: „[Drei Etuden.]”. Na dolnym marginesie k. 1r pośrodku okrągła pieczęć tuszem: „BERLIN”, w otoku: „PR. ST. BIBLIOTHEK”.

: pl-wnifc-mfc--m-196; Fryderyk Chopin, Etiuda f-moll op. 10 nr 9. autograf kompletny edycyjny, [s.l.], [s.d.]., [PL:] Numer 9, Zapis nutowy atr. na k. 1r, 1v i 2r, na k.2v zapis nutowy pierwszej strony autografu Etiudy As-dur op. 10 nr 10. Pięciolinie kreślone rastralem, 12 pięciolinii na stronie, zachowany odstęp jednej pięciolinii pomiędzy systemami muzycznymi, z wyjątkiem k. 2r, gdzie tekst muzyczny znajduje się na pięcioliniach 1-2,4-5, 7-12. Nad pierwszą pięciolinią ręką Fryderyka Chopina wpis „Nro [cyfra „8” skreślona] 9”, obok oznaczenie metronomu „M.M. ćwierćnuta z kropką [oznaczona symbolem] =92.” (w pierwodrukach podana wartość 96). Klamry i klucze kreślone odręcznie, znaki przykluczowe we wszystkich systemach. Metrum 6/8, słowne określenie tempa [skreślone „Presto”], „All[egr]o Molto Agitato”, analogiczne jak w pierwodrukach. Oznaczenia wykonawcze słowne i graficzne - dynamika, artykulacja, agogika, frazowanie, miejscowo pedalizacja. Tekst muzyczny bez skreśleń i poprawek. Pod ostatnią pięciolinią napis „fine”. Na marginesach i pomiędzy systemami naniesione oł. (prawdopodobnie w oficynie wydawniczej Maurice Schlesingera w Paryżu) notatki sztycharskie - cyfry, kreski i krzyżyki i inne symbole wskazujące na podział tekstu muzycznego na kolejne systemy i strony druku., Na górnym marginesie k. 1r po lewej oł. cyfra: „[2]”, będąca częścią nie wpisanej w tym miejscu pełnej sygnatury Preußische Staatsbibliothek zu Berlin: „Mus. ms. autogr. Chopin, F. 4 / [2]”. Na dolnym marginesie k. 1r w środku oł. sygnatura „M/196” i pieczątka własnościowa tuszowa czarna "Muzeum TiFC Warszawa".

: pl-wnifc-mfc--m-197; Fryderyk Chopin, Etiuda As-dur op. 10 nr 10, autograf kompletny edycyjny, [s.l.], [s.d.]., [PL:] Numer 10, Zapis nutowy atr. na k. 1v- 3v., na k.1r zapis nutowy ostatniej strony autografu Etiudy f-moll op. 10 nr 9. Pięciolinie kreślone rastralem, 12 pięciolinii na stronie, zachowany odstęp jednej pięciolinii pomiędzy systemami muzycznymi (na k. 3v wolne pięciolinie: 1, 4, 7 i 10, na pozostałych kartach 3, 6. 9 i 12). Nad pierwszą pięciolinią ręką Fryderyka Chopina wpis „Nro [cyfra „9” skreślona] 10”, obok oznaczenie metronomu „M.M. półnuta z kropką [oznaczona symbolem] =80” (w pierwodrukach „ćwierćnuta z kropką=152”). Klamry i klucze kreślone odręcznie, znaki przykluczowe we wszystkich systemach. Metrum 12/8, słowne określenie tempa: „Vivace assai.”, analogiczne jak w pierwodrukach. Oznaczenia wykonawcze słowne i graficzne - dynamika, artykulacja, agogika, frazowanie, miejscowo palcowanie i pedalizacja. Tekst muzyczny z nielicznymi poprawkami autorskimi (wykreślenia w partii lewej reki zastąpione nowym tekstem umieszczonym na wolnej pięciolinii w t. 37-38 i 44, w t. 51 ślady usunięcia (wytarcia) wcześniejszej wersji. Niejednoznacznie zapisane wysokości dźwięków uzupełnione nazwami solmizacyjnymi w t. 17: "fa ut fa", w t. 25: "re",w t. 40: :"mi sol",w t. 48: "ut mi", w t. 51: si si", w t. 64: "si si", w t. 68: "sol" ). Pod ostatnią pięciolinią napis „fine”., Na marginesach i pomiędzy systemami naniesione oł. (prawdopodobnie w oficynie wydawniczej Maurice Schlesingera w Paryżu) notatki sztycharskie - cyfry, kreski, krzyżyki i inne symbole wskazujące na podział tekstu muzycznego na kolejne systemy i strony druku., Na górnym marginesie k. 1r po lewej oł. cyfra: „[3]”, będąca częścią nie wpisanej w tym miejscu sygnatury Preußische Staatsbibliothek zu Berlin: „Mus. ms. autogr. Chopin, F. 4 / [3]”. Na dolnym marginesie k. 1v, 2r, 2v i 3v w środku oł. sygnatura „M/197”, ponad sygnaturą na k. 1v, 2r i 3v pieczątka własnościowa tuszowa czarna "Muzeum TiFC Warszawa".

: pl-wnifc-mfc--m-198; Fryderyk Chopin, Impromptu As-dur op. 29 (przed 1837 [WN], ok. 1837 [K (Sydow 1949)], ok. 1837 [Tomaszewski 2010], przed lipcem 1837 [Chechlińska 2008], 1837 [K (Hedley 1954)], 1837 [K (Brown 1960, 1972)], 1837 [ChT]). Autograf kompletny edycyjny, [s.l.], przed 15 października 1837., Wpis atr. na karcie tytułowej, pierwotnie ręką Chopina, odtworzony przez nieustaloną osobę w wyniku uszkodzeń autografu: „Impromptu [/] pour le Piano forte [/] dedié à Mlle la Csse de Lobau [/] par [/] FFChopin [/] Oev [nr opusu wpisany inną ręką] 29 . [/] Paris M. Schlesinger. [|] Londres Wessel et Cie. [/] pour être publié le 15 Octobre [/] 1837 :”, tekst przekreślony na krzyż. Zapis nutowy atr. na k. 2r-5v; k. 1v oraz 6 r,v poliniowane, bez tekstu muzycznego. Pięciolinie kreślone rastralem, 14 pięciolinii na stronie, zachowany odstęp jednej pięciolinii pomiędzy systemami muzycznymi, z wyjątkiem k.3v, gdzie wolne pięciolinie to 3-4; 7, 10-11, 12 oraz k. 4r: wolne pięciolinie 3-4, 7, 10. Na k. 5v zapisany tylko jeden system, wolne pięciolinie: 3-14. Nad pierwszą pięciolinią ręką Chopina tytuł „Impromptu”, poniżej słowne określenie tempa „Allo assai quasi Presto (analogiczne jak w pierwodrukach). Metrum alla breve (w pierwodrukach C). Klamry i klucze kreślone odręcznie, znaki przykluczowe w pierwszym systemie na k. 2r, 2v, 3v, pozostałe systemy bez znaków przykluczowych. Oznaczenia wykonawcze słowne i graficzne - dynamika, artykulacja, frazowanie, pedalizacja, częściowo wykreślone. Tekst muzyczny z dość licznymi poprawkami autorskimi w formie skreśleń, przeróbek i wstawek w t. 7, 10, 15, 17, 22, 28, 29, 30, 31, 40, 45, 49, 50, 53, 55, 56, 57, 58, 60. 62, 63, 65, 66, 67, 69, 70, 73, 75, 77, 80, 92, 96, 119. Poprawiony tekst muzyczny zasadniczo zanotowany w przebiegu utworu, dopiski na wolnych pięcioliniach w t. 10 i 96. Na marginesach i pomiędzy systemami naniesione oł. i czerwoną kredką w oficynie wydawniczej Breitkopf & Härtel w Lipsku oznaczenia sztycharskie (cyfry) wskazujące na podział tekstu muzycznego na kolejne systemy i strony druku oraz wyrywkowa, nieprawidłowa adiustacja chromatyki (błędne znaki w t. 103 i 106.) Trzecia część wypisana bez skrótów,w t. 93 i 121 drobne różnice w stosunku do pierwodruku. Po końcowych podwójnych kreskach taktowych, pod drugą pęciolinią ręką Chopina napis "fine"., Na górnym marginesie k. 1r po lewej sygnatura oł. Bibliotheca Regia Berolinensi: „Mus. ms. autogr. Chopin, F. 6”, poniżej na lewym marginesie sygnatura Muzeum Narodowego w Warszawie: „146532 MN.”; na górnym marginesie k. 1r po prawej numer wydawniczy pierwodruku niemieckiego: „No 5850”, na dolnym marginesie k. 1r po lewej czerwoną kredką [ręką sztycharza?] wpis "6/e[inzeln]" [wskazanie liczby pojedynczych arkuszy]. Na górnym marginesie k. 2r po lewej oł. fragment sygnatury Bibliotheca Regia Berolinensi: "Mus. autogr. Chopin". Na k. 1r, 2r, 3r, 4r, 5r, 6r u dołu w środku pieczęć okrągła czerwonym tuszem: „Ex [/] Biblioth. Regia [/] Berolinensi”. Na dolnym marginesie k. 1r po lewej wklejony pasek papieru z sygnaturą "M/198" i pieczątką własnościową tuszową czarną "MUZEUM TIFC WARSZAWA", na dolnym marginesie k. 6v w lewym rogu pieczątka własnościowa tuszowa czarna "MUZEUM TiFC WARSZAWA" odbita., Na k. tytułowej widoczne odbicia tekstu napisanego na okładce pochodzącej z Biblioteki w Berlinie (fotografia okładki w zbiorach Fototeki NIFC, nr F1317, F1438).

: pl-wnifc-mfc--m-199; Fryderyk Chopin, Nokturn c-moll op. 48 nr 1, kopia kompletna edycyjna dla wydawcy niemieckiego ręką Juliana Fontany, karty tytułowe: wspólna dla Nokturnów nr 1 i 2 oraz oddzielne dla obu utworów ręką Fryderyka Chopina, [s.l.], [przed styczniem 1842]., Karta tytułowa (k. 1r) wspólna dla Nokturnów nr 1 i 2, ręką Chopina: „13me et 14me Nocturne [/] pour le piano forte [/] dediés a Mlle Laure [skreślone: Emile] Duperré [/] par F. Chopin, [/] Oev. 48 [/] Leipsic [wł. Leipzig] [/] Breitkopf et Haertel.” [/] [inną ręką]: „M. S. 3487 (88)” [numer wydawniczy pierwszego wydania francuskiego Maurice’a Schlesingera, Paryż 1841]. Na górnym marginesie po lewej sygnatura oł. Bibliotheca Regia Berolinensi: „Mus. ms. autogr. Chopin, F. 5” i poniżej sygnatura oł. Muzeum Narodowego: „146531 [/] MN.”. Na lewo od tytułu ślady odbitego tekstu atr. w języku niemieckim przechodzące w pionie przez pięciolinie; k.1v poliniowana, niezapisana. Karta tytułowa Nokturnu nr 1 (k. 2r) ręką Chopina: „13.me Nocturne”; k. 2v poliniowana, niezapisana., Zapis nutowy Nokturnu nr 1 na na k. 3r-4v, k. 5r-v poliniowane, niezapisane. Pięciolinie kreślone rastralem, 14 pięciolinii na stronie, zachowany odstęp jednej pięciolinii pomiędzy systemami. Klamry i klucze kreślone odręcznie, znaki przykluczowe tylko w pierwszym systemie na każdej stronie. Metrum C, słowne określenia tempa: „Lento”, „poco piu lento”, „doppio movimento agitato” analogiczne jak w pierwodrukach. Szczegółowe oznaczenia wykonawcze graficzne i słowne (dynamika, artykulacja, frazowanie, pedalizacja). Tekst muzyczny czysty, bez skreśleń i poprawek. Po kończących utwór podwójnych kreskach taktowych, pomiędzy 5 i 6 pięciolinią na prawym marginesie napis „fine”. Miejscami na marginesach słabo widoczne oł. oznaczenia sztycharskie, naniesione prawdopodobnie w oficynie wydawniczej Breitkopf & Härtel w Lipsku., Na k. 1r, 2r, 3r nad czternastą pięciolinią w środku pieczęć owalna czerwonym tuszem: „Ex [/] Biblioth. Regia [/] Berolinensi”. Na k. 1r, 2r na dolnym marginesie po lewej pieczątka własnościowa tuszowa czarna "Muzeum TiFC Warszawa" doklejona na pasku papieru (na k. 1r łącznie z oł. sygnaturą M/199”), na k. 3r i 4v na dolnym marginesie w środku pieczątka własnościowa tuszowa czarna "Muzeum TiFC Warszawa".

: pl-wnifc-mfc--m-200; Fryderyk Chopin, Nokturn fis-moll op. 48 nr 2, kopia kompletna edycyjna dla wydawcy niemieckiego ręką Juliana Fontany, karty tytułowe: wspólna dla Nokturnów nr 1 i 2 oraz oddzielne dla obu utworów ręką Fryderyka Chopina, [s.l.], [przed styczniem 1842]., Karta tytułowa (k. 1r) wspólna dla Nokturnów nr 1 i 2, ręką Chopina: „13me et 14me Nocturne [/] pour le piano forte [/] dediés a Mlle Laure [skreślone: Emile] Duperré [/] par F. Chopin, [/] Oev. 48 [/] Leipsic [wł. Leipzig] [/] Breitkopf et Haertel.” [/] [inną ręką]: „M. S. 3487 (88)” [numer wydawniczy pierwszego wydania francuskiego Maurice’a Schlesingera, Paryż 1841]. Na górnym marginesie po lewej sygnatura oł. Bibliotheca Regia Berolinensi: „Mus. ms. autogr. Chopin, F. 5” i poniżej sygnatura oł. Muzeum Narodowego: „146531 [/] MN.”. Na lewo od tytułu ślady odbitego tekstu atr. w języku niemieckim przechodzące w pionie przez pięciolinie; k.1v poliniowana, niezapisana. Karta tytułowa Nokturnu nr 2 (k. 6r) ręką Chopina: „14 [przekreślone 13me] Nocturne.", na lewym marginesie plamy atramentowe; k. 6v poliniowana, niezapisana., Zapis nutowy Nokturnu nr 2 na na k.7r-9r; k. 9v, 10 r-v poliniowane, niezapisane. Pięciolinie kreślone rastralem, 14 pięciolinii na stronie, zachowany odstęp jednej pięciolinii pomiędzy systemami. Klamry i klucze kreślone odręcznie, znaki przykluczowe w pierwszym systemie na każdej stronie, dodatkowo na początku części B, w 5 systemie na k. 6v. Metrum C, w cz. B 3/4, słowne określenia tempa: „Andantino”, „molto piu lento”, analogiczne jak w pierwodrukach. Szczegółowe oznaczenia wykonawcze graficzne i słowne (dynamika, artykulacja, frazowanie, pedalizacja). Tekst muzyczny czysty, bez skreśleń i poprawek. Po kończących utwór podwójnych kreskach taktowych, pomiędzy 1 i 2 pięciolinią na prawym marginesie napis „fine”. Miejscami na marginesach słabo widoczne oł. oznaczenia sztycharskie, naniesione prawdopodobnie w oficynie wydawniczej Breitkopf & Härtel w Lipsku., Na k. 1r nad czternastą pięciolinią w środku, na k. 7r i 9r w środku pieczęć owalna czerwonym tuszem: „Ex [/] Biblioth. Regia [/] Berolinensi”. Na k. 7r i 9r na dolnym marginesie w środku pieczątka własnościowa tuszowa czarna "Muzeum TiFC Warszawa" ( na k. 9r doklejona na pasku papieru), na k. 10v w prawym dolnym rogu oł. sygnatura TiFC „M/200”.

: pl-wnifc-mfc--m-202; Dwa szkice kompozycji przypisywanych Fryderykowi Chopinowi, rękopisy [George Sand?], [Solange Dudevant?], [Nohant?], [przed 22/03/1845]., [PL:] Preludium numer 3 na flet harmoniczny, [PL:] Andantino numer 5, Zapis nutowy w górnej części strony recto wąskiej kartki papieru, strona verso niezapisana. Pięciolinie (łącznie 4) nakreślone odręcznie ołówkiem, przebiegają przez całą szerokość kartki. Klucze, znaki przykluczowe i metrum wpisane odręcznie, inną ręką [?] tytuły i oznaczenia wykonawcze dotyczące układu tekstu muzycznego., Na pięcioliniach 1-2 krótki utwór w formie ABA (8 + 4 + 8 taktów), w tonacji F-dur . Nad tekstem nutowym tytuł: "Prelude N. 3. un [?] Harmonie [?] flûte." (na flet harmoniczny?) [/] Andan.[te] anim.[ato]. Metrum 2/4, zapis w układzie 3-głosowym - dwa górne głosy w tercjach równoległych, dolny głos - podstawa basowa. Powrót części A oznaczony przy pomocy oznaczeń słownych: "Da capo dal [/] Segno al fine" nad podwójną kreską taktową po 12 takcie, "Fine" nad podwójną kreską taktową po 8 takcie. Nad piątym taktem słowo nieczytelne (orgue?). Oznaczenia dynamiczne graficzne (cresc. i dim.) w t. 1-8., Na pięcioliniach 3-4 krótki utwór w formie ABA (8 + 4 + 8 taktów), niedopracowany pod względem harmonicznym i układu głosów. Nad tekstem nutowym tytuł "Andantino N. 5.". Metrum 3/4. Poniżej 11 i 12 taktu słowne oznaczenie repetycji części A: "D[.[a] C.[apo] al segno [/] dal fine". Pomiędzy czwartym i piątym taktem (nad tekstem nutowym) słowo nieczytelne., W połowie wysokości karty wpisany ołówkiem numer inwentarzowy Muzeum Narodowego: "146525/MN [/] 2a"., Po stronie verso w górnej części karty dwie pieczątki okrągłe Muz.[eum] Narod.[owe] Warsz.[awa], umieszczone ponad sobą w linii pionowej. W dolnej części karty po środku pieczątka własnościowa tuszowa czarna "Muzeum TiFC Warszawa" doklejona na pasku papieru łącznie z oł. sygnaturą M/202; widoczne przebicia atramentowe.

: pl-wnifc-mfc--m-2160; Fryderyk Chopin, Mazurek f-moll op. 7 nr. 3, autograf-podarunek całości utworu, Wiedeń, 20/07/1831., Zapis nutowy atr. na k. 1r-2v. Nad pierwszą pięciolinią tytuł „Mazur” ręką Chopina (w pierwodrukach: „Mazourka”). Pięciolinie kreślone rastralem, 8 pięciolinii na stronie. Zapis bez zachowania odstępu pomiędzy systemami muzycznymi, wszystkie pięciolinie zapisane na k. 1r-v i 2r, na k. 2v pięciolinie 1-4 z tekstem muzycznym, pięciolinie 5-8 bez tekstu muzycznego. Klamry i klucze kreślone odręcznie, znaki przykluczowe we wszystkich systemach. Brak początkowego słownego określenia tempa (w pierwodrukach oznaczenie metronomu: „półnuta z kropką=54.”). Metrum ¾. Tekst muzyczny różni się w szczegółach rytmiki i współbrzmień od wersji znanej z pierwodruków. Oznaczenia wykonawcze graficzne i słowne (dynamika, artykulacja, frazowanie), mniej precyzyjne niż w wersji edycyjnej. Tekst muzyczny czysty, bez skreśleń i poprawek. Po kończących utwór podwójnych kreskach taktowych pod 5 pięciolinią sygnatura „FFChopin”, poniżej, na 6 pięciolinii: „Vienne ce 20/7 1831.”., W dolnej części k. 2v, pomiędzy 7 a 8 pięciolinią w środku pieczątka własnościowa tuszowa czarna "Muzeum TiFC Warszawa", na dolnym marginesie po lewej sygnatura oł. „M/2160”.

