O4314 <_> Grazyna Michniewicz 14/03/2021 16:48:42 Brief description, Note <_> Grazyna Michniewicz 04/03/2021 16:39:42 Date, Note, Role <_> Grazyna Michniewicz 04/03/2021 16:34:11 Brief description, Language <_> marcelina_chojecka 22/01/2021 17:20:13 Journal <_> Magdalena Kulig 02/06/2020 19:33:33 Digital assets, Digital assets - asset, Digital assets - type <_> Magdalena Kulig 02/06/2020 19:33:32 Digital assets, Digital assets - asset, Digital assets - type <_> Magdalena Kulig 02/06/2020 19:33:31 Digital assets, Digital assets - asset, Digital assets - type <_> Grazyna Michniewicz 26/11/2019 15:45:03 Other number, Other number type <_> Magdalena Kulig 22/07/2019 14:41:05 Journal <_> Arkadiusz Roszkowski 27/05/2019 15:55:09 Journal <_> Arkadiusz Roszkowski 15/05/2019 17:59:20 Ownership place <_> Arkadiusz Roszkowski 15/05/2019 17:59:16 Ownership place <_> Arkadiusz Roszkowski 15/05/2019 17:58:57 Note <_> Arkadiusz Roszkowski 12/04/2019 11:33:17 Image type <_> Arkadiusz Roszkowski 11/04/2019 14:29:19 Completeness <_> Arkadiusz Roszkowski 20/02/2019 15:41:16 Dimension <_> Arkadiusz Roszkowski 20/02/2019 15:38:38 Dimension <_> Arkadiusz Roszkowski 18/12/2018 14:27:31 Material, Material name <_> Arkadiusz Roszkowski 12/12/2018 15:29:04 Inscription script <_> Arkadiusz Roszkowski 07/12/2018 16:37:09 Colour <_> Arkadiusz Roszkowski 28/11/2018 11:43:38 Part description <_> Arkadiusz Roszkowski 28/11/2018 11:43:13 Object name note <_> Arkadiusz Roszkowski 26/11/2018 18:32:21 Inscription language <_> Grazyna Michniewicz 26/11/2018 11:59:36 Object purchase price, Original object purchase price <_> Arkadiusz Roszkowski 20/11/2018 10:35:38 Object name, Object name currency, Object name language, Object name level, Object name note, Object name system, Object name type, Parts <_> Arkadiusz Roszkowski 14/09/2018 17:06:01 Material <_> Arkadiusz Roszkowski 07/09/2018 17:51:19 Technique type <_> Arkadiusz Roszkowski 07/09/2018 17:50:59 Material <_> Arkadiusz Roszkowski 31/08/2018 17:07:08 Technique, Technique type <_> Arkadiusz Roszkowski 31/08/2018 17:05:59 Content - other <_> Arkadiusz Roszkowski 31/08/2018 17:00:57 Content - place <_> Arkadiusz Roszkowski 31/08/2018 16:31:35 Object production place <_> Arkadiusz Roszkowski 21/05/2018 16:59:34 Owner <_> Arkadiusz Roszkowski 21/05/2018 16:59:26 Owner <_> Arkadiusz Roszkowski 21/05/2018 16:59:10 Owner <_> Arkadiusz Roszkowski 21/05/2018 16:59:04 Owner <_> Arkadiusz Roszkowski 21/05/2018 16:58:53 Owner <_> Arkadiusz Roszkowski 21/05/2018 16:58:45 Owner <_> Arkadiusz Roszkowski 21/05/2018 16:58:35 Owner <_> Arkadiusz Roszkowski 21/05/2018 16:58:28 Owner <_> Arkadiusz Roszkowski 21/05/2018 16:58:20 Owner <_> Magdalena Kulig 23/04/2018 15:22:13 Journal <_> Maciej Janicki 06/03/2018 21:34:39 Journal <_> Marta Tabakiernik 06/03/2018 17:02:20 Journal, Parent, URL slug <_> Grazyna Michniewicz 25/01/2018 12:06:22 Content - description, Physical description <_> Arkadiusz Roszkowski 31/08/2017 13:38:16 Object audit type <_> Arkadiusz Roszkowski 31/08/2017 13:38:06 Object audit date, Object audit note, Object audit type <_> Magdalena Dalke 31/08/2017 12:19:44 Conservation event - note <_> Magdalena Dalke 31/08/2017 12:19:35 Conservation event - note <_> Magdalena Dalke 31/08/2017 12:19:09 Conservation event - note <_> Magdalena Dalke 31/08/2017 12:19:05 Conservation event - note <_> Magdalena Dalke 31/08/2017 12:18:34 Conservation event - note <_> Arkadiusz Roszkowski 31/08/2017 12:10:32 Dimension, Dimension note <_> Arkadiusz Roszkowski 31/08/2017 12:09:27 Dimension, Dimension note <_> Arkadiusz Roszkowski 31/08/2017 11:48:59 Normal location <_> Arkadiusz Roszkowski 31/08/2017 11:47:55 Procedure ID, Procedure association, Procedure sequence, Procedure status, Procedure type, Procedures <_> Arkadiusz Roszkowski 29/08/2017 12:58:27 Inscriber <_> Arkadiusz Roszkowski 29/08/2017 12:57:45 Brief description, Content - other, Content - other type <_> Arkadiusz Roszkowski 28/08/2017 15:45:06 