: pl-wnifc-mfc--m-2165; Fryderyk Chopin, Berceuse Des-dur op. 57, autograf szkicowy fragmentów utworu, [s.l.], [s.d.]., [PL:] Kołysanka, Szkic całości utworu bez dwóch pierwszych taktów, wstępna faza procesu kompozytorskiego., Zapis nutowy atr. na k. 1v i 2r (k. 1r i 2v poliniowane, bez tekstu muzycznego, z przebiciami atramentowymi). Pięciolinie kreślone rastralem, 12 pięciolinii na stronie. Brak znaków przykluczowych - tonacja określona słownie nad tekstem muzycznym: "Des dur". W pierwszym systemie wpisany tylko klucz wiolinowy, w pozostałych systemach brak kluczy. Brak metrum, brak określeń wykonawczych. Szkic notowany w dwóch kolumnach na k. 1v, w jednej kolumnie na k. 2r, zawiera kilkanaście ponumerowanych sekwencji, na k. 1v: 1-11 (po lewej stronie karty 1-6, po prawej stronie karty 7-11-8-9-10), na k. 2r: 12-14 (kolejno "13" [poprawione z 12] -"12" [poprawione z 11] -"14" [poprawione z 13, jedynka skreślona]). Na papierze plamy atramentowe i próby pióra (zwłaszcza w prawym dolnym rogu k. 1v), na stronach bez tekstu muzycznego przebicia atramentowe. W tekście muzycznym liczne skreślenia, zamazania i poprawki autorskie ( w t. 44, 45, 31, 32), t. 42 zapisany przy pomocy znaku "//". Na pięcioliniach 11 i 12 k. 2r po prawej tekst muzyczny całkowicie nieczytelny, obok wpisana liczba "84"., Na na górnym marginesie k. 1r wpis proweniencyjny oł.: „Donné à Monsieur Cortot ce manuscrit de Chopin ayant appartenu [/] à Madame Pauline Viardot”, poniżej, pod pierwszą pięciolinią „M. Maupois”, w prawym dolnym rogu k. 1r pieczęć własnościowa z monogramem Alfreda Cortot: „CA”, na dolnym marginesie k. 2v po lewej adnotacja oł. inną ręką: „Cortot [|] Berceuse [|] Cortot”. Na dolnym marginesie k. 1r i 2v w środku pieczątka własnościowa tuszowa czarna "Muzeum TiFC Warszawa", na k. 2v obok pieczątki oł. sygnatura "M/2165".

: pl-wnifc-mfc--m-2200; Ferenc Liszt, "Quasi Mazurk[a]", autograf, zapis pamiątkowy dla księżnej [Aleksandry ze Steckich?] Radziwiłłowej z ded.: "Pour Madame la [/] Princesse Radziwill [/] Varsovie [/] 14 avril 1842. [I] F. Liszt", [PL:] Jakby Mazurek, Zapis nutowy na k. 1r., pięciolinie ręcznie wyrysowane, 4 pięciolinie na stronie, k .1v. nie zapisana. Kompozycja ośmiotaktowa z przedtaktem w tonacji C-dur. Karta była przechowywana luzem w albumie Radziwiłłów. Papier gładki, kremowy ze znakiem wodnym. Trudno stwierdzić, czy Liszt wpisał omyłkowo datę 1842 rok, czy też cyfra 3 jest zapisana bardzo niewyraźnie, co było charakterystyczne dla Liszta. Liszt przebywał w Warszawie w kwietniu 1843, koncertował w dniach 6, 9, 10 i 12 kwietnia, 5 kwietnia odwiedził rodziców Chopina i Józefa Elsnera. Autograf nie był znany badaczom przed zakupem do kolekcji Muzeum w 1990 roku.

: pl-wnifc-mfc--m-2215; Raoul Koczalski, Fragment I aktu opery „Die Lampe am Fenster” op. 150 (1940-1945) [?], autograf, partia orkiestrowa w wyciągu fortepianowym, [Berlin?], 10/04/1945., [PL:] Światło w oknie, 4 karty, w tym 8 stron zapisanych. Pięciolinie drukowane, 14 pięciolinii na stronie. Papier z nadrukiem przy lewej krawędzi w dolnej części kart recto: „Beethoven Papier Nr. 32 (14 Linien)”. W obszarze 1 i 2 pięciolinii na s. 1 wpisy atramentem: „Die Lampe am Fenster” | „10/IV 1945” | „I Akt” | „Raoul Koczalski op. 150”. Zapis nutowy atramentem, obejmuje partię fortepianu [orkiestry w wyciągu fortepianowym?] oraz 2 głosy wokalne. Tekst słowny pod partiami głosów wokalnych [sopran i bas], oznaczonych „E.”[dward] i „Daisy”). Pomiędzy systemami zachowany odstęp 1 pięciolinii, w kilku przypadkach wypełnionej ołówkowymi dopiskami z uzupełniającym tekstem muzycznym. Ołówkiem zanotowane też miejscowo - w obrębie partii fortepianowej - notatki dotyczące orkiestracji. Numeracja taktów atramentem w ramach autografu co 10 jednostek, dodatkowa numeracja ołówkiem co 5 jednostek. Zapis nutowy urywa się po t. 103. Autograf zawiera szczegółowe określenia wykonawcze – dynamiczne, agogiczne i wyrazowe, a także didaskalia., Harder, Heinz AUTH4491, Lambert, Friedrich AUTH3440, Towarzystwo imienia Fryderyka Chopina (Warszawa) AUTH17

: pl-wnifc-mfc--m-2290; Fryderyk Chopin, Wariacje B-dur op. 2 na temat Là ci darem la mano z opery Don Giovanni Wolfganga Amadeusa Mozarta na fortepian i orkiestrę (1827 [K (Jachimecki 1950)], 1827 [K (Sydow 1949)], 1827 [K (Sydow (Hedley 1954)], 1827 [ChT], późne lato 1827 [K (Brown 1960, 1972)], 1827-28 [K (Binental 1934, 1937)], 1827-28 [Tomaszewski 2010], 1828 [K (Niecks 1902)], przed 1830 [K (Opieński 1909, 1925)]. Autograf oficjalny niekompletny: fragmenty wariacji III i V, [s.l.], [1827-1829] [?], Zapis nutowy atr. na k. 1 r-v. Pięciolinie kreślone rastralem, 12 pięciolinii na stronie, zapis z zachowaniem wolnej pięciolinii pomiędzy systemami. Klamry i klucze kreślone odręcznie, znaki przykluczowe we wszystkich systemach. Partia orkiestry zapisana w wyciągu fortepianowym, ze wskazaniem zastosowania poszczególnych instrumentów., K. 1r: końcowy fragment Wariacji III: fortepian solo t. 16-24 (128-136); tutti (II fortepian) ritornello (t. 137-144). Tekst muzyczny na pięcioliniach: 1-2, 4-5, 7-8, 10-11. Zapis nutowy czysty, bez skreśleń i poprawek. Oznaczenia wykonawcze tylko w partii II fortepianu (dynamika, artykulacja, wskazania dotyczące instrumentacji: „Fag:[otto]”, „Corno”). Po końcowych podwójnych kreskach taktowych adn.: „Attacca Var: IV”., K. 1v: początkowy fragment Wariacji V: fortepian solo, t. 1-13 (192-204). Nad pierwszą pięciolinią ręką Chopina adn.: „Var. V. Adagio”, obok formuła oznaczenia metronomu niewypełniona: „ósemka [oznaczona symbolem] = [brak wartości liczbowej]”. Tekst muzyczny na pięcioliniach: 1-2, 4-5, 7-8, 10-11. Zapis nutowy czysty, bez skreśleń i poprawek, szczegółowe oznaczenia wykonawcze (dynamika, artykulacja, frazowanie, pedalizacja)., W prawym dolnym rogu k. 1r adn. atr. ręką Oskara Kolberga potwierdzająca autorstwo rękopisu: „Aut. [?] [słowo wykreślone, nieczytelne] pismo niniejszego rękopisu, uważam za autentyczne [/] Szopena, znając charakter jego pisma z owych czasów dokładnie [/] co poświadczam na żądanie [/] Wgo Adama Ostaszewskiego [/] Oskar Kolberg [/] Krak.[ów] 5 Stycz.[nia] 1890 r.”. Powyżej, w niewielkim oddaleniu od prawej krawędzi, na 9 i 10 pięciolinii pieczęć okrągła tuszowa niebieska: „COLLECTION PLEYEL”., Na górnym marginesie k. 1v adn. oł. inną ręką: „Chopina własnoręczne pismo z jego Variacyj [/] Don Juan” Na dolnym marginesie po prawej pieczęć okrągła tuszowa niebieska: „COLLECTION PLEYEL”., Na dolnym marginesie k. 1r oł. sygnatura: „M/2290” i pieczątka własnościowa tuszowa czarna "Muzeum TiFC Warszawa".

: pl-wnifc-mfc--m-2308; Fryderyk Chopin, Grande Valse Brillante Es-dur op. 18 (prawdopodobnie przed 1830 [K (Opieński 1909, 1925)], [ w ostatnich miesiącach pobytu w Warszawie [K (Jachimecki 1911, 1927)], 1831 [K (Sydow 1949)], 1831 [K (Hedley 1954)], Wiedeń 1831 [K (Brown 1960, 1972)], 1833 [ChT], 1833 [Nowik 2000], 1833 [WN], 1833 [Tomaszewski 2010]. Autograf-podarunek całości utworu, [s.l.], [1833?], [PL:] Walc, Zapis nutowy Walca na k. 2r-4r, na k. 1r i 4v niezidentyfikowane zapisy nutowe inną ręką, k. 1v poliniowana, niezapisana, z przebiciami atramentowymi. Pięciolinie kreślone rastralem, 12 pięciolinii na stronie, zachowany odstęp jednej pięciolinii pomiędzy systemami muzycznymi z wyjątkiem zakończenia utworu na k. 4r, gdzie tekst muzyczny na pięcioliniach 1-2, 4-5, 7-12. Klamry i klucze kreślone odręcznie, znaki przykluczowe tylko w pierwszym systemie oraz na początku ostatniej cząstki utworu (3-ci system na k. 4r). Nad pierwszą pięciolinią ręką Fryderyka Chopina tytuł „Valse”, obok inną ręką „par FFChopin”. Brak wstępnego słownego określenia tempa (w pierwodrukach: „Vivo”). Metrum ¾. Tekst muzyczny czysty, z nielicznymi drobnymi poprawkami, różni się od wersji pierwodruków w zakresie szczegółów melodyki (w tym ozdobników), rytmiki, harmoniki a także ukształtowania architektonicznego w zakresie wyboru i układu repetycji oraz eliminacji kody. Oznaczenia wykonawcze słowne i graficzne (dynamika, agogika, artykulacja, frazowanie), nieco inne niż w pierwodrukach. Miejscami zapis skrótowy z zastosowaniem symboli powtórzeń figur dźwiękowych, szczegółowo rozpisany plan repetycji., Na k. 1r na pięcioliniach 1-4 zapisany atr. inną reką 16-taktowy fragment muzyczny nawiązujący motywicznie do Walca Es-dur op. 18. Na k. 4v na pięcioliniach 9-12 zapis nutowy oł. inną ręką, obrócony o 180o w osi równoległej do podstawy., Na dolnym marginesie k. 1r, 3v i 4v w środku pieczątka własnościowa tuszowa czarna "Muzeum TiFC Warszawa" i oł. sygnatura „M/2308”.

: pl-wnifc-mfc--m-232; Fryderyk Chopin, Sonata g-moll op. 65 na fortepian i wiolonczelę (po roku 1840 [K (Opieński 1909, 1925)], 1845-1846 [K (Binental 1937)], 1845-1846 [K (Sydow 1949)], 1845-1846 [K (Hedley 1954)], 1845-1846 [K (Brown 1960, 1972)], 1845-1846 [ChT],1846-1847, 1845 [?]-1847 [Tomaszewski 2010], 1846/1847 [WN]). Autograf szkicowy fragmentów utworu, [s.l.], [s.d.].

: pl-wnifc-mfc--m-233; Fryderyk Chopin, Barkarola Fis-dur op. 60, [s. l.], 1846 [?]., Szkic taktów 71 (10 pięciolinia) oraz kończących utwór figuracji (kolejno 6-7 pięciolinia, 2-3 pięciolinia). Zapis nutowy na k. 1r, k.1v poliniowana, niezapisana, z przebiciami atramentowymi. Pięciolinie kreślone rastralem, 14 pięciolinii na stronie, brak kluczy, brak znaków przykluczowych, brak metrum. Fragmentarycznie zanotowane: palcowanie, wskazówki wykonawcze (trzykrotnie "loco", "tr"[yl]), łuki frazowe. W tekście muzycznym skreślenia i poprawki autorskie, na 8 pięciolinii tekst zamazany, nieczytelny., Na dolnym marginecie k. 1r dopisek inną ręką zawierający domniemane datowanie rękopisu: „Barcarolle op. 60 Esquisses” i poniżej: „-1846-”. Na dolnym marginesie k.1v pieczątka własnościowa tuszowa czarna "Muzeum TiFC Warszawa" doklejona na pasku papieru łącznie z oł. sygnaturą "M/233".

: pl-wnifc-mfc--m-234; Fryderyk Chopin, Sonata h-moll op. 58 (po roku 1840 [K (Opieński 1909, 1925)], 1844 [K (Hoesick 1911)], 1844 [K (Binental 1937)], 1844 [K (Jachimecki 1949)], 1844 [K (Sydow 1949)], 1844 [K (Hedley 1954)], lato 1844 [K (Brown 1960, 1972)], 1844 [ChT], 1844 [WN], 1844 [Tomaszewski 2010], 1844 [Chechlińska-Poniatowska 2010]). Autograf szkicowy fragmentu utworu, [s.l.], 1845 [?]., Zapis nutowy na k. 1r, k. 1v poliniowana, niezapisana, z przebiciami atramentowymi. Pięciolinie kreślone rastralem, 14 pięciolinii na stronie, zapis z zachowaniem wolnej pięciolinii pomiędzy systemami (tekst muzyczny na pięcioliniach 2-3, 5-6, 8-9). Klamry kreślone odręcznie, brak kluczy, brak znaków przykluczowych, brak metrum. Tekst muzyczny obejmuje kilkunastotaktowe studium drugiego odcinka przetworzenia części I Sonaty. Zapis o charakterze szkicowym, zawiera zarys melodyki, miejscami dopełniony harmonicznie, bez oznaczeń wykonawczych, z wyjątkiem adn. „rall[entando]” w przedostatnim takcie. Pierwszy takt drugiego systemu wykreślony. Na marginesach i na niezapisanych pięcioliniach ślady wypróbowywania pióra., Na dolnym marginesie po prawej dopisek oł. inną ręką zawierający domniemane datowanie rękopisu: „Sonate, opus 58, esquisses [1845]"., Na dolnym marginesie k. 1v w środku pieczątka własnościowa tuszowa czarna "Muzeum TiFC Warszawa" doklejona na pasku papieru łącznie z oł. sygnaturą M/234”, dodatkowo w prawym dolnym rogu oł. sygnatura „5 [/] M/234” i „M/234” [zatarta].

: pl-wnifc-mfc--m-235; Fryderyk Chopin, Mazurek f-moll [op. 68 nr. 4], WN 65 [65], autograf szkicowy, zarys całości utworu, [s.l.], [s.d.]., Zapis nutowy atr. na k. 1r, k. 1v poliniowana, niezapisana, z przebiciami atramentowymi. Nad pierwszą pięciolinią tytuł ręka Chopina „Maz[urek]. Pięciolinie kreślone rastralem, 14 pięciolinii na stronie. Długość pięciolinii: 236 mm, globalna rozpiętość systemów na stronie: nieco powyżej 178,5 mm (dane wg J. Kallberg 1985, 2013). Klamry i klucze kreślone odręcznie, incydentalnie (pełny system z kluczem wiolinowym i basowym tylko na pięcioliniach 1-2 i 11-12). Brak znaków przykluczowych, tonacja całości utworu oraz odcinków wewnętrznych wpisana słownie: „F mol” [wł. f-moll] nad pierwszą pięciolinią, "F dur" pod 2 i nad 11 pięciolinią. Metrum ¾. Tekst muzyczny zanotowany szkicowo, z licznymi skreśleniami, wymazaniami, poprawkami i uzupełnieniami, notowanymi jako tekst ciągły, na sąsiadujących pięcioliniach, bądź na marginesach (na dopisanych odręcznie pięcioliniach). Nad pierwszą pięciolinią w środku i nad 3 pięciolinią po prawej znaki „X”. sugerujące prawdopodobnie powiązanie oznaczonych fragmentów tekstu muzycznego. Pod 5 pięciolinią przy prawej krawędzi notatka „3ci” wskazująca prawdopodobnie jedno z trzech alternatywnych zakończeń pierwszego odcinka kompozycji. Pod 10 pięciolinią w środku notatka „Dalej” [?]. W dolnej część rękopisu liczne „wpusty” - proste i faliste linie o znaczeniu konstrukcyjnym [?]., Poszczególne fragmenty różnią się stopniem dokładności notacji – zapisy kompletne (t. 1-23) sąsiadują z odcinkami zawierającymi np. tylko melodię i podstawy basowe (t. 24-29)., Na dolnym marginesie po prawej wpis oł. inną ręką: „Mazurka. op.68. no 4 en fa mineur”., W lewym dolnym rogu k. 1v oł. sygnatura „M/235” i pieczątka własnościowa tuszowa czarna "Muzeum TiFC Warszawa".

: pl-wnifc-mfc--m-236; Fryderyk Chopin, Mazurek f-moll [op. 68 nr 4], kopia-rekonstrukcja Auguste'a Franchomme'a, [s.l.], [1852?]., [PL:] ostatni mazurek Chopina skomponowany w Chaillot, [PL:] kontynuacja ostatniego mazurka, Na górnym marginesie karty recto tytuł: "Dernière Mazurka [słowo "Mazurka" zanotowane na slowie "Valse"] de Chopin composée à Chaillot", nad 5 pięciolinią: "Suite de la dernière mazurka". Na dolnym marginesie po prawej inną ręką adn. oł.: "Mazurka, opus 68, no 4, en fa mineur"., Tekst muzyczny po stronie recto, strona verso poliniowana, niezapisana., 14 pięciolinii na stronie. Długość pięciolinii 233 mm, globalna rozpiętość systemów na stronie 178 mm (dane wg J. Kallberg 1978, 2013). Klamry, klucze i znaki przykluczowe we wszystkich systemach, oznaczenie metrum: 3/4. Tekst nutowy na pięcioliniach 1-2, 3-4, 6-7, 9-10, pięciolinie 5, 8, 11-14 wolne. Zapis obejmuje takty 1-41 ze wskazaniem powtórki od taktu 3 (znaki dal segno pomiędzy t. 2 i 3 oraz po t. 41). Sposób zakończenia utworu nie został wyraźnie oznaczony. Tekst muzyczny w szczegółach odmienny od wersji pierwodruku., W lewym dolnym rogu karty verso oł. sygnatura „M/236” i pieczątka własnościowa tuszowa czarna "Muzeum TiFC Warszawa".

: pl-wnifc-mfc--m-238; Fryderyk Chopin, Sonata g-moll op. 65 na fortepian i wiolonczelę (po roku 1840 [K (Opieński 1909, 1925)], 1845-1846 [K (Binental 1937)], 1845-1846 [K (Sydow 1949)], 1845-1846 [K (Hedley 1954)] , 1845-1846 [K (Brown 1960, 1972)], 1845-1846 [ChT],1846-1847, 1845 [?]-1847 [Tomaszewski 2010], 1846/1847 [WN]). Autograf szkicowy fragmentów utworu, [s.l.], [lata 40. XIX w.], Zapis nutowy atr., na k. 2v i 3r-v, k. 1r poliniowana, niezapisana, z przebiciami. Pięciolinie kreslone rastralem, 14 pięciolinii na stronie. Długość pięciolinii 234 mm, globalna rozpiętość systemów na stronie 178 mm (dane wg J. Kallberg 1985, 2013). Brak kluczy, znaków przykluczowych, oznaczenia metrum (zapis w 3/4). Karta 1v: pięciolinie zapisane: 1-3, 5-14, w tym 4 jednostki organizacyjne obejmujące głos Vc i Pf na pięcioliniach 1-3, 5-8, 9-11, 12-14. W drugiej jednostce, rozbudowanej do czterech pięciolinii, głosy przenikają się wzajemnie: górne głosy partii Pf zanikają, na ich miejscu pojawia się wariant partii Vc. Występują skreślenia dłuższych przebiegów (t. 1-3 Vc, t. 47-48 Pf) i liczne wymazania pojedynczych dźwięków, akordów lub motywów kilkudźwiękowych. W t. 50-53 brak partii Vc. Na wysokości czwartej jednostki (pięciolinie 12-14), na lewym i prawym marginesie ślady rozpisywania pióra, nad pierwszą pięciolinią po lewej znak "X" [?], Karta 2r: 4 jednostki organizacyjne: na pięcioliniach 1-3, 5-7, 9-12, 13-14. Na 4 pięciolinii wpisany wariant [partii Pf ?]. W trzeciej jednostce wpisany tylko początek [partii Vc ?]. Czwarta jednostka (tylko partia Pf) w całości wykreślona, w 3 takcie adn. "bis" [dotyczy glosu Vc?]. Na wysokości pięciolinii 3-6 na prawym marginesie ślady rozpisywania pióra, na pięciolinii 7 i 9 po prawej kleksy atramentowe., Karta 2v: jedna jednostka organizacyjna na pięcioliniach 1-3, pozostałe pięciolinie wolne. Pierwsze trzy takty [partii Vc?] nie wpisane, dalej przebieg dwudźwiękowy. W partii Pf liczne wymazania., Ogólnie zapis szkicu nieprecyzyjny i nieuporządkowany., Na dolnym marginesie k. 1r i 2v w środku pieczątka własnościowa tuszowa czarna "Muzeum TiFC Warszawa" doklejona na pasku papieru (na k. 1r łącznie z oł. sygnaturą „M/238”, sygnatura oł. wpisana dodatkowo w prawym dolnym rogu k. 2v.

: pl-wnifc-mfc--m-239; Fryderyk Chopin, Sonata g-moll op. 65 na fortepian i wiolonczelę (po roku 1840 [K (Opieński 1909, 1925)], 1845-1846 [K (Binental 1937)], 1845-1846 [K (Sydow 1949)], 1845-1846 [K (Hedley 1954)] , 1845-1846 [K (Brown 1960, 1972)], 1845-1846 [ChT],1846-1847, 1845 [?]-1847 [Tomaszewski 2010], 1846/1847 [WN]). Autograf szkicowy fragmentów utworu, [s.l.], [lata 40. XIX w.], Zapis nutowy atr. na k. 1r i 2v, k. 1v i 2r poliniowane, niezapisane. Pięciolinie kreślone rastralem, 14 pięciolinii na stronie. Długość pięciolinii 233 mm, globalna rozpiętość systemów na stronie 178 mm (dane wg J. Kallberg 1985, 2013). Karta 1v: brak kluczy, znaków przykluczowych, oznaczenia metrum (zapis w 3/4). Dwie jednostki organizacyjne na pięcioliniach 1-3 i 5-7, na 4 pięciolinii wpisany wariant [partii Vc?]. Liczne wymazania pojedynczych dźwięków, akordów, motywów. W dolnej połowie karty wielokrotne zaplamienia atramentowe. K. 1v i 2r: niezapisane, z przebiciami. K. 2v: brak znaków przykluczowych, oznaczenia metrum (zapis w 3/4). Zapisane pięciolinie: 1 i 5-7. Na pierwszej pięciolinii szkic 6 taktów partii Vc w kluczu basowym. Na pięcioliniach 5-7 szkic 8 taktów, partia Vc zapisana dla t. 1-8 w kluczu wiolinowym, partia Pf zapisana dla t. 4-7, fragmentarycznie. Pięciolinie 2-4 i 8-14 wolne., Na dolnym marginesie k. 1v i 2r w środku pieczątka własnościowa tuszowa czarna "Muzeum TiFC Warszawa" doklejona na pasku papieru (na k. 1v łącznie z oł. sygnaturą „M/ 239”), sygnatura oł. wpisana dodatkowo w prawym dolnym rogu k. 2v.

: pl-wnifc-mfc--m-240; Fryderyk Chopin, szkice dwóch myśli muzycznych: melodia ośmiotaktowa z nieczytelnym tekstem w języku francuskim „Ah mon amour [...]” [?] oraz dwutakt w fakturze akordowej, autografy szkicowe fragmentów niezidentyfikowanych utworów, [s.l.], [s.d.]., Zapis nutowy na k. 1r, k. 1v poliniowana, niezapisana. Pięciolinie kreślone rastralem, 14 pięciolinii na stronie. Długość pięciolinii 234 mm, globalna rozpiętość systemow na stronie nieco powyzej 179 mm (dane wg J. Kallberg 1985, 2013). Brak kluczy, brak oznaczenia metrum. Na pięcioliniach 1-2 zapisana ołowkiem melodia z nieczytelnym tekstem, rozpoczynającym się słowami "Oh mon [?]" w metrum 4/4, z zaznaczonym 1-głosowo akompaniamentem. Na pięcioliniach 7-8 wpisany atramentem dwutakt 3-głosowy na fortepian w metrum 6/4., W prawym górnym rogu k. 1r adn. oł. "15" [?], wytarta., Na dolnym marginesie k. 1v w środku pieczątka własnościowa tuszowa czarna "Muzeum TiFC Warszawa" doklejona na pasku papieru łącznie z oł. sygnaturą „M/159”, sygnatura wpisana dodatkowo w prawym dolnym rogu karty.

: pl-wnifc-mfc--m-241; Fryderyk Chopin, 7 końcowych taktów kompozycji w układzie na fortepian, autograf szkicowy fragmentu niezidentyfikowanego utworu, [s.l.], [s.d.]., Zapis nutowy na k. 1r, k. 1v i 2r-v poliniowane, niezapisane. Pięciolinie kreślone rastralem, 12 pięciolinii na stronie. Długość pięciolinii 235 mm, globalna rozpiętość systemów na stronie 176 mm (dane wg J. Kallberg 1985). Brak kluczy i znaków przykluczowych (zapis w F-dur), brak oznaczenia metrum (zapis w 4/4). Tekst nutowy atr. na pięcioliniach 2-3. Figury dźwiękowe w t. 1-3 notowane skrótowo, przy pomocy znaków repetycji. Ostatni akord oznaczony fermatą, dźwieki podstawy basowej zapisane dodatkowo na pięciolinii 4, następnie wymazane. W prawym górnym rogu k. 1r adn. oł. "14" [?], wytarta., Na dolnym marginesie k. 1v i 2v w środku pieczątka własnościowa tuszowa czarna "Muzeum TiFC Warszawa" doklejona na pasku papieru (na k. 1v łącznie z oł. sygnaturą „M/241”), sygnatura wpisana ponownie w prawym dolnym rogu k. 1v i 2v.

: pl-wnifc-mfc--m-242; Fryderyk Chopin, Sonata g-moll op. 65 na fortepian i wiolonczelę, autograf szkicowy fragmentów utworu, [s.l.], [s.d.]., Zapis nutowy na k. 1r, k. 1v poliniowana, niezapisana, z przebiciami atramentowymi. Pięciolinie kreślone rastralem, 14 pięciolinii na stronie. Długość pięciolinii 234 mm, globalna rozpiętość systemów na stronie 179,5 mm (dane wg J. Kallberg 1985, 2013). Brak kluczy, znaków przykluczowych, oznaczenia metrum (zapis w 3/4). Zapisane pięciolinie: 1-3, 5-12, wolne: 4, 13-14. Trzy jednostki organizacyjne połączone klamrami: 1/ na pięcioliniach 1-3 partia Vc zapisana w t. 9-12 [w dwóch wariantach ?], w partii Pf jeden takt (po t. 6) całkowicie wykreślony, 2/ na pięcioliniach 5-7 takty 13-24, partia Vc i Pf, w t. 18 w dolnych głosach partii Pf wpisane "un" [?], na ósmej pięciolinii wariant [partii Vc?], 3/ na pięcioliniach 9-11 takty 25-32, partia Vc i Pf zanotowana fragmentarycznie, na pięciolinii 12-tej 6-taktowy odcinek melodyczny [wariant partii Vc?]., Na pięcioliniach 7-12 w części centralnej i po prawej zaplamienia atramentowe i ślady rozpisywania pióra., W lewym górnym rogu k. 1r oł. znak "+" [?], "#" [?]., Na dolnym marginesie kv w środku pieczątka własnościowa tuszowa czarna "Muzeum TiFC Warszawa" doklejona na pasku papieru łącznie z oł. sygnaturą „M/ 242”, sygnatura oł. wpisana dodatkowo w prawym dolnym rogu.

: pl-wnifc-mfc--m-243; Fryderyk Chopin, Mazurek G-dur op. 50 nr 1. autograf oficjalny odrzucony [?], autograf-podarunek [?] fragmentu utworu, [s.l.], 1842 [?]., Zapis nutowy atr. na pierwszym systemie k. 1r, pozostałe pięciolinie wolne. Karta verso poliniowana, niezapisana. Pięciolinie kreślone rastralem, 14 pięciolinii na stronie. Długść pięciolinii: 232 mm, globalna rozpiętość systemów na stronie: 179 mm (dane wg J. Kallberg 1978, 2013). Klamra i klucze kreślone odręcznie, wpisane znaki przykluczowe, metrum ¾. Brak tytułu. Tekst muzyczny czysty, bez skreśleń i poprawek, obejmuje 12 pierwszych taktów utworu. Brak oznaczeń tempa i dynamiki, wpisane łuki frazowe i pojedyncze znaki artykulacyjne. Na prawym marginesie za zapisem nutowym atr. ślady wypróbowywania pióra., Na górnym marginesie k. 1r po lewej adn. oł. inną ręką „zd”[?], obok „1”, po prawej adn. oł. inną ręką: „à[?] Mr Gaillard". Na dolnym marginesie k. 1r w środku adnotacja oł. inną ręką: „Debut [wł. Début] Mazurka op. 50, no 1, en sol [/] (écrite[?] en 1842)”. Na dolnym marginesie k. 1v w środku sygnatura „M/243” i pieczątka własnościowa tuszowa czarna "Muzeum TiFC Warszawa".

: pl-wnifc-mfc--m-2632; Fryderyk Chopin, Pieśń „Wojak” As-dur do słów Stefana Witwickiego „Rży mój gniady, ziemię grzebie […]” [op. 74 nr. 10], WN 34 [34], (wiosna 1830 [K (Brown 1960, 1972)], 1830 [K (Fontana 1855)], 1830 [K (Jachimecki 1927, 1949)], 1830 [K (Sydow 1949)], 1830 [K (Hedley 1954)], 1830 [WN], 1830 [Tomaszewski 2010], 1831 [ChT], pomiędzy 1829 a 1847 [K (Binental 1934)]). Autograf-podarunek całości utworu z tekstem słownym pierwszej i piątej zwrotki, zdefektowany, Wiedeń, 21 czerwca [1831?]., Zapis nutowy atr. na k. 1 r-v. Pięciolinie kreślone rastralem, 14 pięciolinii na stronie. Nad pierwszą pięciolinią tytuł „Wojak”, poniżej słowne określenie tempa i oznaczenia metronomu: „Vivace” [I] „M.M. ćwierćnuta z kropką [oznaczona symbolem] =96 [I]„Vivaciss.[imo]” [I] [„MM. 160 = ćwierćnuta z kropką [oznaczona symbolem]”. Klamry i klucze kreślone odręcznie, znaki przykluczowe we wszystkich systemach. Metrum 3/6, prawdopodobnie wpisane omyłkowo zamiast 6/8. Tekst muzyczny pieśni na pięcioliniach 1-14 na karcie recto i 1-2 na karcie verso. Na pięcioliniach 5-6 na karcie verso oddzielna notatka muzyczna oparta na motywice pieśni. Głos wokalny zapisany ponad partią fortepianową, pierwszy system na karcie recto i pierwszy na karcie verso zawiera tylko partię fortepianu. Nad początkiem głosu wokalnego napis: „Śpiew” i oznaczenie metronomu: „MM 120 = ćwierćnuta z kropką [oznaczona symbolem]”. Pod partią wokalną wpisany w całości tekst pierwszej i piątej zwrotki. Nad czwartym systemem napis: „Ostatnia strofa.”, końcówka czwartego i piątego systemu nieczytelna z powodu defektu autografu. Oznaczenia wykonawcze słowne i graficzne (dynamika, artykulacja, oprócz tradycyjnych określeń w języku włoskim wskazówki interpretacyjne w języku polskim: „mniej prędko”w odniesieniu początku do głosu wokalnego, „prędko, mocno” w odniesieniu do końcówki partii fortepianu, „wciąż toż samo naymocniej jak […]" w odniesieniu do ostatniego wersu piątej zwrotki); miejscami zapis skrótowy z wykorzystaniem znaków powtórzeń taktów. W ostatnim systemie pod partią fortepianu wpisany dodatkowy tekst: „patata patata patata [/] poleciał”. Po kończących utwór podwójnych kreskach taktowych skrócony podpis [?]. poniżej data: „Wiedeń 21 Czer[wca] [1831?]; w obszarze daty plamy atramentowe., Na dolnym marginesie k. 1v w środku pieczątka własnościowa tuszowa czarna "Muzeum TiFC Warszawa" doklejona na pasku papieru łącznie z oł. sygnaturą „D/166”, poniżej oł. sygnatura „M/2632”.

: pl-wnifc-mfc--m-293; Józef Stefani, „Leontyna Polka” G-dur na fortepian, autograf kompletny, [Warszawa?], 11/04/1855., 2 karty, wszystkie strony zapisane. Pięciolinie kreślone rastralem, 12 pięciolinii na stronie., Karta 1 recto - tytułowa. W centrum karty, w obrębie pięciolinii 3-10 wpis odręczny atramentem: „Leontyna Polka | ieszcze dziś z rana | na | Forte-piano | zkomponowana | i | W żnej Naczelnikowej Leontynie Halpert | w dowód szacunku ofiarowana | przez | przyjaciela dawnego | z kepskich facecyj słynnego | Józefa Stefaniego. | dnia 11.o Kwietnia Roku 1855o.”., Zapis nutowy utworu J. Stefaniego na k. 1v i 2r. Budowa kompozycji trzyczęściowa ABA z układem repetycji:, A: 1-8 II: 9-24:II „fine”, B: II:1-4:II II:5-20:II „Polka da capo al fine”, Metrum 2/4, tonacja G-dur – C-dur – G-dur. Klucze i znaki przykluczowe zanotowane tylko w pierwszym systemie w częściach A i B. W tekście muzycznym oznaczenia wykonawcze – dynamika, artykulacja. Określenie tempa na początku utworu nieczytelne z powodu odcięcia górnego fragmentu karty., Na k. 2v inną ręką zapisana partia fortepianowa i tekst słowny w języku francuskim trzech ponumerowanych części utworu wokalnego zaczynających się od słów: I: „Notre vaisseau […]”, II: „Si cette fleur […]”, III: „La pauvre enfant […]”. Tekst słowny zapisany na marginesach i pomiędzy systemami z zapisem nutowym. Metrum C, tonacja A-dur, oznaczenia repetycji niekonsekwentne. Na górnym marginesie oznaczenie tempa: „And[anti]no sostenuto”, w tekście muzycznym nieliczne określenia dynamiczne i wyrazowe., Kucharska, Michalina AUTH4488

: pl-wnifc-mfc--m-295; Karol Kurpiński, „Wykład Systematyczny | Zasad Muzyki na klawikord Dzieło ofiarowane | Towarzystwu Królewskiemu Warszaw= | skiemu | Przyiaciół Nauk | przez [...]”, kopia rękopiśmienna kompletna Macieja Załuckiego, Kołomyja, [po 1818]., Na stronie tytułowej wpis: „Wykład Systematyczny | Zasad Muzyki na klawikord Dzieło ofiarowane | Towarzystwu Królewskiemu Warszaw= | skiemu | Przyiaciół Nauk | przez | Karola Kurpińskiego. | Dyrektora Muzyki Teatru Narodowego Nauczyciela w Rządowej Szkole | Muzyki Członka Towarzystwa Krol:[ewskiego] Warsz:[awskiego] przy:[yjaciół] nau:[k] | Wydane kosztem Fr.[anciszka] Klukowskiego y w iego Składzie Muzycznym przy Ulicy | Miodowej pon Nro 489 w Warszawie iest do sprzedania. | Sztychował An.[toni] Płachecki przy Ulicy Dunaj pon Nro147 | przepisana przez Macieja Zaluckiego w Kolomyi”., Na s. 3-8 Przedmowa, na s. 9-72 (1-64 wg paginacji oryginalnej) tekst rozprawy, ilustrowany przykładami muzycznymi:, Przykłady muzyczne numerowane, 1-3: bez tytułu, 4: Polonoise Moderato d-moll, 5: Dumka ukraińska. Andante C-dur, a-moll, 6: Krakowiak. Allegro D-dur, 7: Cantabile A-dur, 8: Tempo di wals C-dur, 9: Sonatina. Andantino e-moll, 10: Arietka z opery Hilary. Allegretto G-dur, 11: Rondo B-dur, 12: Mazurek C-dur, 13: Stary taniec szląski C-dur, 14-15: bez tytułu, 16: Śpiewka taneczna Cdur, 17-18. bez tytułu, 19: Preludium. Andante C-dur, Przykłady muzyczne nienumerowane:, Marsz (C-dur) – (s. 44), Rondo. Moderato quasi andante (C-moll) – (s.46-47), Moderato (C-dur),s. 48, Vivace (G-dur), s. 48, Capricio alla Müller (C-dur), s. 51-52, Lissa, Zofia AUTH5065, Towarzystwo imienia Fryderyka Chopina (Warszawa) AUTH17

: pl-wnifc-mfc--m-300; Fryderyk Chopin [?], Nathaniel de Rotschild [?], Nokturn c-moll bez numeru opusu, WN 62 [62], autograf szkicowy, zarys całego utworu, zdekompletowany, [s.l.], [s.d.]., Zapis nutowy atr. na k. 1r, . k. 1v poliniowana, niezapisana, z przebiciami atramentowymi. Pięciolinie kreślone rastralem, 14 pięciolinii na stronie, zapisane pięciolinie 1-12. Klamry i klucze kreślone odręcznie, klucze i znaki przykluczowe tylko w pierwszym systemie. Metrum C. Tekst muzyczny o charakterze szkicowym, z wykreśleniami i uzupełnieniami na sąsiednich systemach; zawiera zarys 2-częściowej [?] konstrukcji utworu. Pierwszy ośmiotakt zapisany skrótowo, w dalszym przebiegu przekształcenia podstawowego wątku melodycznego, bez formuły zakończenia. Brak oznaczeń wykonawczych., W lewym górnym rogu k. 1r adnotacja oł. inną ręką: „1.”, poniżej: „378”. Na dolnym marginesie k. 1v po prawej adnotacja oł. inną ręką: „6 [|] M”. Na dolnym marginesie k. 1v w środku pieczątka własnościowa tuszowa czarna "Muzeum TiFC Warszawa" doklejona na pasku papieru łącznie z sygnaturą „M/300”.