Content - concept, Content - other, Content - other type <_> Arkadiusz Roszkowski 28/08/2017 15:39:09 Content - concept, Content - other, Content - other type <_> Arkadiusz Roszkowski 28/08/2017 15:26:16 Content - concept, Content - other, Content - other type <_> Arkadiusz Roszkowski 28/08/2017 14:50:32 Content - concept, Content - other, Content - other type <_> Arkadiusz Roszkowski 28/08/2017 13:11:33 Content - concept, Content - other, Content - other type <_> Grazyna Michniewicz 04/07/2017 15:44:09 Procedure ID, Procedure association, Procedure sequence, Procedure status, Procedure type, Procedures <_> Magdalena Kulig 10/06/2017 13:54:00 Inventory data complete? <_> Arkadiusz Roszkowski 27/04/2017 12:35:43 Object production person <_> Magdalena Dalke 11/04/2017 16:13:45 Condition, Condition checker, Condition date, Condition note, Environmental condition note <_> Magdalena Dalke 19/01/2017 12:32:03 Procedure ID, Procedure association, Procedure sequence, Procedure status, Procedure type, Procedures <_> Arkadiusz Roszkowski 16/01/2017 14:47:11 Other number, Other number type <_> Arkadiusz Roszkowski 16/01/2017 14:46:37 Object number, Parent, URL slug <_> Arkadiusz Roszkowski 16/01/2017 14:46:23 Object number history - composite, Object number history - extension, Object number history - number, Object number history - prefix, Object number history - sub-extension, Object number history - year <_> Arkadiusz Roszkowski 16/01/2017 14:46:17 Object number, Parent, URL slug <_> Arkadiusz Roszkowski 16/01/2017 11:46:55 Content - person <_> Arkadiusz Roszkowski 08/01/2017 18:21:45 Image type <_> Arkadiusz Roszkowski 08/01/2017 18:21:23 Image, Image type <_> Arkadiusz Roszkowski 08/01/2017 18:21:19 Image, Image type <_> Arkadiusz Roszkowski 08/01/2017 18:21:14 Image, Image type, Images <_> Arkadiusz Roszkowski 08/01/2017 18:21:11 Image, Image type, Images <_> Magdalena Dalke 08/12/2016 15:34:23 Environmental condition note <_> Marta Tabakiernik 09/09/2016 10:32:08 Procedure ID, Procedure association, Procedure sequence, Procedure status, Procedure type, Procedures <_> Grazyna Michniewicz 02/09/2016 15:54:49 Label text, Label text date <_> Grazyna Michniewicz 26/08/2016 11:03:33 Brief description <_> Arkadiusz Roszkowski 20/08/2016 15:00:40 Salvage priority code, Salvage priority code date <_> Magdalena Dalke 17/05/2016 15:21:01 Part description <_> Magdalena Dalke 11/05/2016 16:37:54 Treatment report <_> Magdalena Dalke 11/05/2016 16:37:22 Conservation event, Conservation event - note, Recall date, Treatment date, Treatment report <_> Magdalena Dalke 11/05/2016 16:30:56 Condition note <_> Magdalena Dalke 11/05/2016 16:30:45 Condition note <_> Magdalena Dalke 11/05/2016 16:30:30 Condition, Condition checker, Condition date, Condition note <_> Magdalena Dalke 11/05/2016 08:59:52 Procedure ID, Procedure association, Procedure sequence, Procedure status, Procedure type, Procedures <_> Magdalena Dalke 09/05/2016 11:06:33 Conservation treatment priority, Environmental condition note, Environmental condition note date <_> Magdalena Dalke 29/04/2016 16:09:32 Procedure ID, Procedure association, Procedure sequence, Procedure status, Procedure type, Procedures <_> admin3 19/04/2016 13:55:38 Condition <_> admin3 19/04/2016 13:44:40 Conservation treatment priority <_> admin3 17/12/2015 16:27:04 Available on the website? <_> Grazyna Michniewicz 07/12/2015 16:11:12 Object production date note <_> Grazyna Michniewicz 07/12/2015 16:09:55 Content - description <_> Grazyna Michniewicz 07/12/2015 15:56:47 Inscription type, Physical description, Reference details <_> Grazyna Michniewicz 07/12/2015 15:44:26 Object production date, Object production date note, Object production date role/association <_> Grazyna Michniewicz 07/12/2015 15:39:26 Inscription description <_> Grazyna Michniewicz 07/12/2015 15:38:57 Inscriber, Inscription content, Inscription position <_> Grazyna Michniewicz 07/12/2015 15:28:18 Brief description, Content - description <_> admin3 28/10/2015 15:17:34 Ownership exchange method, Ownership exchange note <_> admin3 14/07/2015 10:30:29 Image, Image type <_> admin3 14/07/2015 10:30:24 Image, Image type <_> admin3 14/07/2015 10:30:18 Image <_> admin3 14/07/2015 10:30:09 Image <_> admin3 07/04/2015 14:38:52 Procedure ID, Procedure association, Procedure sequence, Procedure status, Procedure type <_> admin3 07/04/2015 14:38:34 Procedure ID, Procedure association, Procedure sequence, Procedure status, Procedure type <_> admin3 25/02/2015 12:06:31 Whole object name <_> Magdalena Kulig 28/01/2015 13:45:31 Current location note, Location, Location date, Location user <_> Magdalena Dalke 21/01/2015 11:40:44 Location, Location date, Location user <_> Marta Tabakiernik 27/11/2014 11:35:20 Image <_> Marta Tabakiernik 27/11/2014 11:35:16 Image <_> admin3 23/11/2014 17:02:40 Object name, Object name note <_> Grazyna Michniewicz 22/10/2014 11:35:48 Current location note, Location, Location date, Location user <_> Grazyna Michniewicz 17/10/2014 19:27:58 Content - description <_> admin3 09/10/2014 14:33:09 Image <_> admin3 09/10/2014 14:33:06 Image <_> Grazyna Michniewicz 06/10/2014 14:53:39 Content - description <_> Grazyna Michniewicz 06/10/2014 14:52:37 Content - description <_> admin1 06/07/2014 12:30:20 Brief description <_> admin4 13/06/2014 14:56:53 Procedure ID, Procedure association, Procedure sequence, Procedure status, Procedure type <_> Grazyna Michniewicz 16/05/2014 19:03:48 Inscription content <_> Magdalena Dalke 16/04/2014 09:37:13 Material name <_> Grazyna Michniewicz 15/04/2014 12:08:08 Content - description, Object production date note, Object production place note <_> Grazyna Michniewicz 15/04/2014 12:02:29 Content - description, Phase, Physical description <_> admin3 27/03/2014 13:26:35 Age, Age qualifier, Age unit, Content - object, Content - object type, Object production date, Technical attribute, Technical attribute measurement, Technical attribute measurement unit <_> admin3 27/03/2014 12:26:20 Label text, Label text date <_> admin3 23/03/2014 15:07:56 Image, Image type, Object images <_> admin3 09/03/2014 12:06:15 Image <_> admin3 09/03/2014 12:06:07 Image, Image type, Object images <_> admin3 03/03/2014 17:20:02 Image <_> admin3 03/03/2014 17:19:45 Image, Image type, Object images <_> admin3 03/03/2014 17:12:34 Image type <_> admin3 03/03/2014 17:11:43 Image <_> admin3 03/03/2014 17:11:39 Image <_> admin3 03/03/2014 17:11:32 Image, Image type, Object images <_> admin3 27/02/2014 16:58:14 Object production date note <_> admin3 27/02/2014 16:57:35 Object production date note <_> admin3 19/01/2014 18:43:12 Current location note, Location <_> admin3 19/01/2014 18:42:40 Current location note, Location, Location date, Location user <_> admin3 19/01/2014 18:28:47 Procedure ID, Procedure association, Procedure sequence, Procedure status, Procedure type <_> grazyna_michniewicz 09/01/2014 12:21:19 Location, Location date, Location user <_> admin3 23/12/2013 16:36:22 Procedure ID, Procedure association, Procedure sequence, Procedure status, Procedure type <_> admin3 17/12/2013 17:59:14 Associated object <_> admin3 17/12/2013 17:56:01 Associated object <_> admin3 17/12/2013 17:54:35 Associated object <_> admin3 17/12/2013 17:54:13 Associated object <_> admin3 17/12/2013 17:53:45 Associated object <_> admin3 17/12/2013 17:53:02 Associated object <_> admin3 17/12/2013 17:51:48 Associated object <_> admin3 17/12/2013 17:51:12 Associated object <_> ssl 03/12/2013 18:10:33 Content - date <_> ssl 03/12/2013 18:09:19 Content - date <_> admin3 24/10/2013 13:48:39 Inscription language <_> admin3 17/10/2013 15:01:11 Title <_> admin3 17/10/2013 13:08:11 Comment, Comments, Comments available to public?, Comments date, Comments source <_> admin3 14/10/2013 15:03:01 Object name <_> admin3 10/10/2013 17:07:50 Object audit date, Object audit note, Object audit result <_> admin3 10/10/2013 16:41:30 Procedure ID, Procedure