: pl-wnifc-mfc--m-301; Ludwika Jędrzejewiczowa, „Kompozycje niewydane”, rękopiśmienny katalog incipitów utworów Fryderyka Chopina nieopublikowanych za jego życia, [Warszawa?], [lipiec 1854-październik 1855]., Tekst słowno-nutowy na ss. 1-4. Pięciolinie kreślone rastralem, 12 pięciolinii na stronie. Klamry, klucze i znaki przykluczowe oraz oznaczenie metrum wpisane odręcznie. Zapis bez zachowania odstępów. Miejscowo wprowadzone oznaczenia wykonawcze (dynamika, frazowanie, artykulacja)., s. 1, Na górnym marginesie tytuł "Kompozycje niewydane" ręką Ludwiki Jędrzejewiczowej. Poniżej spis incipitów w układzie: data powstania, numer bieżący, incipit., „[1]827 [/] 1. Polonez. na forte piano.” (Polonez d-moll [op. 71 nr 1], WN 11 [6]), t. 1-2, „[1]828 [/] 2. Polonez.” (Polonez B-dur [op. 71 nr 2], WN 17 [14]), t. 1-2, „[1]828 [/] Polonaise” (Polonez f-moll op. [71 nr 3], WN 12 [9]), t. 1-4, „[1]829 [/] Polonaise” (Polonez Ges-dur, WN 35 [35]), t. 1-3, „5. Marche funèbre 1827.” (Marsz żałobny c-moll [op. 72 nr 2], WN 9 [11]), t. 1-4, „[1]827. [/] Andante dolente.” (Andante dolente b-moll, utwór zaginiony), t. 1-4, s. 2, „r.1828. [/] 7 Rondo à deux pianos.” (Rondo C-dur [op. 73], WN 15 [15]), t. 1-4, nad pierwszą pięciolinią adn. "Piano forte 1mo", nad trzecią pięciolinią adn. "Piano forte 2do", „9 [/] Lento przysłane mi z Wiednia 1830 r. [/] Lento w rodzaju nocturna.” (Lento con gran expressione cis-moll, WN 37 [37]), t. 1-3, „8 Rondo à la mazour [/] drukowane w Warsza:[wie] u Brzeziny [/] 1828 r. ” (Rondo à la Mazur F-dur op. 5), t. 1-4, ”10. Waryjacyje na 4 ręce dla P. Tytusa Woj:[ciechowskiego] [/] 1827 r.” (Wariacje F-dur na fort. na 4 ręce, utwór zaginiony), t. 1-4, „[1]826. [/] 11 Variation[s] sur un air National [/] de Moore a 4 mains” (Wariacje D-dur na temat pieśni T. Moore'a, WN 5 [10]), t. 1-4, s. 3, Na górnym marginesie adn. "Valce wszystkie", "1826. [/] 1" (Walc C-dur, utwór zaginiony), t. 1-4, "1827 [/] Valse [/] 2." (Walc As-dur, utwór zaginiony), t. 1-4, "Valse [/] 1829 [/] 3" (Walc h-moll [op. 69 nr 2], WN 19 [19]), t. 1-4, „Valse 18 [fr. nieczytelny, zakreślony] r 30. [/] 4”(Walc As-dur, WN 28 [28]), t. 1-4, Valse r 30 [/] 1829 [/] 5” (Walc As-dur, utwór zaginiony), t. 1-4, „Valse la partenza 1828 [/] 6”(Walc d-moll, utwór zaginiony), t. 1-4, „Valse, 1829 r. 30 [/] 7” (Walc Es-dur, utwór zaginiony), t. 1-4, „1830. [/] N [/] 8” (Walc Des-dur [op. 70 nr 3], WN 20 [20]), t. 1-4, „[fr. nieczytelny, przekreślony] r 30 [/] 9” (Walc E-dur WN 18 [18]), t. 1-6, „1836 [/] 10” (Walc As-dur [op. 69 nr 1], WN 47 [48]), t. 1-4, „1824 data niepewna z dawniejszych [/] [przekreślone: 1831.] [/] 11”(Walc C-dur, utwór zaginiony), t. 1-4, na pięciolinii po 2 taktach incipitu i na prawym marginesie: „z 40 r 41 napisał Fon[tana] [/] on ma” (Walc f-moll [op. 70 nr 2], WN 55 [55]), t. 1-2, tylko linia melodyczna, s. 4, Na górnym marginesie adn. "Mazourki, dwa ostatnie.", “18[4]8 . [/] 1” (Mazurek f-moll, [op. 68 nr 4], WN 65 [65]), t. 1-4, „1848 [/] 2.” (Mazurek g-moll, [op. 67 nr 2], WN 64 [64]), t. 1-4, „p. Me Hoffman” [/] 1835 [/] 3” (Mazurek C-dur, [op. 67 nr 3], WN 48 [47]), t. 1-2. Pomiędzy pięcioliniami oznaczenie “X2”., „p. Mlle Młokosiewicz [/] 4” (Mazurek G-dur [op. 67 nr 1], WN 26[26]), t. 1-3. Pomiędzy pięcioliniami oznaczenie “X3”., „N 5” (Mazurek C-dur [op. 68 nr 1], WN 24 [24]), t. 1-4. Pomiędzy pięcioliniami oznaczenie “X1”., „6” (Mazurek As-dur op. 7 nr 4), t. 1-2, incipit przekreślony oł., „6” (Mazurek F-dur [op. 68 nr 3], WN 25 [25]), t. 1-2. Pomiędzy pięcioliniami oznaczenie “X7”., „7 sławny minutowy [1] 826”[ brak incipitu] (Walc Des-dur op. 64 nr 1). Pomiędzy pięcioliniami oznaczenie “X8”., Pod pięciolinią oznaczenie „X 5 i 6 ostatnie”., "4 u Font[any] [/] 8", pod pięciolinią po incipicie "od Stockhausena jako ostatni nieznany" (Mazurek a-moll [op. 67 nr 4], WN 60 [59])., „Ecossaise [/] [1]826 [/] 1” (Ecossaise G-dur [op. 72 nr 3a], WN 13 [27b]), t. 1-2, „ [1] 826 / 2” (Ecossaise Des-dur op. 72 nr 3b], WN 13 [27c]), t. 1-2, „[1]826. [/] 3” (Ecossaise D-dur [op. 72 nr 3c], WN 13 [27a]), t. 1-2, „Ecossaise [/] 1827 [/] 4” (Ecossaise B-dur, utwór zaginiony), t. 1-2, Pod pięciolinią, na dolnym marginesie adn. "X Te co Fon[tana] oznaczył do druku"., Na k. 1r w lewym górnym rogu adn. oł. "377". Na k. 1v ns górnym m arginesie adn. oł. "[znak nieczytelny] 37[8?]., Na k. 1r w lewym dolnym rogu pieczątka własnościowa tuszowa czarna "Muzeum TiFC Warszawa" doklejona na pasku papieru łącznie z oł. sygnaturą „M/301”, pieczątka wklejona ponownie w prawym dolnym rogu k. 2v.

: pl-wnifc-mfc--m-302; Louis Werner [Levi?], Menuet G-dur na fortepian, autograf-podarunek całości utworu, zapis pamiątkowy dla Fryderyka Chopina na karcie z albumu, [Paryż?], 1832., [PL:] Menuet, Budowa trzyczęściowa ABA. Utwór zapisany skrótowo, przy pomocy znaków repetycji. Graficzne oznaczenia repetycji dotyczą 16-taktowego odcinka częśći A (Menueta) oraz dwóch odcinków części B (Tria): 8 i 16 taktowego. Nadto cała część A (Menuet) jest oznaczona do powtórzenia (przy pierwszym wykonaniu) znakami dal segno. Przed końcowymi podwójnymi kreskami taktowymi Tria widnieje określenie: „D.[a] C.[apo]. Minuetto”, zaś po 16 taktowym odcinku Menueta określenie „Fine”., Takt 22 drugiego odcinka Menueta nie rozpisany, oznaczony określeniami „bis” otoczonymi łukiem ponad głosami sopranowymi i pod głosami basowymi taktu 21. Volty zakończenia Tria opisane : „1re fois” i „2nde fois”., Pięciolinie kreślone odręcznie, miejscami nierówne odstępy pomiędzy liniami. Klucze i akolady kreślone odręcznie.Tytuł: „Menuet” na górnym marginesie karty recto, nad pierwszym systemem po lewej, „Trio” pomiędzy 2. i 3. systemem na karcie verso.Tonacja G-dur, znaki przykluczowe (jeden krzyżyk) tylko w pierwszym systemie Menueta i w pierwszym systemie Tria. Metrum ¾ zapisane przy pomocy ułamka na początku Menueta i na początku Tria. Oznaczenie tempa: „Allegro” na lewym marginesie przed pierwszą akoladą. Oznaczenia wykonawcze w toku utworu: dynamika – symbole graficzne (sf, PP, ff) i określenia słowne (sempre cres[cendo], cres[cendo] molto diminuendo; artykulacja – symbole graficzne (łuki) i oznaczenia słowne (legato)., Przy górnej krawędzi karty recto po prawej wpis atramentem ręką autora: „Composé pour Monsieur Chopin”. Pod tekstem nutowym, w prawym dolnym rogu karty verso podpis autora: „Louis Werner | 1832.” W lewym dolnym rogu karty verso adnotacja ołówkiem „22.”., Przy górnej krawędzi karty recto, blisko lewego górnego rogu adnotacja ołówkiem „380”., Kniołek, Jerzy AUTH62, Towarzystwo imienia Fryderyka Chopina (Warszawa) AUTH17

: pl-wnifc-mfc--m-303; Johann Sebastian Bach, Kanon nr 1 z „Canones diversi super Thema Regium” z „Musikalisches Opfer” BWV 1079, kopia rękopiśmienna kompletna zatytułowana „Canon alla rovescia, di Giov:[anni] Seb:[astiano] Bach.”, zapis pamiątkowy Aloysa Fuchsa dla Fryderyka Chopina na karcie z albumu, Wiedeń, 1/05/1831., [PL:] Muzyczna ofiara, [PL:] Różne kanony na temat Królewski, [PL:] kanon w technice rak autorstwa Jana Sebastiana Bacha, Kanon ścisły 2-głosowy w unisonie, jednotematowy, skonstruowany w oparciu o technikę imitacyjną retrogradacji (canon cancrizans, „rak”)., Pięciolinie kreślone odręcznie, czerwonym atramentem, miejscami nierówne odstępy pomiędzy liniami. Klucze i akolady kreślone odręcznie, czarnym atramentem. Tonacja c-moll, klucze (sopranowe z grupy C) i znaki przykluczowe (trzy bemole) tylko w pierwszym systemie. Metrum C. Tekst muzyczny zapisany czarnym atramentem na trzech systemach. Kopia wierna, nie wykazuje jakichkolwiek zmian wysokości dźwięków względem oryginału. Materiał dźwiękowy rozpisany na dwa głosy, temat główny (Thema Regium) w t. 1-9 występuje w dolnym głosie w ruchu prostym, w t. 10-18 w górnym głosie w ruchu wstecznym, odpowiednio t. 1-9 w głosie górnym i 10-18 w głosie dolnym prowadzą kontrapunkt w ruchu prostym i wstecznym. Brak oznaczeń wykonawczych. W zakończeniu utworu podwójne kreski taktowe rozbudowane o dodatkowe skracające się stopniowo linie [canon perpetuus?]., Na górnym marginesie tytuł ręką kopisty: „Canon alla rovescia, di Giov:[anni] Seb:[astiano] Bach.”. Na dolnym marginesie: „Wien den 1. Maÿ 1831. | Aloys Fuchs”, poniżej skrócony podpis., W lewym górnym rogu adnotacja ołówkiem „379-4”., Kniołek, Jerzy AUTH62, Towarzystwo imienia Fryderyka Chopina (Warszawa) AUTH17

: pl-wnifc-mfc--m-304; Václav Vilém Würfel, Fragment wyciągu fortepianowego z opery „Der Rothmantel oder gespenstige Barbier”, zatytułowany „Del' [?] Opera Rothmantel”, autograf, zapis pamiątkowy dla Fryderyka Chopina na karcie z albumu, Wiedeń, 12/07/1831., [PL:] Czerwony płaszcz albo upiorny balwierz, [PL:] z opery Czerwony płaszcz, Rękopis zawiera zapis atramentem 8-taktowego odcinka muzycznego w tonacji As-dur, początkowy [?] fragment utworu w wyciągu fortepianowym., 4 pięciolinie nakreślone odręcznie atramentem, bez użycia linijki. Odstępy między pięcioliniami nierówne, nie zachowana równoległość pomiędzy liniami w ramach pięciolinii. Akolady, klucze i znaki przykluczowe (w pierwszym systemie 4 bemole, w drugim dwa bemole) wpisane odręcznie. Metrum C. W tekście muzycznym brak oznaczeń wykonawczych, w t. 2, 5 i 6 w partii basowej zapis skrócony (oznaczenie repetycji ósemkowych figur dźwiękowych). Charakterystyczna cecha ortografii zapisu tekstu muzycznego: laseczki skierowane w dół są umieszczone po prawej stronie główek nut., Na górnym marginesie karty recto ręką autora tytuł: „Del' [?] Opera Rothmantel”, pod zapisem muzycznym, na dolnym marginesie wpis: „pamiętay o mnie | W Würfel (w przedłużeniu i poniżej motyw zdobniczy) | Wieden [wł. Wiedeń] dnia 12 Lipca 1831.”., W lewym górnym rogu adn. oł. „380”., Kniołek, Jerzy AUTH62, Towarzystwo imienia Fryderyka Chopina (Warszawa) AUTH17

: pl-wnifc-mfc--m-305; Václav Vilém Würfel, Fragment partii fortepianu z IV Koncertu fortepianowego F-dur, zatytułowany „Początek Sola z Koncertu 4 go”, autograf, zapis pamiątkowy dla Fryderyka Chopina na karcie z albumu, Wiedeń, 12/06/1831., Rękopis zawiera początkowy fragment partii solowej I części koncertu fortepianowego F-dur., Pięciolinie kreślone odręcznie tym samym atramentem, co zapis nutowy, bez użycia linijki, nierówne odstępy pomiędzy liniami. Akolada i klucze wpisane odręcznie, znaki przykluczowe (jeden bemol) tylko na górnej pięciolinii., Tekst muzyczny: 4 takty z rozwiązaniem kadencji na pierwszej wartości t. 5, tonacja F-dur, metrum 4/4 nie oznaczone. W t. 1 pomiędzy pięcioliniami słowne oznaczenie wykonawcze „con anima”, w górnym głosie akcenty na 1 i 3 wartości. W t. 1 i 2 graficzne oznaczenie legato (łuki) nad figurami ósemkowymi: 3 i 4 wartość w t. 1 oraz 1 i 2 wartość w t. 2. Charakterystyczna cecha ortografii zapisu tekstu muzycznego: laseczki skierowane w dół są umieszczone po prawej stronie główek nut., Przy górnej krawędzi karty po lewej adn. ręką autora „Początek sola z Koncertu 4 go.”, pod zapisem nutowym „Wieden [wł. Wiedeń] 12 Juli 1831 | twóy prziaciel [!] stary Würfel”, w przedłużeniu i poniżej motyw zdobniczy., W prawym górnym rogu karty recto adn oł. inną ręką „380”., Kniołek, Jerzy AUTH62, Towarzystwo imienia Fryderyka Chopina (Warszawa) AUTH17

: pl-wnifc-mfc--m-306; Leopold Eustach Čapek, „Une Reminiscéncé” na fortepian, autograf, zapis pamiątkowy dla Fryderyka Chopina na karcie z albumu, Wiedeń, czerwiec 1831., [PL:] Wspomnienie, Budowa trzyczęściowa ABA. Utwór zapisany skrótowo, przy pomocy znaków repetycji (graficzny znak repetycji po części A, graficzny znak dal segno łącznie dla części A i B, „fine” w ostatnim takcie części A)., Pięciolinie kreślone odręcznie, z zachwianiem równoległości pięciolinii, 8 pięciolinii na stronie, 4 systemy na stronie, bez zachowania odstępu wolnej pięciolinii pomiędzy systemami., Na górnym marginesie w centrum tytuł „Une Reminiscĕncĕ.”, po prawej „L. E. Czăpek”, w przedłużeniu skrócony podpis. Nad 1. taktem części A „Andante cŏn espressione.”, nad 1. taktem części B „Maggiore legatissimo”., Akolady, klucze kreślone odręcznie. Tonacja b-moll (część B: B-dur), znaki przykluczowe (dwa [!] bemole) w przebiegu całego utworu, pozostałe znaki chromatyczne przygodne. Metrum ¾. Tekst nutowy czytelny, zapisany starannie., Oznaczenia wykonawcze w toku utworu: dynamika, artykulacja (symbole graficzne legato i portato, akcenty), przenośniki oktawowe, miejscami pedalizacja, miejscami palcowanie., W dolnej części k. 2r po prawej, po zakończeniu tekstu muzycznego dedykacja: „Vienne Juni 1831. | gleiche Sehnsucht, gleiches Verlangen | hat unsere Herzen befangen | mein Fritzerle, mein liebes, vergessen | sie mich nicht.” [Wiedeń czerwiec 1831 naszymi sercami zawładnęła ta sama tęsknota, to samo pragnienie, mój Frycku, mój miły, nie zapomnij mnie]., Na górnym marginesie k. 1r po prawej stronie adn. oł. „379”, w prawym dolnym rogu „379-3”. W lewym dolnym rogu k. 1v adn. oł. „32”., Kniołek, Jerzy AUTH62, Towarzystwo imienia Fryderyka Chopina (Warszawa) AUTH17

: pl-wnifc-mfc--m-307; Fryderyk Chopin, Zapis nutowy w tonacji Es-dur na fortepian, autograf szkicowy fragmentu utworu, [s.l.], [s.d.]., Zapis nutowy atr. na k. 1r., k. 1v pusta, z przebiciami. Pięciolinie (4) kreślone odręcznie na kawałku papieru oddartego od większej całości. Brak oznaczenia metrum, kluczy, znaków przykluczowych. Tekst muzyczny - 8 taktów w metrum 6/8 - zapisany na pięcioliniach 1-2, w tekście skreślenia i poprawki. Nad pierwszą pięciolinią słowne określenie tonacji: "Es-dur" (w przebiegu nie zanotowane bemole). Pod tekstem muzycznym zaplamienia atramentowe., W lewym górnym rogu k. 1r adn. oł. "378" inną ręką., W pobliżu dolnej krawędzi k. 1v w środku pieczątka własnościowa tuszowa czarna "Muzeum TiFC Warszawa" doklejona na pasku papieru łącznie z oł. sygnaturą „M/307”)., Kniołek, Jerzy AUTH62

: pl-wnifc-mfc--m-308; Thomas Tellefsen, Walc G-dur [op. 5 nr 2] na fortepian, autograf-podarunek fragmentu utworu, zapis pamiątkowy [dla Ludwiki Jędrzejewiczówny?], [Paryż], [18/12/1849]., [PL:] Walc, Zapis nutowy na k. 1r-1v. Pięciolinie kreślone rastralem, 8 pięciolinii na stronie. Nad pierwszym systemem na pięciolinii wpisany odręcznie tytuł "Valse". Na k. 1r brak odstępu w zapisie między drugim a trzecim systemem pięciolinii, na k. 1 v zapis z zachowaniem odstępu pomiędzy systemami. Klamry i klucze pisane odręcznie. Na początku każdego systemu wpisane znaki przykluczowe dla tonacji G-dur. Metrum ¾. Brak określenia tempa, pierwszym takcie występuje określenie wykoanwcze "leggiero". Tekst muzyczny zapisany starannie bez skreśleń. Na k. 1r zapis kończy się oznaczeniem 2. volty, w sumie zawiera 17 taktów kompozycji. Na k. 1v kolejnych 18 taktów, po czym wraz z końcem karty tekst muzyczny się urywa., Kniołek, Jerzy AUTH62, Towarzystwo imienia Fryderyka Chopina (Warszawa) AUTH17

: pl-wnifc-mfc--m-321; Fryderyk Chopin, Figuracja na fortepian, autograf szkicowy, [s.l.], [s.d.]., Zapis nutowy atr. na k. 1r., k. 1v pusta, z przebiciami. Dwie pięciolinie nakreślone odręcznie na kawałku papieru oddartego od większej calości. Brak oznaczenia metrum, kluczy i znaków przykluczowych.Tekst muzyczny zapisany ze skrótowo oznaczonym akompaniamentem (pojedyncze dźwięki lub ich nazwy solmizacyjne), metrum 3/4 lub 6/8., W lewym górnym rogu k. 1r adn. oł. "378" inną ręką., W pobliżu dolnej krawędzi k. 1v w środku pieczątka własnościowa tuszowa czarna "Muzeum TiFC Warszawa" doklejona na pasku papieru łącznie z oł. sygnaturą „M/321”)., Kniołek, Jerzy AUTH62

: pl-wnifc-mfc--m-322; August [August Stephan Alexander Klengel?], Pieśń „Gute Nacht” na głos z fortepianem do tekstu wiersza Carla Ferdinanda Dräxlera „Gute Nacht” z cyklu „Aus dem Buche der Liebe”, autograf, zapis pamiątkowy pierwszej zwrotki pieśni dla Fryderyka Chopina na kartach z albumu, [Monachium?], 01/09/1831., [PL:] Dobranoc, Pięciolinie kreślone rastralem, 8 pięciolinii na stronie. Na k.1r na 1. pięciolinii tytuł „Gute Nacht”, pomiędzy 1. I 2. pięciolinią określenie tempa: „Andante”., Zapis muzyczny na k.1rv-2r; na k. 1rv na pięcioliniach 2-4 i 5-7, na k. 2r na pięcioliniach 2-4. Formuła zapisu: potrójne systemy obejmujące głos wokalny i objęty akoladą akompaniament fortepianu. Akolady i klucze kreślone odręcznie, znaki przykluczowe (4 bemole) tylko na początku utworu. Metrum ¾ zapisane w formie ułamka na początku utworu na wszystkich trzech pięcioliniach pierwszego systemu. Pieśń w tonacji As-dur, na k.1r takty 1-8, na k.1v takty 9-18, na k.2r takty 19-22. Tekst słowny: „Gute Nacht du liebes Kind, Mögen | Engel dich behüten, Mögen Engel dich behüten. | Und der Schlummer leis und lind seinen Segen dir entbieten. Gute | Nacht du liebes Kind.” podpisany pod głosem wokalnym. W tekście muzycznym oznaczenia wykonawcze graficzne i słowne: dynamika, artykulacja, agogika, frazowanie., Na k.2r w dolnej części po prawej wpis ręką autora: „geschrieben eine halbe Stunde von meiner | Abreise für meinen lieben Freund Fritz. | den 1/9.[18]31. | Ewig ihr. | August” [Napisane w pół godziny przed moim wyjazdem dla mojego kochanego przyjaciela Fryderyka. 1 września 1831. Na zawsze twój August]., Na górnym marginesie karty 1r po lewej, poniżej ozdobnego tłoczenia, adnotacja ołówkiem „380”., Kniołek, Jerzy AUTH62, Towarzystwo imienia Fryderyka Chopina (Warszawa) AUTH17

: pl-wnifc-mfc--m-3249; Fryderyk Chopin, Etiuda cis-moll op. 10 nr 4, autograf oficjalny całości utworu, Paryż, 6/08/1832., Zapis nutowy atr. na k. 1v, 2r i 2v, k. 1r poliniowana, bez tekstu muzycznego, z przebiciami atramentowymi. Pięciolinie kreślone rastralem, 12 pięciolinii na stronie, zapis bez zachowania odstępu pomiędzy systemami muzycznymi (na k. 1v i 2r wszystkie pięciolinie zapisane, na k. 2r cztery pięciolinie od dołu wolne) Nad pierwszą pięciolinią ręką Fryderyka Chopina słowne określenie tempa: „Presto [/] Con fuoco”, analogiczne jak w pierwodruku, po końcowych podwójnych kreskach taktowych napis "fine", niepełny podpis: "FChop" oraz wpis "Paryż, Sierp. 6, 1832.". Klamry i klucze kreślone odręcznie, znaki przykluczowe tylko w pierwszym systemie. Metrum alla breve, w pierwodruku C. Oznaczenia wykonawcze słowne i graficzne - dynamika, artykulacja, frazowanie, przenośniki oktawowe. Tekst muzyczny na ss. 2-4: na s. 2 t. 1-32, na s. 3 t. 33-64, na s. 4 t. 65-82, nieliczne poprawkii autorskie (wykreślenia zastąpione nowym tekstem w t. 3, 9, 31, 45, 53, 61, 66, 70-72). Zapis skrótowy z użyciem znaków repetycji w t. 14, 49., Na górnym marginesie k.1r adnotacje oł. inną ręką „Op 10" i "Nro 4”, podkreślone.

: pl-wnifc-mfc--m-339; Fryderyk Chopin, Polonez f-moll [op. 71 nr. 3], WN 12 [9], autograf-podarunek całości utworu, Stuttgart, 1836., [PL:] Polonez, Zapis nutowy na k. 1r-3v. Pięciolinie kreślone rastralem, 6 pięciolinii na stronie. Zapis bez zachowania odstępu pomiędzy systemami muzycznymi. Klamry i klucze kreślone odręcznie, znaki przykluczowe tylko w pierwszym systemie na każdej stronie. Metrum ¾. Nad pierwszą pięciolinią k. 1r tytuł ręką Chopina: „Polonaise.”, nad 1 pięciolinia k. 3r: „Trio”. Brak początkowego słownego określenia tempa (w pierwodrukach: „Allegro moderato”). Tekst muzyczny zapisany bardzo starannie i precyzyjnie, bez skreśleń i poprawek, w wielu szczegółach – w zakresie melodyki, ozdobników, rytmiki, nasycenia współbrzmień – odmienny od wersji pierwodruków. Zawiera szczegółowe oznaczenia wykonawcze słowne i graficzne (dynamika, agogika, artykulacja, frazowanie, miejscami pedalizacja), nieobecne w pierwodrukach. Zapis skrótowy ze wskazaniem repetycji: „Polonaise dal segno al fine”, „Tio [!] [wł. Trio] da capo al Fine e poi la Polonaise al. Fine.”. Na dolnym marginesie k. 1r po prawej adn. „Volti”, na dolnym marginesie k. 2r po prawej adn.: „V.[olti] S.[ubito]”. Na dolnym marginesie k. 3v wpis: „Mille pardon pour la mauvaise écriture [/] FFCh[opin]. [/] Stuttgard [wł. Stuttgart] 1836."., Na górnym marginesie k. 1r adn. atr. inną ręką: "Diese Polonaise hat mir Chopin selbst [/] geschrieben." i poniżej oł.: „op. 71/3”.

: pl-wnifc-mfc--m-340; Fryderyk Chopin, Preludium G-dur op. 28 nr 3 (1836-listopad 1838 [K (Brown 1960, 1972)], cały opus przed wyjazdem na Majorkę [K (Szulc 1880), (Niecks 1902)], między 1831 a 1838 [K (Hoesick 1911)], 1831 [?] -39 [WN], 1836-39 [K (Sydow 1949)], 1836-39 [K (Hedley 1954)], 1838-39 [K (Opieński 1909, 1925)], ukończone na początku 1839 [K (Binental 1934, 1937)], tworzone w ciągu kilku lat poprzedzających rok 1839, ukończone w roku 1838-39 [K (Jachimecki 1927, 1949)], przed 22 stycznia 1839 [Korespondencja F. Chopina 1955],1838-39 [ChT], 1838-39 [Chechlińska-Poniatowska 2009], 1838-39 [Tomaszewski 2010]). Kopia kompletna ręką Juliana Fontany, [s. l.], [s. d.], [PL:] trzecie Preludium Chopina, Zapis nutowy atr. na k. 1r, k. 1v poliniowana, bez tekstu muzycznego. Pięciolinie kreślone rastralem, 14 pięciolinii na stronie, zapis bez zachowania odstępu pomiędzy systemami muzycznymi. Tekst muzyczny na pięcioliniach 1-10, pięciolinie 11-14 wolne. Nad pierwszą pięciolinią adn. atr. ręką kopisty "3,me Prelude de Chopin. -" oraz, poniżej, słowne określenie tempa: „Moderato” (w pierwodruku „Vivace. Leggieramente”). Klamry i klucze kreślone odręcznie, znaki przykluczowe tylko w pierwszym systemie. Metrum alla breve, analogicznie jak w pierwodruku. Drobne różnice w materiale muzycznym w porównaniu z pierwodrukiem – zwłaszcza w zakresie notacji przygodnych znaków chromatycznych i ozdobników a także kropkowania półnut i ćwierćnut w głosie górnym: dwie kropki przy półnucie i dopełniająca ósemka wobec trzech kropek i szesnastki w wersji edycyjnej, dwie kropki przy ćwierćnucie i dopełniająca szesnanstka wobec jednej kropki, pauzy szesnastkowej i szesnastki w wersji edycyjnej. Miejscami zapis skrótowy, z zastosowaniem znaków repetycji (t. 2-6, 14-16, 19-22 w głosach basowych , t. 29 we wszystkich głosach. Oznaczenia wykonawcze słowne i graficzne - dynamika, artykulacja, frazowanie, częściowo odmienne od wersji edycyjnej., W lewym dolnym rogu karty recto wpisany oł. nr inw.: „M/340”, na dolnym marginesie karty verso w środku pieczątka własnościowa tuszowa czarna "Muzeum TiFC Warszawa" doklejona na pasku papieru łącznie z sygnaturą „M/340”.

: pl-wnifc-mfc--m-341; „NOCTURNE OUBLÌE | CIS-MOLL. | par F. Chopin”, kopia rękopiśmienna [Antoniny Białeckiej?] utworu przypisywanego Fryderykowi Chopinowi, [s.l.], [1958?]., [PL:] Zapomniany Nokturn cis-moll F.[ryderyka] Chopina, Na górnym marginesie k. 1r w środu tytuł ręką kopisty: „NOCTURNE OUBLÌE | CIS-MOLL.”, po prawej „par. F. CHopin”. W lewym górnym rogu adn. atr. inną ręką: „Rkp 6202/58” | [nieczytelny podpis]. 12 pięciolinii na stronie, pięciolinie nakreślone atr. odręcznie na półprzezroczystych prowadnicach. Klamry i klucze kreślone odręcznie, znaki przykluczowe we wszystkich systemach. Tekst muzyczny na s. 1-7:, s. 1: t. 1-16, s. 2: t. 17-32, s. 3: t. 33-48, s. 4: t. 49-60, s. 5: t. 61-77, s. 6; t. 78-92, s. 7; t. 93-110, s. 8 poliniowana, niezapisana., Na k. 1r pierwsza i dwunasta pięciolinia wolne, na k. 2-7 wszystkie pięciolinie zapisane. Oznaczenie tempa na początku utworu: "Larghetto", dość liczne oznaczenia wykonawcze w tekście muzycznym (graficzne i słowne): dynamika, artykulacja, frazowanie, pedalizacja, sporadycznie palcowanie. W prawym dolnym rogu kart recto suche pieczęci: okrągła „SYSTÈME SIESTROP DÉPOSÉ” i poniżej prostokątna: „SN 412” [oznaczenia producenta papieru]., Polskie Wydawnictwo Muzyczne SA (Kraków) AUTH302, Towarzystwo imienia Fryderyka Chopina (Warszawa) AUTH17

: pl-wnifc-mfc--m-374; Fryderyk Chopin, Preludium Des-dur op. 28 nr 15, kopia kompletna ręką Paula Guntzberga [Gunsberga] transkrypcji Auguste’a Franchomme’a na wiolonczelę i fortepian, [s. l.], [s.d.]., [PL:] 15 Preludium Chopina, transkrypcja A. Franchomme'a na wiolonczelę. Kopia Paula Guntzberga dla Pani Jędrzejewicz., Pięciolinie kreślone rastralem, zapis nutowy na k. 1 r-v na 5 systemach obejmujących po 3 pięciolinie (bez zachowania odstępu), pięciolinia 16 wolna, na k. 2 r zapis na 3 systemach, pięciolinie 10-16 wolne. K. 2v poliniowana, niezapisana. Brak wstępnego słownego określenia tempa (w autografie, kopii edycyjnej i pierwodrukach: „Sostenuto”. Określenia aparatu wykonawczego: na 1 pięciolinii „Violoncelle”, pomiędzy 2 i 3 pięciolinią „Piano”. Klamry i klucze kreślone odręcznie, partia Vc zapisana naprzemiennie w kluczu tenorowym, basowym i wiolinowym. Metrum C. W stosunku do pierwowzoru transpozycja z tonacji Des-cis-Des do tonacji C-c-C. Materiał melodyczny zasadniczo w partii Vc, miejscami partie Vc i Pf w równoległych sekstach. W części środkowej partia Vc w dwudźwiękach, partia Pf zapisana jako tremolo. Takt 50 pusty, bez zapisu nutowego. W t. 56-58, 61 pod dźwiękami głosu basowego Pf wpisane cyfry „8” (prawdopodobnie sugerujące zdwojenie oktawowe). Oznaczenia wykonawcze graficzne i słowne - dynamika, agogika, miejscami artykulacja, nie obejmująca jednak frazowania., Na górnym marginesie k. 1r adn, atr. ręką kopisty: „15eme Prélude de Chopin arrangé pour Violoncelle [/] par A. Franchomme. [I] Copié pour Madame [/] Jendrzejewicz [wł. Jędrzejewicz] par P.[aul] Guntzberg.”. W lewym górnym rogu k. 1r sucha pieczęć prostokątna nieczytelna, obok adn. oł. „N[?] 11.”., Na dolnym marginesie k. 2r po lewej sygnatura oł.: „M/374”.

: pl-wnifc-mfc--m-500; Fryderyk Chopin, Impromptu Fis-dur op. 36 (1838 [K (Jachimecki 1911, 1927)], wczesna jesień 1839 [K (Brown 1960, 1972], 1839 [K (Binental 1937)], 1839 [K (Sydow 1949)], 1839 [K (Hedley 1954)], 1839 [ChT], 1839 [WN], 1839 [Chechlińska 2008]. Autograf szkicowy fragmentu utworu, zdekompletowany, [s.l.], [s.d.]., Zapis nutowy atr. na k. 1r-v. Pięciolinie kreślone rastralem, 14 pięciolinii na stronie, zachowany odstęp jednej pięciolinii pomiędzy systemami, pod 1 systemem na k. recto i pod 2, 3 i 4 systemem na k. verso dopełniony dodatkową wersją tekstu muzycznego partii prawej ręki. Klamry i klucze kreślone odręcznie, znaki przykluczowe tylko na początku partii, których dotyczą (nie powtarzane w kolejnych systemach). Brak metrum, brak oznaczeń wykonawczych, oprócz nieprecyzyjnie zanotowanych łuków frazowych. Tekst muzyczny obejmuje środkowe partie utworu - na k 1v takty 70-85 [?], na k. 1r szkic dalszego przebiegu (fragmentarycznie zapisany w dwukrotnie większych wartościach rytmicznych w stosunku do wersji edycyjnej) i takty 94-96 [?], z licznymi wykreśleniami i poprawkami autorskimi, miejscami notowany skrótowo przy pomocy numerowania taktów (liczby - miejscami wykreślone - oznaczają prawdopodobnie kolejność wykorzystania nie wypisanych figur dźwiękowych w partii wiolinu)., Na dolnym marginesie k. 1v pieczątka własnościowa tuszowa czarna "Muzeum TiFC Warszawa" i dwukrotnie sygnatura „M/500”.

: pl-wnifc-mfc--m-501; Fryderyk Chopin, „Konik [...]” [Pieśń „Wojak” As-dur op. [74 nr 10],WN 34 [34] do słów Stefana Witwickiego], kopia kompletna nieustalona, [przed 1912]., Pięciolinie drukowane, 14 pięciolinii na stronie na k 1r-v, 12 pięciolinii na stronie na k. 2r-v., Na k. 1r na pięcioliniach 1-2 zanotowany końcowy fragment kompozycji w układzie na fortepian w tonacji B-dur, metrum 4/4. W obszarze 4, 5 i 6 pięciolinii wpisany odręcznie tytuł: „Konik | przez Chopina | spiew | z | towarzyszeniem | Fortepjanu.~”. Poniżej, na pięcioliniach 7-14 początek pieśni; w pierwszym systemie partia fortepianu, w drugim i trzecim systemie oddzielna pięciolinia dla głosu wokalnego. Na k. 1v 1 i 14 pięciolinia wolne, na pięcioliniach 2-4, 5-7,8-10 i 11-13 tekst muzyczny, pod głosem wokalnym tekst słowny. Na k. 3r zapisane pięciolinie 1-8: pierwszy system z głosem wokalnym, drugi i trzeci system partia fortepianu; pięciolinie 9-12 wolne., Akolady, klucze i znaki przykluczowe kreślone odręcznie, znaki przykluczowe - cztery bemole notowane w przebiegu całego utworu. Metrum 6/8, w obrębie metrum widoczne ślady poprawek. Określenie tempa: Allegretto odmienne od zastosowanego przez Chopina w autografie i powtórzonego w innych źródłach (Vivace). Tekst muzyczny miejscowo notowany skrótowo, przy pomocy znaków repetycji. Występują błędy ortografii zapisu muzycznego, niedokładności w odwzorowaniu wysokości dźwięków a także formy utworu (zaburzenia budowy okresowej we wstępie i zakończeniu)., Tekst słowny zapisany pod partią wokalną, kolejność zwrotek: 1, 2, 5, 4 (brak trzeciej zwrotki), wykazuje znaczne różnice wobec oryginalnego tekstu Witwickiego z „Piosenek sielskich”., Pietrusiński, Łucjusz AUTH111, Towarzystwo imienia Fryderyka Chopina (Warszawa) AUTH17

: pl-wnifc-mfc--m-59; Fryderyk Chopin, Ćwiczenia kontrapunktyczne, autograf szkicowy, [s.l.], [1843-1846] [?], Zapis nutowy atr. na k. 1r, k. 1v i 2r-v poliniowane, niezapisane. Pięciolinie kreślone rastralem, 12 pięciolinii na stronie. Długość pięciolinii 234 mm, globalna rozpiętość systemów na stronie 176 mm (dane wg J. Kallberg 1985). Brak kluczy i oznaczenia metrum (zapis w 4/4). Tekst nutowy na pięcioliniach 1-2 i 4-8, wolne pięciolinie : 3 i 9-12 (z wyjątkiem przedłużonych kresek taktowych na pięcioliniach 9-12, w obrębie dwóch pierwszych taktów. Na pięcioliniach 1-2 ćwiczenie nr 1 w tonacji a-moll, 11 taktów; nad 1 taktem wpisana inną ręką [?] oł. cyfra "6". Na pięcioliniach 4-6 ćwiczenie nr 2: modulacja z tonacji a-moll do A-dur, głos basowy na 6 pięciolinii przekreślony [?], 12 taktów; nad 1 taktem wpisana inną ręką [?] atr. cyfra "7". Na pięcioliniach 7-8 modulacja z tonacji a-moll do A-dur, 12 taktów., Na górnym marginesie adn. oł. inną ręką "31946" w owalnej obwódce. W dolnej partii k. 1r po lewej zaplamienia atramentowe., Na dolnym marginesie k. 1v i 2v pieczątka własnościowa tuszowa czarna "Muzeum TiFC Warszawa" doklejona na pasku papieru (na k. 1v łącznie z oł. sygnaturą "M/59”).

: pl-wnifc-mfc--m-602; Fryderyk Chopin, Sonata g-moll op. 65 na fortepian i wiolonczelę, autograf szkicowy fragmentów utworu, [s.l.], [s.d.]., Zapis nutowy atr. na k. 1r-v., Pięciolinie kreślone rastralem, 14 pięciolinii na stronie. Długość pięciolinii 234 mm, globalna rozpiętość systemów na stronie 178 mm (dane wg J. Kallberg 1985, 2013). Brak kluczy, znaków przykluczowych, oznaczenia metrum (zapis w 4/4). Tekst muzyczny na k. 1r na pięcioliniach 1-13, na k. 1v na pięcioliniach 1-2 i 3-12 (zapis z zachowaniem odstępu jednej pięciolinii pomiędzy jednostkami organizacyjnymi zlikwidowany przez dodanie na pierwotnie wolnych pięcioliniach licznych poprawek i uzupełnień). Duża ilość skreśleń, na lewym marginesie k. 1v na wysokości 10 pięciolinii siatka skreśleń tworzy rodzaj rysunku. Znaki graficzne: „wpusty” - proste i faliste linie o znaczeniu konstrukcyjnym [?] (k. 1r), znaki "X" sugerujące powiązanie oznaczonych fragmentów tekstu muzycznego [?] (k. 1r koniec 1 pięciolinii, k. 1v początek 4 i 11 pięciolinii), określenia słowne: "bis" (k. 1r pierwsza jednostka, t. 4-5, sens: jednokrotne powtórzenie odcinka objętego ramionami łuku), "coś innego" (k. 1v czwarta jednotska, t. 1-5, sens: wykluczenie framentu), "albo" (k.1v czwarta jednostka, t. 3, pomiędzy pięcioliniami 11 i 12, sens: tekst alternatywny)., Na dolnym marginesie k. 1v w środku oł. sygnatura „M/602” i pieczątka własnościowa tuszowa czarna "Muzeum TiFC Warszawa".

: pl-wnifc-mfc--m-603; Fryderyk Chopin, Opracowanie rumuńskiej pieśni ludowej z Wołoszczyzny „Doÿna [doina] Vallach[a?]” na fortepian, autograf szkicowy fragmentu utworu, [s.l.], [s.d.]., [PL:] doina z Wołoszczyzny, Zapis nutowy oł. na k. 1r, k. 1v i 2r-v poliniowane, niezapisane. Na górnym marginesie k. 1r wpisany ołówkiem tytuł "Doÿna Vallach[a?]". Pięciolinie kreślone rastralem, 14 pięciolinii na stronie. Długość pięciolinii 234-235 mm, globalna rozpiętość systemów na stronie 179 mm (dane wg J. Kallberg 1985, 2013). Zachowany odstęp jednej pięciolinii pomiędzy systemami. Klamra, klucze i znaki przykluczowe (2 bemole) tylko w pierwszym systemie, oznaczenie metrum: 2/4. Tekst muzyczny na pięcioliniach 1-2, 4-5, 7-8, miejscami notowany skrótowo przy pomocy znaków repetycji. W prawej dolnej ćwiartce, na wysokości pięciolinii 9 i 10 ślady rozpisywania pióra., Na dolnym marginesie k. 1v w środku pieczątka własnościowa tuszowa czarna "Muzeum TiFC Warszawa" doklejona na pasku papieru łącznie z oł. sygnaturą „M/603", sygnatura wpisana ponownie oł. w lewym dolnym rogu k. 2v.

: pl-wnifc-mfc--m-605; Fryderyk Chopin, Pieśń „Pierścień” Es-dur do słów Stefana Witwickiego „Smutno niańki ci śpiewały [...]” [op. 74 nr. 14], WN 50 [50], autograf szkicowy całości utworu z tekstem słownym pierwszej i drugiej zwrotki, [s.l.], [s.d.]., [PL:] Pierwszy projekt polskiej pieśni "Pierścień", skomponowanej przez Fryderyka Chopina w 1841 roku, opublikowanej jako nr 14 w Wydaniu pośmiertnym (2 część, Pieśni) przez Juliana Fontanę., Zapis nutowy na k. 1r, k 1v poliniowana, niezapisana, z plamami atramentowymi. Pięciolinie kreślone rastralem, 12 pięciolinii na stronie, zapis z zachowaniem wolnej pięciolinii pomiędzy systemami. Nad pierwszą pięciolinią słowne określenie tempa [?], zamazane, nieczytelne. Klamry i klucze kreślone odręcznie, klucze zanotowane tylko na trzech górnych pięcioliniach, znaki przykluczowe tylko na pierwszej pięciolinii. Metrum ¾. Tekst muzyczny zanotowany na trzech systemach składających się kolejno z 4, 3 i 3 pięciolinii. Głos wokalny zapisany ponad partią fortepianową, tekst pierwszej i drugiej zwrotki wypisany w całości (w przypadku pierwszego 4-taktu oznaczonego znakiem repetycji tekst słowny wpisany „piętrowo” – drugi wers na sąsiedniej pięciolinii. Partia fortepianu zaznaczona fragmentarycznie: w obszarze akompaniamentu ma wypisane jedynie pojedyncze dźwięki wyznaczające funkcje harmoniczne w poszczególnych taktach , postludium instrumentalne dookreślone jest w planie linii melodycznej, częściowo w planie towarzyszenia harmonicznego (pierwszy takt oznaczony znakiem „bis” pod ramionami łuku). W partii wokalnej występują skreślenia i poprawki autorskie w t. 5, 6, 7 i 14., Na górnym marginesie k. 1r adnotacja atr. ręką Juliana Fontany: „Premier jet de la Chanson polonaise „Pierścień” l’Anneau composée par [/] Frédéric Chopin en 1841[!] [...]”, na dolnym marginesie. k. 1r ręką Juliana Fontany: „Offert à Mr Bixio. Paris le 2 Nov: 1864. [/] J Fontana”., Na dolnym marginesie k. 1v w środku pieczątka własnościowa tuszowa czarna "Muzeum TiFC Warszawa" i oł. sygnatura M/605.

: pl-wnifc-mfc--m-611; Fryderyk Chopin, Sonata b-moll op. 35 (cz. I, II i IV: 1839 [K (Jachimecki 1927, 1949)], 1839 [K (Sydow 1949)], 1839 [K (Hedley 1954), 1839 [ChT], lato 1839 [K (Hoesick 1911)], lato 1839 [K (Brown 1960, 1972)], 1839 [ChT], 1839 [WN], 1839 [Tomaszewski 2010], 1839 [Chechlińska-Poniatowska 2010]; cz. III: 1836 [K (Hoesick 1911)], 1836-37 [Tomaszewski 2010], 1837 [K (Jachimecki 1927, 1949)], 1837 [K (Sydow 1949)], 1837 [K (Hedley 1954)], 1837 [K (Brown 1960, 1972)], 1837 [ChT], 1837 [Chechlińska-Poniatowska 2010], przed 1839 [WN]). Autograf-podarunek fragmentu utworu, Paryż, 23 maja 1846, Zapis nutowy na k. 1r, k. 1v poliniowana, niezapisana. Na górnym marginesie ręką Chopina adn. atr. „fragment d’une Sonate.”.Nad pierwszą pięciolinią słowne określenie tempa: „Presto” (analogiczne jak w pierwodrukach). Pięciolinie kreślone rastralem, 12 pięciolinii na stronie, zapis z zachowaniem wolnej pięciolinii pomiędzy systemami (tekst muzyczny na pięcioliniach 1-2, 4-5, 7-8). Klamry i klucze kreślone odręcznie, znaki przykluczowe tylko w pierwszym systemie. Metrum alla breve (analogiczne, jak w pierwodrukach). Tekst muzyczny obejmuje 12 pierwszych taktów cz. IV Sonaty. Zapis skrócony: w t. 1-2 znaki powtórzenia figur dźwiękowych, w t 10 basie adn. „unissono” [wł. unisono] (odnosząca się również do połowy taktu poprzedzającego) zamiast wypisania linii melodycznej głosu basowego. Zapis nutowy czysty, bez skreśleń i poprawek autorskich.. Brak oznaczeń wykonawczych z wyjątkiem nieprecyzyjnie zanotowanych łuków frazowych., Za 12 t. w basie, na prawym marginesie adn atr. nieczytelna (skrócony podpis [?]). Pod tekstem nutowym, na dziewiątej pięciolinii data i podpis: „Paris. 23 Mai 1846. FChopin”., Na dolnym marginesie k. 1v pieczątka własnościowa tuszowa czarna "Muzeum TiFC Warszawa" i oł. sygnatura „M/611”.

: pl-wnifc-mfc--m-618; Józef Elsner, Kantata „Glück zum neuen Jahr” na 4-głosowy chór męski z towarzyszeniem instrumenów perkusyjnych, autograf kompletny, partytura, [s.l.], 02 /12/1844., [PL:] Szczęśliwego Nowego Roku, Pięciolinie kreślone rastralem, 8 pięciolinii na stronie. W górnej części po lewej k. 1r wpis ołówkowy nieokreśloną ręką: „(M[uzyczny] r[ękopis] 177 [trzecia cyfra poprawiona z „6”) | Elsner Józef | (Glück zum Neuen Jahr)”. W prawym górnym rogu adnotacja atr. „Rękopis Elsnera z 1844 r | – | A. [leksander] Poliński”, poniżej okrągła pieczęć z lirą w centrum i napisem „Z księgozbioru Aleksandra Polińskiego” w otoku. Na pięcioliniach 5-8 wpisana partia instrumentów perkusyjnych – całość utworu, zapis rytmu w kluczu basowym na wysokości dźwięku c, pięciolinia 8. przedłużona odręcznie., Na k. 1v-3r partia chóru 4-głosowego: po dwa systemy na każdej stronie na pięcioliniach 1.-4. i 5.-8. W pierwszym systemie zanotowane nazwy głosów w brzmieniu „Tenore 1.”, „Tenore 2.”, „Basso 1”, „Basso 2”, w następnych systemach partie głosów wokalnych połączone klamrami. Metrum C, tonacja F-dur, znaki przykluczowe (jeden bemol) zanotowane w pierwszym systemie na k. 1v, 2r i 2v. Układ tekstu muzycznego dla partii wokalnych: A piacere t. 1-7, Andantino Tempo di marcia t. 8-18, 19-29, 30-40 (trzykrotna repetycja oznaczona graficznie), t. 41-74; odpowiednio na kartach rękopisu: k. 1v t. 1-14, k. 2r t. 15-51, k. 2v t. 52-64, k. 3r t. 65-74. Tekst słowny w języku niemieckim podpisany pod partiami wszystkich głosów wokalnych, w obszarze repetycji w trzech rzędach., Na k. 3r po zakończeniu tekstu muzycznego, pod 7. I nad/na 8. pięciolinią sygnatura „J. Elsner der 2 December | 1844.”, obok po prawej nieczytelny wpis w języku niemieckim [dedykacja?]., Na k. 3v w obszarze 2.-5. pięciolinii w centrum wpis, częściowo nieczytelny: „Glück zum Neuen Jahr! | in Vierstimmigen Männer Chor […]”. W górnej części po prawej nieczytelna pieczęć owalna „[…] WARSZAWA”., Tomczyk, Paweł AUTH6546, Towarzystwo imienia Fryderyka Chopina (Warszawa) AUTH17

: pl-wnifc-mfc--m-622; Fryderyk Chopin, Polonez d-moll [op. 71 nr 1] WN 11 [6], kopia kompletna ręką Mikołaja Chopina [?], [Warszawa?], [1824-1844?]., [PL:] polonez, K. 1r tytułowa z napisem: "Polonoise" w dolnej części karty po prawej stronie, poniżej monogram wiązany "NC" [Nicolas Chopin?]. Na dolnym marginesie innym charakterem pisma kaligraficzny napis: "Le Comte Michel Skarbek" [?] zanotowany w odwrotnym kierunku względem krawędzi górnej i dolnej, napis wczęściowo powtórzony, obok ślady wypróbowywania pióra. Na górnym marginesie k. 1v wpis atr. "Polonaisse", obok inną ręką wpis oł.: "Chopin op. 71 no 1"; w lewym górnym rogu adn. oł. „31949” w owalnej obwódce, powyżej oł. "FC"., Zapis nutowy atr. na k. 1v i 2r, k. 2v poliniowana, niezapisana. Pięciolinie kreślone rastralem, 12 pięciolinii na stronie, zapis bez zachowania odstępu pomiędzy systemami muzycznymi. Wszystkie pięciolinie zapisane. Klamry i klucze kreślone odręcznie, znaki przykluczowe we wszystkich systemach. Metrum 3/4. Zapis skrótowy, z zastosowaniem znaków repetycji figur dżwiękowych (w t. 18, 20, 28, 30, 31 i 68) oraz odcinków muzycznych (znak graficzny i adn. "Dal Segno." obejmujące t. 5-29, graficzny znak repetycji dla t. 30-39, adn. "Trio [/] D.[a] C.[apo]" odnosząca się do t. 30-65). Układ repetycji nietożsamy z rozpisanym tekstem muzycznym w wersji edycyjnej. Brak oznaczeń interpretacyjnych. Na dolnej pięciolinii w t. 61 tekst muzyczny nieczytelny z powodu ubytku papieru (obecnie ubytek uzupełniony konserwatorsko)., W lewym górnym rogu k. 1r oł. sygnatura "M/622", przy prawej krawędzi w części centralnej karty pieczątka własnościowa tuszowa czarna "Muzeum TiFC Warszawa" doklejona na pasku papieru łącznie z oł. sygnaturą "M/622". W lewym dolnym rogu k. 2v pieczątka własnościowa odbitna, poniżej ponownie sygnatura oł.

: pl-wnifc-mfc--m-623; Fryderyk Chopin, Polonez B-dur [op. 71 nr. 2], WN 17 [14], kopia kompletna ręką Ludwiki Jędrzejewiczowej, [Warszawa?], [po 1829]., Zapis nutowy na k.1r-v: początek utworu na stronach wewnętrznych, dalszy przebieg na stronach zewnętrznych. Na górnym marginesie po lewej nad pierwszą pięciolinią ręką kopisty tytuł: „Polonaise”, obok inną ręką adn. oł. „Chopin op. 71 no 2”. Pięciolinie, klamry i klucze oraz stopka producenta papieru: „Magazyn T. Czaban No 496 w Warszawie” drukowane. 10 pięciolinii na stronie, zapis bez zachowania wolnej pięciolinii pomiędzy systemami. Znaki przykluczowe na k. 1r przed krawędzią złożenia karty (początek utworu) tylko w pierwszym systemie, poza krawędzią złożenia karty i na k. 2 r-v we wszystkich systemach. Liczne błędy w umiejscowieniu znaków przykluczowych. Metrum ¾ (analogiczne jak w pierwodrukach). Na k. r poza krawędzią złożenia karty, nad 7 pięciolinią napis : „Trio”. Tekst muzyczny bez skreśleń i poprawek, ale nieprecyzyjny i z licznymi błędami. Zapis skrótowy ze wskazaniem repetycji: oznaczenia powtórzeń odcinków muzycznych w postaci znaków graficznych kolejno po odcinkach 8-4-12-15 taktowym w części A oraz 16 i 20-taktowym w Trio. W końcówce Tria adn. słowna „Dal segno” pomiędzy 3 i 4 pięciolinią. Niepełny znak graficzny dal segno po pierwszym odcinku 8-taktowym. Liczne oznaczenia przenośników oktawowych i ozdobników (przednutki, tryle), brak innych oznaczeń interpretacyjnych. Na k. 1 v ślady zaplamienia atr., Na k. 1v w drugim i trzecim systemie (na pięcioliniach 5-7) poza krawędzią złożenia karty, zapis fragmentu Poloneza [op. 71 nr 3]: takty 1-13 (t. 6-13 tylko w partii prawej ręki). Zapis niestaranny, z nieprecyzyjnie notowaną wysokością dźwięków. Nad pierwszym taktem (ponad 5 pięciolinią) atr. tytuł „Polonaise 3.”, obok inną ręką adn. oł. „Op 71”. Trzy dolne pięciolinie niezapisane., W lewym górnym rogu k. 1r adn. oł. inną ręką: „31951” w owalnej obwódce. Na górnym marginesie k. 1v, poza krawędzią złożenia karty, adn. oł. inną ręką „FC”., Na dolnym marginesie k. 1r pieczątka własnościowa tuszowa czarna "Muzeum TiFC Warszawa" doklejona na pasku papieru łącznie z oł. sygnaturą „M/623. Na dolnym marginesie k. 1v pieczątka własnościowa tuszowa czarna "Muzeum TiFC Warszawa" doklejona na pasku papieru.

: pl-wnifc-mfc--m-624; Fryderyk Chopin, Marsz żałobny c-moll [op. 72], WN 9 [11], kopia kompletna Thomasa Tellefsena [s.l.], 9/05/1850., [PL:] Marsz żałobny, Na kartcie tytułowej poliniowanej napis atr. ręką Thomasa Tellefsena: "Marche funébre [wł. funèbre] [/] par [/] Frédéric Chopin." [pod piątą pięciolinią, na szóstej i pod siódmą], obok inna ręką oł. "op. 72"; w lewym górnym rogu adn. oł. "FC" i poniżej w owalnej obwódce "31953". Na dolnym marginesie (pod dwunastą pięciolinią) po prawej stronie wpis atr. ręką Thomasa Tellefsena: "9 Mai 1850. T.[homas] T.[ellefsen]., Zapis nutowy na k. 1v i 2r, k. 2v poliniowana, niezapisana. Pięciolinie kreślone rastralem, 12 pięciolinii na stronie, zachowany odstęp jednej pięciolinii pomiędzy systemami muzycznymi. Klamry i klucze kreślone odręcznie, znaki przykluczowe we wszystkich systemach. Brak oznaczenia metrum (zapis w 4/4). Tekst nutowy na pięcioliniach 1-2, 4-5, 7-8, 10-11 na k. 1v i na pięciolicniach 1-2, 4-5, 7-8 na k. 2r; pięciolinie 9-12 wolne. Na k. 1v takty 1-18, na k. 2r takty 29-44. Na k. 1v nad 10 i 11 t.: "1" [Volta] i "2" [Volta], na 9 pięciolinii oznaczenie "Legato assai e molto cantabile", pomiędzy pięcioliniami 9 i 10 po lewej znak graficzny dal segno. Na k. 2r: po końcowym znaku repetycji w drugim systemie muzycznym "D. C. al segno §", na szóstej pięciolinii "Coda ad libitum"., Zapis czysty, bez skresleń, nieliczne oznaczenia wykonawcze (dynamika). Tekst muzyczny w szczegółach faktury i harmoniki różni się od wersji pierwodruku., Na dolnym marginesie k. 1r i 2v w środku pieczątka własnościowa tuszowa czarna "Muzeum TiFC Warszawa" doklejona na pasku papieru (na k. 1r łącznie z oł. sygnaturą „M/624”). Na k. 2r w prawym dolnym rogu powtórzenie sygnatury oł. "M/624".

: pl-wnifc-mfc--m-625; Fryderyk Chopin, Mazurek a-moll [op. 67 nr 4], WN 60 [59], kopia kompletna ręką Thomasa Tellefsena, [s.l.], [po 1846]., [PL:] Mazurek, Karta tytułowa z napisem atr.: "Mazurka [/] Chopin. [/] Pour Madame la princesse Marcelline Czartoryska. [/] T.[homas]T.[ellefsen]", kolejno między pięcioliniami 7-8, 8-9, 10-11, pod 12; obok słowa "Mazurka" inną ręką wpis oł.: "op. 67 no 4"., Zapis nutowy atr. na k. 1v i 2r, k. 2v poliniowana, niezapisana. Pięciolinie kreslone rastralem, 12 pięciolinii na stronie. Klamry i klucze kreślone odręcznie, oznaczenie metrum 3/4 wpisane pomiędzy pięcioliniami, znaki przykluczowe w części B we wszystkich systemach. Nad tekstem muzycznym oznaczenie tempa: "Allegretto" (analogicznie w autografie, w pierwodruku "Moderato animato"). Na k. 1v pięć podwójnych systemów połączonych akoladą, bez zachowania odstępów, takty 0-32b, nad t. 1 graficzny znak "dal segno", w t. 17 pomiędzy pięcioliniami adn. "dolce", nad t. 32a adn. "1ma" [volta], nad t. 32b adn. "2da" [volta], po t. 32b pomiędzy pięcioliniami adn. "Fine". W t. 2 dopisany inną reką krzyżyk podwyższający dźwięk d2 na dis2. Pięciolinie 1 i 12 wolne. Na k. 2r trzy podwójne systemy połączone akoladą, bez zachowania odstępów, t. 33-48b, nad t. 48a adn. "1ma" [volta], nad t. 48b adn. "2da" [volta], po t. 48b adn. "Dal segno [/] al fine" i znak graficzny "dal segno"., W całości utworu wpisane oznaczenia frazowania, miejscami palcowanie (wg WN palcowanie może pochodzić od Chopina), brak oznaczeń pedalizacji, obecnych w innych źródłach., W lewym górnym rogu k. 1r adn. oł. "FC", obok "31954" w owalnej obwódce., Na dolnym marginesie k. 1r i 2v pieczątka własnościowa tuszowa czarna "Muzeum TiFC Warszawa" doklejona na pasku papieru (na k. 1r łącznie z oł. sygnaturą "M/625”). Sygnatura oł. powtórzona w lewym dolnym rogu k. 1r.

: pl-wnifc-mfc--m-630; Sigismond Thalberg, „Allegretto” Es-dur na fortepian, autograf [początkowego?] fragmentu utworu, [podarunek?], Brunszwik, 18/04/1847., 2 pięciolinie połączone w system, nakreślone odręcznie, podobnie klucze i znaki przykluczowe – 3 bemole. Metrum nie jest odnotowane., Fragment kompozycji na fortepian w tonacji Es-dur, w metrum 4/4. Cztery takty, z rozwiązaniem na mocną część taktu 5., Nad pięciolinią określenie tempa – „Allegretto”, pełniące w tym przypadku także funkcję tytułu. Pomiędzy pięcioliniami w 1. i 4. takcie określenie dynamiki: „P[iano]”, w t. 2. i 3. graficzne oznaczenie crescendo i diminuendo., Po końcowym akordzie w 5. takcie pomiędzy pięcioliniami wpis „etc” [?]., Pod zapisem muzycznym wpis: „Braunschweig, 18ten April 1847 | S.[igismond] Thalberg”., Odwrocie bez zapisu muzycznego, w prawym dolnym rogu adn. oł. „29252”., Hedley, Arthur AUTH126, Towarzystwo imienia Fryderyka Chopina (Warszawa) AUTH17

: pl-wnifc-mfc--m-631; Fryderyk Chopin, Pieśń „Dumka” na głos z fortepianem do słów Józefa Bohdana Zaleskiego WN 57 (58a), kopia kompletna ręką Marii Mirskiej, 11/05/1946., Na k. 1r wpis odręczny: „Mazur dla Hanki | F. Chopin - Dumka | Słowa Bohdana Zaleskiego.” Na k. 1v (górny margines + obszar pięciolinii nr 1 i 2) wpisany odręcznie tytuł: „F. Chopin - Dumka | nap. ok. r. 1840 Słowa Bohdana | Zaleskiego | (Z pamiętnika Stefana Witwickiego)”, poniżej, na pięcioliniach 4-6 początek tekstu nutowego (t. 1-3, partia wokalna i partia Pf). Dalszy ciąg tekstu nutowego na k. 2r, na pięcioliniach 1-3, 4-6 (t. 4-8, partia wokalna i partia Pf). Takt 4 zapisany przy pomocy znaków repetycji. Metrum 2/4 zapisane w postaci ułamka, tonacja a-moll. Różnica w stosunku do pierwowzoru: d1 w miejsce e1 w trzecim akordzie t. 6. Przygodne znaki chromatyczne zapisane bez należytej staranności, np akord E-dur w t. 7 ma krzyżyk na pierwszym polu zamiast na drugiej linii w partii wokalnej i na drugim polu zamiast na drugiej linii w górnym głosie partii fortepianowej. Po końcowych podwójnych kreskach taktowych wpis odręczny: „Utwór | ogłoszony | w r. 1910 | w „Słowie | Polskiem" | we | Lwowie | przez | dra St. Lama”., Na k. 2v :wpis odręczny „Słowa: Mgła mi do oczu zawiewa z łona | w prawo i w lewo ćmi naokoło | Dumka na ustach brząknie i skona | Niemo, ach niemo, bo niewesoło. | 2) Kochać i śpiewać byłoby błogo, | W cudzej tu pustce śniłbym jak | w domu | Kochać, o kochać i niema kogo | Śpiewać o śpiewać i niema komu. | Poznań 11.V 1946 | Maria Mirska” (tekst 1. i 6. zwrotki wiersza Bohdana Zaleskiego „Niema czego trzeba”)., Mirska, Maria AUTH272, Towarzystwo imienia Fryderyka Chopina (Warszawa) AUTH17

: pl-wnifc-mfc--m-632; Fryderyk Chopin, Impromptu cis-moll [op. 66], WN 46 [46], kopia kompletna ręką Auguste'a Franchomme'a, [s. l.], styczeń [18]49., [PL:] Nieopublikowane Impromptu na fortepian Fryderyka Chopina, K. 1 tytułowa z napisem: „Impromptu inedite | pour le Piano | Par Frèdéric [wł. Frédéric] Chopin” na wysokości 5, 6 i 7 pięciolinii w środku, poniżej (pod 12. pięciolinią po prawej): „Janv[ier] [18]49.” (autograf podarunkowy z 1835 roku nie zawiera tytułu utworu, w pierwodruku: „FANTAISIE-IMPROMPTU”). W lewym górnym rogu adn. oł. inną reką: "FC1", na górnym marginesie po lewej adn. oł. "31955" w owalnej obwódce. 12 pięciolinii na stronie, wszystkie pięciolinie zapisane. Akolady, klucze i znaki przykluczowe kreślone odręcznie, znaki przykluczowe we wszystkich systemach. Metrum C (w autografie podarunkowym oraz w pierwodruku alla breve)., Zapis nutowy na k. 1v, 2 r-v, 3 r-v., Oznaczenie tempa części A: "All[egr]o Agitato" (analogicznie w autografie podarunkowym i pierwodruku), brak oznaczenia tempa części B (w autografie podarunkowym "piu lento", w pierwodrukach "Largo" i "Moderato cantabile"). Forma zapisu formy 3-częściowej skrótowa, jednak brak oznaczenia początku repetycji po 4-taktowym wstępie. Po zakończeniu części B wpis: "D[a]: C[apo]: Coda". Kopia nie rejestruje charakterystycznego efektu polimelodyki oznaczonego w autografie podarunkowym Chopina przez przedłużenie wartości wybranych dźwięków (jeden dźwięk w grupie szesnastkowej z dodatkową laseczką), w wersji Fontany akcentacją. Tekst muzyczny w zakresie rysunku melodycznego pasaży akompaniamentu bliższy wersji pierwodruku niż zachowanego autografu podarunkowego. Nieliczne oznaczenia wykonawcze: miejscowo oznaczenia dynamiki i łuki frazowe., Na dolnym marginesie k. 1r i 3v pieczątka własnościowa tuszowa czarna "Muzeum TiFC Warszawa" doklejona na pasku papieru (na k. 1r łącznie z oł. sygnaturą "M/632”).

: pl-wnifc-mfc--m-637; Charles Mayer [?], „[Le Regret.] Valse[-Etude] Melancolique”, kopia rękopiśmienna nieustalona, [s.l.], [po 1865?]., [PL:] [Żal.] Walc [-etiuda] melancholijny, Papier nutowy z nadrukiem na każdej karcie po stronie recto przy lewej krawędzi: „Lausanne-Foetisch Freres S. A. - Vevey.A 12 bis”. 12 pięciolinii na stronie połączonych w 6 systemów, pięciolinie i akolady drukowane. Pomiędzy pięcioliniami w pierwszym systemie tytuł: „Valse mélancolique”, podkreślony, poniżej, pod drugą pięciolinią po prawej adn. „Chopin (??)”., Nad tekstem muzycznym słowne określenie tempa „Lento”. Tekst muzyczny zapisany atramentem, na k.1r w systemach 2-6, na k.1v-4v w systemach 1-6, na k.5r w systemach 1-4. Karty 5v i 6rv niezapisane. Metrum 3/4. Tonacja fis-moll (część środkowa w jednoimiennym trybie durowym), znaki przykluczowe zanotowane w przebiegu całego utworu, w t. 1-23 i 84-185 trzy krzyżyki, w t. 24-83 sześć krzyżyków. Na k.1r i 3v pięciolinie w 6. systemie przedłużone odręcznie., Utwór o budowie ABA + coda, zanotowany z wyraźnym zachwianiem symetrii poszczególnych członów: cz. A t. 1-23, cz. B t. 24-83, cz. A' t. 84-125, coda t. 126-185., Oznaczenia wykonawcze: dynamika i artykulacja w częściach A, A', coda; pedalizacja w części B., Dopiski i poprawki w tekście muzycznym: w t. 33 ślady wydrapania ćwierćnuty a1, dźwięk ponownie wpisany na trzeciej części taktu; w t. 86 wpisany ołówkiem łuk (zmiana artykulacji portato na legato; nad t. 119 wpisany ołówkiem znak „+”; w t. 124 i 125 ślady usunięcia i przesunięcia kresek taktowych., Archiwum Akt Nowych (Warszawa) AUTH993, Towarzystwo imienia Fryderyka Chopina (Warszawa) AUTH17

: pl-wnifc-mfc--m-638; Zygmunt Noskowski, „Pamięci Chopina. Z życia [narodu]”, wariacje symfoniczne na wielką orkiestrę, autograf kompletny, partytura, [s.l.], 1901., Na stronie tytułowej nieliczbowanej wpis atr.: „Zygmunt Noskowski [/] Pamięci Chopina | Z życia... | Obrazy fantazyjne | na tle Preludjum A-dur F. Chopina | na | Wielką Orkiestrę | Dem Andenken Chopin's | Aus dem Leben... | Fantaisie-Bilder | über ein Preludium (A-dur) von F. Chopin | für grosses Orchester | componiert | von | Siegmund Noskowski | 1901”, na s. 2 (odwrocie strony tytułowej) podany aparat wykonawczy:, Flauti Io | Flauti IIo. 30, | 2 Oboe | 2 Clarinetti in A | 2 Fagotti | 4 Corni in F | 2 Trombe in B | Trombone 1o e 2do | Trombone 3o e Tuba | Timpani in E-A | Triangolo | Tambour Petit e Campanelle | Arpa | Violino Io - divisi | Violino 2do - divisi | Viola | Cello | Basso”, i początek tekstu muzycznego „Moderato pastorale”, s.19 „Tema Andantino”, s. 20 „Var. I Stesso tempo”, s. 23 „Var. 2 Moderato scherzando”, s. 28 „Var. 3 Allegretto grazioso”, s. 32 „Var. 4 Molto moderato cantabile”, s. 42 „Var. 5 Allegretto tranquillo”, s. 48 „Var. 6 Moderato”, s. 50 „Var. 7 Poco allegro”, s. 63 „Var. 8 Andante”, s. 65 „Var. 9 Moderato con passione”, s. 69 „Var. 10 L’istesso tempo, con fuoco”, s. 84 „Var. 11 Andante messo”, s. 91 „Cadenza. Arpa Sola.”, s. 92 „Var. XII Larghetto”, s. 106 „Var. XIII Moderato scherzando”, s. 111 „Var. XIV Andantino cantabile”, s. 116 „Var. XV Allegretto”, s. 123 „Finale. Allegretto con anima”, s. 160 poliniowana, niezapisana., W tekście muzycznym oznaczenia wykonawcze – dynamika, artykulacja, metronom; dopiski rękopiśmienne niebieską kredką - organizacja przebiegu partytury przy pomocy liter alfabetu: „A”-„Z”, „Aa”- „Pp”, nieliczne dodatkowe określenia wykonawcze., Archiwum Akt Nowych (Warszawa) AUTH993, Paderewski, Ignacy Jan AUTH170, Towarzystwo imienia Fryderyka Chopina (Warszawa) AUTH17

: pl-wnifc-mfc--m-643; Richard Burmeister, „Cadence | pour la première partie du | Concerto en Fa mineur de Chopin | composée par | R.[ichard] Burmeister.”, rękopis nieustalony [Richard Burmeister?], [Hamburg?], [po 1892]., [PL:] Richard Burmeister, Kadencja do I części Kocertu f-moll Fryderyka Chopina, Pięciolinie drukowane, 12 pięciolinii na stronie. W centrum karty tytułowej, w obszarze 3-7 pięciolinii wpis atramentem pismem pochyłym: „Cadence | pour la première partie du | Concerto en Fa mineur par [słowo skreślone, na nim nadpisane de] Chopin | composée par | R.[ichard] Burmeister.”. Odwrocie karty tytułowej niezapisane., Na s. 1 według paginacji oryginalnej, w prawym górnym rogu wpis rkps „R.[ichard] Burmeister”. Tekst muzyczny na kartach 2-5 (według paginacji oryginalnej s. 1-8). Zachowany odstęp 1 wolnej pięciolinii pomiędzy systemami. W tekście muzycznym oznaczenia wykonawcze – dynamika, agogika, artykulacja, frazowanie., Na k. 3r (s. 3) w lewym dolnym rogu nadruk: „Joh.[ann] Aug.[ust] Böhme, Hamburg. No. 1.” [producent papieru]., Archiwum Akt Nowych (Warszawa) AUTH993, Paderewski, Ignacy Jan AUTH170, Towarzystwo imienia Fryderyka Chopina (Warszawa) AUTH17

: pl-wnifc-mfc--m-78; Józef Elsner, „VENI CREATOR | zur Traung | der Freulein von Verner | mit Hern von Gawroński | componirt | von [...]” [Hymn „Veni Creator” A-dur op. 97 na cztery głosy mieszane z towarzyszeniem organów obligato] (1847-1849), kopia rękopiśmienna kompletna, nieustalona, partytura, Warszawa, 1847., [PL:] O Stworzycielu [Duchu] przyjdź, [PL:] „VENI CREATOR” skomponowany przez Józefa Elsnera na ślub panny Werner z panem Gawrońskim, Warszawa 1847, Na okładce w centrum owalna naklejka z tytułem „Veni Creator” napisanym odręcznie czarnym atramentem, wzdłuż linii owalu górnej krawędzi; w dolnej części naklejki nadruk: „Rosiewicz Ulica Długa Nr. 578.” umieszczony w otoczeniu wzorzystego ciemno-niebieskiego obramowania (ornamenty roślinne). W górnej części naklejki po lewej wpis odręczny zielonym atramentem: „52” w kolistej obwódce., Karta 1 recto – tytułowa, wpis odręczny: „VENI CREATOR | zur Traung | der Freulein von Verner | mit Hern von Gawroński | componirt | von Joseph Elsner | Warschau.1847.” czarnym atramentem. Po prawej stronie, w obrębie 5. pięciolinii oraz pola między 5. a 6. pięciolinią pieczęć prostokątna o treści „Amtlich aufgenommen unter der Nr ….. im Jahre 19 .. Sichere Aufbewahrung erbeten!”, numer dopisany ołówkiem: „12”. [numer rejestracyjny centrum katalogowania źródeł muzycznych w Musikalisches Institut bei der Universität Breslau, I poł. XX w.], Tekst muzyczny na k. 1v-8v, k. 9r-v poliniowana, niezapisana. 8 pięciolinii na stronie, pięciolinie kreślone rastralem. Tonacja A-dur, metrum ¾. Tekst muzyczny zapisany na pięcioliniach 2-7 w układzie: 2. „Canto”, 3. „Alto”, 4. „Tenore”, 5. „Basso”, 6.-7. „Organo”, oznaczenia dynamiczne i ekspresyjne. Pięciolinie 1 i 8 wolne. Tekst słowny hymnu gregoriańskiego w języku łacińskim podpisany pod głosami wokalnymi:, „Veni, Creátor Spíritus,, Mentes tuórum vísita,, Imple supérna grátia, Quae tu creásti péctora., Qui díceris Paráclitus,, Donum Dei altíssimi,, Fons vivus, ignis cáritas,, Et spiritális únctio., Tu septifórmis múnere,, Déxterae Dei tu Dígitus,, Tu rite promíssum Patris,, Sermóne ditans gúttura., Accénde lumen sénsibus,, Infúnde amorem córdibus,, Infirma nostris córporis, Virtúte firmans pérpeti., Hostem repéllas lóngius,, Pacémque dones prótinus,, Ductóre sic te praévio, Vitémus omne nóxium., Per Te sciámus da Patrem,, Noscámus atque Fílium,, Teque utriúsque Spíritum, Credámus omni témpore., Deo Patri sit glória,, Et Fílio, qui a mórtuis, Surréxit, ac Paráclito,, In saeculórum saécula., Amen.”, Kobylańska, Krystyna AUTH203, Towarzystwo imienia Fryderyka Chopina (Warszawa) AUTH17

: pl-wnifc-mfc--m-79; Józef Jawurek, Ballada „Lenore” na głos z fortepianem do słów Gottfrieda Augusta Bürgera, autograf zdekompletowany, partytura, [s.l.], 1838., Oprawa oryginalna z papieru marmurkowego w odcieniach granatu, różu i szarości, w centrum przedniej okładziny owalna ozdobna naklejka z tekstem odręcznym atramentem: „Józef | Jawurek | przyjaciel Domu | Fr. Chopina” ręką Marii Mirskiej., Pięciolinie , klamry i klucze oraz stopka producenta papieru: „T. Czaban No 496 w Warszawie” drukowane, 9 pięciolinii na stronie. Na k. 1r (tytułowej), w centrum wpis odręczny: „Lenore | von A.[ugust] Bürger | in Musick [!] gese[t]zt vom | Josef Jawurek”, w dolnej części karty po prawej: „ohne Augengläser | geschrieben in seinem 82ten Jahre 1838”. W górnej części karty po lewej wpis ręką Marii Mirskiej: „Józef Jawurek | przyjaciel domu | Fr. Chopina”, po prawej „wł.[asność] Maria Mirska | Warszawa”., Tekst muzyczny atramentem w układzie głos wokalny + partia fortepianu na kartach 1v-18v, k. 5r i 19r-v poliniowane, niezapisane. Tekst słowny zapisany pod partią głosu wokalnego., Rękopis muzyczny zawiera strofy 1-24 (pełne) i 25 (niepełna) ballady do tekstu Gottfrieda Augusta Bürgera „Lenore”:, 1/ Lenore fuhr ums Morgenrot […]: k. 1v-2r, 2/ Der König und die Kaiserin […]: k. 2r-2v, 3/ Und überall all überall auf Wegen und auf Stegen […]: k. 3r-3v, 4/ Sie frug den Zug wohl auf und ab […]: k. 3v-4r, 5/ Die Mutter lief wohl hin zu ihr […]: k. 4r-4v + 5v, 6/ Hilf Gott hilf sieh uns gnädig an […]: k. 6r-6v, 7/ Hilf Gott hilf Wer den Vater kennt […]: k. 6v-7r, 8/ Hör Kind wie wenn der falsche Mann […]: k. 7r-7v, 9/ O Mutter hin ist hin verloren ist verloren […]: k. 7v-8r, 10/ Hilf Gott hilf geh nicht ins Gericht […]: k. 8v, 11/ O Mutter was ist Seligkeit […]12/ So wütete Verzweifelung ihr in Gehirn und Adern […]: k. 9r-9v, 12/ So wütete Verzweifelung [...]: k. 9v, 13/ Und außen horch gings trap trap trap […]: k. 10r, 14/ Holla tu auf mein Kind schläfst du […]: k. 10v, 15/ Wir satteln nur um Mitternacht […]: k. 11r, 16/ Lass sausen durch den Hagedorn […]: k. 11v-12r, 17/ Ach wolltest hundert Meilen noch […]: k. 12r-12v, 18/ Sag an wo ist dein Kämmerlein […]: k. 13r-13v, 19/ Schön Liebchen schürzte sprang und schwang […]: k. 13v-14v, 20/ Zur rechten und zur linken Hand […]: k. 14v-15r, 21/ Was klang dort für Gesang und Klang […]: k. 15r-15v, 22/ Nach Mitternacht begrabt den Leib […]: k. 15v-16r, 23/ Still Klang und Sang die Bahre schwand […]: k. 16v-17r, 24/ Wie flogen rechts wie flogen links […]: k. 17v-18r, 25/ Sieh da am Hochgericht tanzt um des Rades Spindel […]: k. 18v [bez ostatniego wiersza], Na k. 12r, 13v, 16v, 18v autorskie poprawki tekstu nutowego na doklejonych karteczkach w formie „skrzydełek” (mocowanie przy górnej krawędzi doklejonej karty)., Na dołączonej karcie (nieliniowana, odmiennego formatu), wmontowanej do oryginalnej oprawy, zapisany jest tekst strof 23-32 ballady., Sydow, Irena AUTH109, Towarzystwo imienia Fryderyka Chopina (Warszawa) AUTH17

: pl-wnifc-mfc--m-85; „TROIS | MAZOURKAS | Composées pour le | Piano-Forte | par | CHOPIN” [Mazurki gis-moll , h-moll i C-dur op. 33], anonimowa kopia rękopiśmienna, [s.l.], [II poł. XIX w.]., [PL:] Trzy Mazurki na fortepian Chopina, Wierzchnia okładzina oprawy z wytłoczonym ornamentem: elementy roślinne, w centrum wytłoczony napis „SOUVENIR”, złocony; odwrocie puste. Brak s. 3 i 4 oprawy., Na stronie tytułowej nadruk ozdobną czcionką: „TROIS | MAZOURKAS | Composées pour le | Piano-Forte | par | CHOPIN”; odwrocie puste., Na k. 1 recto-5 recto rękopiśmienny zapis nutowy:, k. 1 recto-verso Mazurek gis-moll op. 33 nr 1. Takt 15 omyłkowo wpisany dwukrotnie, następnie wykreślony. Zapisane pięciolinie: k. 1 recto: 3-12, k. 1 verso: 1-10., k. 2-4 recto-verso Mazurek h-moll op. 33 nr 4. Zapisane pięciolinie: k. 2-4 recto: 1-12, k. 4 verso: 1-10., k. 5 recto Mazurek C-dur op. 33 nr 2 (3). Zapisane pięciolinie: 1-12. W ostatnim systemie pięciolinie przedłużone odręcznie na prawym marginesie. Zapis skrótowy, z użyciem dal segno, analogicznie jak w pierwodrukach., k. 5v poliniowana, niezapisana, z przebiciami., k. 6-7 recto-verso puste., Papier z nadrukiem na dolnym marginesie „w Litogr F Schuster przy Ulicy Krak Przedm N.o 427”. Pięciolinie drukowane, 12 pięciolinii na stronie., Klamry i klucze kreślone odręcznie, znaki przykluczowe we wszystkich systemach. Klucze i znaki chromatyczne w wielu przypadkach zapisane na niewłaściwej wysokości. Brak oznaczeń tempa. W tekście muzycznym oznaczenia wykonawcze: pedalizacja, frazowanie, miejscami dynamika., Instytut Fryderyka Chopina (Warszawa) AUTH826, TiFC AUTH17

: pl-wnifc-mfc--m-88; Józef Elsner, Kantata „Powitanie Gołąbka" na cztery głosy męskie z towarzyszeniem skrzypiec, wiolonczeli i fortepianu do słów Józefa Bogdana Wagnera, (1844), autograf, [s.l.]. [s.d.]., 5 kart zapisanych recto-verso. Karta 1r - tytułowa, w górnej części karty, w obrębie pięciolinii 1.-6. rysunek: po lewej stronie wiejska chata kryta strzechą, jakby w oddaleniu, nad chatą szkicowo nakreślone sylwetki ptaków; dalej na prawo kolejno: na pierwszym planie na podwyższeniu gołębnik w otoczeniu ptaków (pełne sylwetki), kolejna chata, niewielkie wzniesienia, powyżej gołąb wśród chmur z gałązką w dziobie, lecący w kierunku gołębnika, z obłoków spływają na ziemię w kilku wiązkach promienie; na horyzoncie zabudowania, m.in. wieża kościoła. W dolnej części rysunku ornamenty roślinne, poniżej, nad i pod 7. pięciolinią napis: „Powitanie Gołąbka | Słowa J.[ózef] Wagner Muzyka J.[ózef] Elsner”., Na kartach 1-3: 10 pięciolinii na stronie. Głosy wokalne i partia fortepianu na k.1v- 3r, trzy wiązane systemy po trzy pięciolinie (głosy wokalne zanotowane na jednej pięciolinii), 10. pięciolinia wolna. W pierwszym systemie na k. 1v zanotowane nazwy partii w brzmieniu: „Spiew”, „fortepiano”, powyżej, na górnym marginesie tytuł „Powitanie Gołąbka”. Nad taktem 1. i 2. „Andantino [I] a tempo”, nad taktem 49. „Allegretto”. Tonacja g-moll – G-dur, metrum 2/4 – 6/8. Znaki przykluczowe tylko na początku okresu obowiązywania. Miejscami oznaczenia dynamiczne., Tekst muzyczny partii wokalnych i fortepianu: t. 1-23 na k. 1v, t. 24-45 na k. 2r, t. 46-73 na k. 2v, t. 74-100 na k. 3r., Tekst słowny:, „Czemu Smutno w Gołębniku? Chociaż wszystkie w nim wygody, Niebrak | ziarna ni swobody i woda czysta w strumiku i woda czysta w strumiku, Bo w dalekie poszedł | strony Oyciec wszystkim, wszystkim ulubiony, Więc Smutne dzieciom i Matce mieszkanie | Tkliwe powtarza gruchanie, Ale patrzcie w oddaleniu | Gołąb w obłokach szybuje Serce dzieci Oyca czuie Już w radości upojeniu |, Ale patrzcie w oddaleniu Gołąb w obłokach szybuje Serce dzieci Oyca czuje już w ra- | dości upojeniu Już w radości upojeniu, On powraca i rodzina iuż o | smutku zapomina I iuż wesele Cisza powtórzy ty Drogi Oycze | Drogi Oycze Mężu miły |, On powraca i rodzina iuż o smutku zapomina I już wesele Cisza powtórzy | Drogi Oycze Drogi Oycze mężu |, Kukuru Kukuru Kukuru”, zapisany pod pięciolinią przeznaczoną dla głosów wokalnych., Karta.3v poliniowana, niezapisana., Na karcie 4rv partia skrzypiec, na 1. pięciolinii wpis: „Violino Powitanie Gołąbka.”, poniżej: „Andantino [/] a piacere”; na karcie 5rv partia wiolonczeli, na 1. pięciolinii wpis: „Violoncello Powitanie Gołąbka”, poniżej „Andantino | a piacere”. Na kartach 4-5: 7 pięciolinii na stronie, wszystkie zapisane, nietypowa notacja znaków przykluczowych – jednocześnie krzyżyk i dwa bemole., Malinowski, Antoni GETTY:500265786, Towarzystwo imienia Fryderyka Chopina (Warszawa) AUTH17

: pl-wnifc-mfc--mc-187; Fryderyk Chopin, Tarantela As-dur op. 43, autograf oficjalny całości utworu, podstawa kopii edycyjnych dla wydawcy francuskiego, niemieckiego i angielskiego, [Nohant], [przed 27 czerwca 1841]., Karta tytułowa ręką Chopina, atr.: "Tarantelle [/] pour le piano-forte [/] par F. Chopin [/] Oev. [brak numeru] / Hambourg / Chez Schubert et Cie [/] Paris [/] Chez Troupenas et Cie [|] Londres [/] Chez Wessel et Cie". W słowie "Tarantelle" litera "a" poprawiona inną ręką na "e"., Zapis nutowy atr. na k. 1v-4r, k. 4v poliniowana, niezapisana, z przebiciami atramentowymi. Pięciolinie kreślone rastralem, 14 pięciolinii na stronie. Klamry i klucze kreślone odręcznie. W większości przypadków zachowana wolna pięciolinia pomiędzy systemami: na ss. 2-7 zapisane pięciolinie 1-2, 4-5, 7-8, 10-11, 13-14, dodatkowo zapisane pięciolinie 9 na s. 2; 12 na s. 4; 6 i 9 na s. 5. Brak wstępnego słownego określenia tempa (w pierwodrukach „Presto”), być może z powodu uszkodzenia rękopisu. Znaki przykluczowe tylko na początku utworu, częściowo nieczytelne z powodu ubytków w górnych zewnętrznych rogach rękopisu. Metrum 12/8 zamazane, poprawione na 6/8 (w pierwodrukach 6/8)., Tekst muzyczny częściowo nieczytelny w taktach 63, 92-97, 148-149, 196-197 i 241-242. Występują liczne braki znaków chromatycznych, częste niedokładności rytmiczne polegające na pomijaniu kropek przedłużających przy ćwierćnutach i półnutach., Na k. 1v szósty takt czwartego systemu wykreślony, zapisany ponownie na wolnej pięciolinii powyżej, pięciolinie 10 i 11 przedłużone na prawym marginesie, na nich zapis końcówki pierwszego odcinka muzycznego z adnotacją „1. Volta”. Na k 2r ostatni takt na czwartym systemie i wszystkie takty piątego systemu ponumerowane „1-8”, poniżej tekstu muzycznego, fragment basu ostatniego taktu na pięciolinii 14 wykreślony, powtórzony na dolnym marginesie. Na k. 2v na systemach drugim i trzecim szereg taktów niewypełnionych, ponumerowanych „2-16”, w takcie z nr „16” pierwotny tekst wykreślony. Pięciolinie 10-12 przedłużone na prawym marginesie, z dopisanym tekstem muzycznym, w dwóch poprzedzających taktach oraz w basie dopisanego taktu wykreślenia, nowy tekst wpisany na wolnej pięciolinii. W przedostatnim takcie ostatniego systemu wykreślenie w partii basowej, poprawiony tekst wpisany na dopisanej pięciolinii na dolnym marginesie. Na k. 3r w pierwszym systemie szereg taktów niewypełnionych, ponumerowanych na pierwszej pięciolinii „2-16”. W ostatnim takcie trzeciego systemu i w trzech pierwszych taktach czwartego systemu wykreślenia w partii wiolinu, nowy tekst wpisany na wolnych pięcioliniach. Pomiędzy pięcioliniami 13 i 14,w przedostatnim takcie piątego systemu oznaczenie ołówkowe „X”. Na k. 3v na lewym marginesie nota: „to napiszesz całą nutę o.” Pomiędzy pięcioliniami 13 i 14, na granicy drugiego i trzeciego taktu ostatniego systemu oznaczenie ołówkowe „X”. Na k. 4r nad przedostatnim taktem drugiego systemu, oznaczenie ołówkowe „X”. Na dolnym marginesie, po końcowych podwójnych kreskach taktowych, częściowo zachodzący na 14 pięciolinię niepełny podpis „FC" [?]”., Oznaczenia wykonawcze graficzne i słowne (dynamika, artykulacja, agogika, frazowanie) stosowane nierównomiernie w przebiegu utworu.

: pl-wnifc-mfc--mc-188; Fryderyk Chopin, Etiuda f-moll bez numeru opusu, WN: Dbop. 36 nr 1, skomponowana do zbioru: François Joseph Fétis, Ignaz Moscheles, „Méthode des Méthodes pour le Piano”, Paryż 1840, autograf całości wcześniejszej wersji utworu, odrzucony, karta tytułowa ręką Juliana Fontany, [s.l.], [s.d.]., Zapis nutowy atr. na k. 1v i 2r, k. 1r (tytulowa) i 2v poliniowane, bez tekstu muzycznego. Pięciolinie kreślone rastralem, 14 pięciolinii na stronie, zachowany odstęp jednej pięciolinii pomiędzy systemami muzycznymi. Długość pięciolinii 23-23,1 cm, wycokość pięciolinii 6 mm. Odległość od górnej linii najwyższej pięciolinii do dolnej linii najniższej : 17,9 cm. Brak słownego określenia tempa, być może z powodu ubytku papieru w górnych marginesach (w pierwodruku „Andantino.”). Metrum zamazane, nieczytelne (prawdopodobne wahanie pomiędzy 4/4 i alla breve; w pierwodruku C). Znaki przykluczowe tylko w pierwszym systemie, brak kluczy w systemach 2 i 4 na k. 1v oraz w systemach 3, 4 i 5 na k. 2r. Takty 6-9, 18-20, 24 , 26-28, 32, 34-36, 38, 50, 52, 54, 56, 60 zanotowane skrótowo, z zastosowaniem znaków repetycji. W tekście muzycznym skreślenia i poprawki autorskie w t. 4, 9, 14, po 20, 29-31, po 32, 33, 37-38, 42-43, 45, 46, 47, 48, 52, 57, 62. Z wyjątkiem kilku łuków frazowych brak oznaczeń wykonawczych. Tekst autografu w szczegółach jest rozbieżny z autografem edycyjnym i opartymi na nim pierwodrukami: występują różnice ortografii zapisu muzycznego, wysokości dźwięków, a także formuły melodyczno-rytmicznej akompaniamentu i nasycenia współbrzmień. Finalna podwójna kreska taktowa po końcowym akordzie, oddzielnie dla partii wiolinu i basu., Na k. 1r, między pięciolinią 10 i 11 (lekko nachodzący na pięciolinię 10) ręką Juliana Fontany tytul: „3ia [!] Etuda [!], z Mèthode [!] des Méthodes”.

: pl-wnifc-mfc--mc-319; Fryderyk Chopin, Walc f-moll [op. 70 nr 2], WN 55 [55], autograf-podarunek calości utworu, Paryż, 10/12/1842., Zapis nutowy na k. 1r, k. 1v poliniowana, niezapisana.Pięciolinie kreślone restralem, 12 pięciolinii na stronie, zachowany odstęp jednej pięciolinii pomiędzy systemami muzycznymi. W lewym górnym rogu nad pierwszą pięciolinią oznaczenie tempa "[Al]l[egre]tto". Klamry i klucze kreślone odręcznie, znaki przykluczowe tylko w pierwszym systemie. Metrum 3/4. Tekst muzyczny na pięcioliniach 1-2 , 4-5 , 7-8, 10-11. Zapis z łukami frazowymi, sporadyczne określenia dynamiki, sporadyczne zamazania tekstu muzycznego (t. 16, 43, 56,72). Repetycja części A oznaczona: "1. Volta" i "2 Volta"; brak repetycji części B, pojawiającej się w wydaniach. Za kreskami taktowymi ostatniego taktu w basie skrócony podpis "Fch". Na pięciolinii 12 z prawej i poniżej na dolnym marginesie dedykacja, data i podpis: "a [wł.à] Madame Oury [/] Paris 10 D[é]cembre 1842. [|] FChopin". Wszystkie rogi obcięte. Pod dolnym marginesem podklejona kartka z tekstem "Presented to me by Mr. Collard June 1895.". Pierwotnie całość naklejona na kartę wtórną, obecnie karty rozdzielone. U dołu po prawej stronie karty wtórnej słabo czytelny wpis ołówkowy "f minor Valtz", przy dolnej krawędzi zatarty nieczytelny wpis ołówkowy., Chopin, Fryderyk Franciszek AUTH49, Collard, Cecil AUTH213, Collard, Charles Lukey AUTH210, Collard, John Clementi AUTH212, Collard, William Stuartson AUTH211, Hedley, Arthur AUTH126, Oury, Anna-Caroline AUTH209, Samuel, Jacques AUTH233, Schlösser, Adolf AUTH215, William Westley Manning AUTH232

: pl-wnifc-mfc--mc-380; Kopista nieokreślony, „Andante du Concerto | POUR LE PIANO | Par Frédéric Chopin | OP. 11 | Dédié | à M.r Kalkbrenner.“, odpis rękopiśmienny fragmentu partii fortepianowej II części Koncertu e-moll op. 11 Fryderyka Chopina, [s.l.], [s.d.]., [PL:] Andante z Koncertu na fortepian Fryderyka Chopina op. 11, dedykowanego panu Kalkbrennerowi, Na karcie tytułowej napis: "Andante du Concerto [/] POUR LE PIANO [/] Par Frédéric Chopin [/] OP. 11 [/] Dédié [/] à M.r Kalkbrenner."., Karty poliniowane rastralem w system 12 pięciolinii na stronie. Tekst muzyczny na k. 1v-4r:, 1v: takty 1-27, 2r: takty 28-42, 2v: takty 43-59, 3r: takty 60-80, 3v: takty 81-94, 4r: takty 95-101, W tekście muzycznym oznaczenia wykonawcze: dynamika, pedalizacja, agogika, frazowanie, miejscami aplikatura; dopiski ołówkowe inną ręką.

: pl-wnifc-mfc--mc-4; "ALBUM [/] MUZYCZNE [/] KOMPOZYTORÓW [/] POLSKICH." założony przez księżnę Jadwigę z Zamoyskich Leonową Sapieżynę w latach 60.]?]-70.[?] XIX wieku, z wpisami rękopiśmiennymi utworów muzycznych, w tym autografu szkicowego fragmentu Poloneza fis-moll op. 44 Fryderyka Chopina., Na pierwszej karcie ochronnej recto napis atr. o charakterze proweniencyjnym: "Album kompozytorów polskich wygrane na loteryi [/] fantowej u X. Leonowej Sapieżyny przez Hr. W. Borkowską [/] otrzymała od tej ostatniej [/] Wincenta Zellinger [/] w r. 1886."., Wewnątrz albumu rękopisy muzyczne.

: pl-wnifc-mfc--mc-488; Fryderyk Chopin, Ballada g-moll op. 23, autograf fragmentu utworu, [s.l.], [s.d]., Jedna karta jednostronnie zapisana, z odciętym prawym marginesem, nie powodującym jednak ubytku treści; odwrocie poliniowane, z przebiciami. Na górnym marginesie po lewej adn. „Largo” (analogiczne określenie tempa wstępu w zachowanym autografie edycyjnym dla wydawcy francuskiego oraz w pierwodruku francuskim i angielskim, w pierwodruku niemieckim "Lento"). Brak oznaczenia tempa początku tematu głównego (w autografie edycyjnym i pierwodrukach "Moderato"). 12 pięciolinii na stronie, akolady, klucze, znaki przykluczowe (dwa bemole), ozn. metrum kreślone odręcznie. Metrum wstępu zapisane przy pomocy symbolu alla breve (w autografie edycyjnym i w pierwodrukach C), od 8 t. metrum 6/4, analogicznie jak w autografie edycyjnym i w pierwodrukach. Tekst muzyczny na pięcioliniach 1-2, 4-5, 7-8 (zachowana jedna pięciolinia odstępu), obejmuje wstęp (t. 1-7) oraz początek tematu głównego Ballady (t. 8-13). W t. 7 akord kończący wstęp zanotowany jako akord g-moll z sekstą, w układzie d-g-es1-b1, analogiczne współbrzmienie występuje w autografie edycyjnym i w pierwodruku francuskim i angielskim, w odróżnieniu od pierwodruku niemieckiego, gdzie występuje czysty akord toniczny w układzie d-g-d1-b1. W tekście muzycznym oznaczenia wykonawcze: dynamika, artykulacja i pedalizacja; frazowanie zanotowane ze skreśleniami i poprawkami. Na pięcioliniach 10-11 zanotowane tylko: akolada, klucze i znaki przykluczowe.

: pl-wnifc-mfc--mc-50; Fryderyk Chopin, Mazurek E-dur op. 6 nr 3 (1830 [ChT], cały opus 1830 [?] [K (Binental 1934, 1937)], 1830 [?] lub później [K (Jachimecki 1950)], koniec 1830 [K (Brown 1960, 1972)], przed 1831 [K (Opieński 1909, 1925)], 1830-31 [K (Sydow 1949)], 1830-31 [K (Hedley 1954), 1830-31 [Tomaszewski 2010], przed 1832 [WN], 1832 [ChT)]). Autograf-podarunek całości utworu bez pierwszych czterech taktów, [Wiedeń], [1830-1831]. Karta wyjęta z albumu., Zapis nutowy atr. na k. 1r-2v. Nad pierwszą pięciolinią atr. tytuł „Mazur” ręką Chopina. Pięciolinie kreślone rastralem, 6 pięciolinii na stronie. Zapis bez zachowania odstępu pomiędzy systemami muzycznymi, wszystkie pięciolinie zapisane. Klamry i klucze kreślone odręcznie, znaki przykluczowe we wszystkich systemach. Brak słownego określenia tempa w części A (w pierwodrukach „Vivace.”), w części B „poco piu animato” (w pierwodrukach „risveligato”). Metrum ¾. Zapis skrócony, wybór i układ repetycji różni się od zastosowanego w pierwodrukach, w stosunku do pierwodruków występują też różnice tekstu muzycznego, np. brak 4-taktowego wstępu burdonowych kwint. Miejscowo (pod koniec utworu) w partii lewej ręki zastosowany zapis skrótowy dotyczący powtórzeń tych samych figur dźwiękowych w kolejnych taktach. Oznaczenia wykonawcze graficzne i słowne (dynamika, agogika, artykulacja, frazowanie), niezbyt liczne. Tekst muzyczny czysty, bez skreśleń i poprawek. Na zakończenie utworu, pomiędzy 5 i 6 pięciolinią napis „fine”, poniżej, pod 6 pięciolinią podpis „FCho[pin]”., Na górnym marginesie k. 1r po prawej oł. adnotacja inną ręką: „Chopin”. Na k. 2r, między 2 i 3 systemem oraz na dolnym marginesie wpis ołówkowy inną ręką: "Je vous [/] prie Mr. De J[...] car ne faites pas de tapage car ma fem[m]e est malade.". Na k. 2v pomiędzy pierwszą a drugą pięciolinią wpis oł. inną ręką: „Chop[in] go mu[s]i sagrać!" [wł.: zagrać].

: pl-wnifc-mfc--mc-500; Fryderyk Chopin, pieśń „Wiosna" g-moll do słów Stefana Witwickiego [op. 74 nr 2], WN 52, 52a [52, 52a], autograf-podarunek całości utworu w układzie na fortepian (bez tekstu słownego), Paryż, 4/09/1847., Jedna karta, jednostronnie zapisana. Pięciolinie kreślone rastralem, 14 pięciolinii na stronie. Klamry, klucze, znaki przykluczowe (dwa bemole) kreślone odręcznie, obecne we wszystkich czterech systemach. Metrum (6/8) zapisane odręcznie. Tekst muzyczny (24 takty: 3 x 8 taktów dla trzech zwrotek tekstu) zapisany na pięcioliniach 2-3, 5-6, 8-9, 11-12 [w edycji pośmiertnej Fontany forma rozbudowana do 7 zwrotek]. Na 1. pięciolinii nad pierwszym taktem słowne określenie tempa: „Lento” (w wersji edycyjnej "Andantino", w innych źródłach także „Allegretto”). Brak oznaczeń wykonawczych, z wyjątkiem łuków frazowych. Pod tekstem muzycznym, pomiędzy pięciolinią 12. i 13. dedykacja: „Kochanemu Teofilowi Kwiatkowskiemu FChopin [I] 4. Sept. 1847. Paryż", na lewym marginesie w środku, równolegle do lewej krawędzi karty, podpis atr.: „T.[eofil] Kwiatkowski".

: pl-wnifc-mfc--mc-93; Album baronowej Frances Sarah d'Est, oprawa Alphonse Giroux et Compagnie, Paryż, [ok. 1830], przedstawienia ikonograficzne i rękopisy muzyczne [ok.1830-1841]., W lewym górnym narożniku odwrocia przedniej (wolnej) karty wyklejkowej nalepka firmowa słynnego paryskiego warsztatu introligatorskiego Alphons Giroux et compagnie, Rue de Coq. St honoré 7., Wewnątrz albumu przedstawienia ikonograficzne i rękopisy muzyczne. Kk. 11 i 50-51 oderwane, pomiędzy k. 10 [11] i 12 obiekt luzem. Kk. 12-68 i k. 85 puste, kk. 72r-v, 74r, 75v, 77r 78r, 79v, 81-84 poliniowane niezapisane. Karty połączone w porządku nieodpowiadającym chronologii dat towarzyszących wpisom., Malerich, Matthew dr AUTH6691, Rubinstein, Artur AUTH593, Rubinstein, Eva GETTY:500094174, d'Este, Frances Sarah (baronowa) AUTH4504, unknown GETTY:500125274

In collections

Zbiory Muzeum Fryderyka Chopina