association, Procedure sequence, Procedure status, Procedure type <_> admin3 10/10/2013 16:38:21 Procedure ID, Procedure association, Procedure sequence, Procedure status, Procedure type <_> admin3 17/07/2013 15:30:44 Procedure ID, Procedure association, Procedure sequence, Procedure status, Procedure type <_> admin3 17/07/2013 15:24:34 Procedure ID, Procedure association, Procedure sequence, Procedure status, Procedure type <_> admin3 03/06/2013 13:51:38 Associated object <_> admin3 03/06/2013 13:48:39 Associated object <_> admin3 15/05/2013 14:31:59 Associated object, Associated object type <_> admin3 15/05/2013 14:31:43 Associated object, Associated object type <_> admin3 15/05/2013 14:28:56 Associated object, Associated object type <_> admin3 14/05/2013 15:27:10 Procedure ID, Procedure association, Procedure sequence, Procedure status, Procedure type <_> admin3 14/05/2013 15:20:54 Procedure ID, Procedure association, Procedure sequence, Procedure status, Procedure type <_> admin3 14/05/2013 15:16:32 Associated object, Associated object type <_> admin3 14/05/2013 14:37:14 Content - description <_> admin3 14/05/2013 14:30:49 Part description <_> admin3 09/05/2013 14:42:51 Associated object, Associated object type <_> admin3 09/05/2013 14:42:12 Associated object, Associated object type <_> admin3 09/05/2013 14:13:46 Catalogue number, Reference (controlled), Reference (free text), Reference association, Reference details, Reference note, References <_> admin3 09/05/2013 13:06:58 Content - description <_> admin3 09/05/2013 12:52:45 Associated object <_> admin3 29/04/2013 14:21:28 Associated object, Associated object type <_> admin3 29/04/2013 13:34:26 Associated object, Associated object type <_> admin3 29/04/2013 13:17:48 Associated object, Associated object type <_> admin3 29/04/2013 13:05:36 Associated object, Associated object type <_> admin3 29/04/2013 12:52:52 Associated object, Associated object type <_> admin3 29/04/2013 12:25:40 Associated object, Associated object type <_> admin3 29/04/2013 11:48:36 Associated object, Associated object type <_> admin3 29/04/2013 11:37:01 Associated object, Associated object type <_> admin3 29/04/2013 11:18:35 Procedure ID, Procedure association, Procedure sequence, Procedure status, Procedure type <_> admin3 25/04/2013 14:13:59 Catalogue number, Reference (controlled), Reference (free text), Reference association, Reference details, Reference note, References <_> admin3 25/04/2013 14:02:38 Catalogue number, Reference (controlled), Reference (free text), Reference association, Reference details, Reference note, References <_> admin3 25/04/2013 14:01:30 Catalogue number, Reference (controlled), Reference (free text), Reference association, Reference details, Reference note, References <_> admin3 25/04/2013 12:12:57 Catalogue number, Reference (controlled), Reference (free text), Reference association, Reference details, Reference note, References <_> admin3 24/04/2013 12:16:19 Procedure ID, Procedure association, Procedure sequence, Procedure status, Procedure type <_> admin3 23/04/2013 17:18:39 Image, Image type, Object images <_> admin3 23/04/2013 17:12:55 Procedure ID, Procedure association, Procedure sequence, Procedure status, Procedure type <_> admin3 23/04/2013 17:09:20 Image, Image type <_> admin3 23/04/2013 16:00:34 Catalogue number, Reference (controlled), Reference (free text), Reference association, Reference details, Reference note, References <_> maciej 18/04/2013 15:37:45 Procedure ID, Procedure association, Procedure sequence, Procedure status, Procedure type <_> admin3 17/04/2013 14:23:02 Part description <_> admin3 17/04/2013 14:16:05 Other number, Other number type <_> admin3 17/04/2013 13:26:12 Access category date, Completeness date, Condition date, Content - date, Dimension, Environmental condition note date, Field collection date, Image, Image type, Inscription date, Label text date, Next condition check/assessment date, Object audit date, Object images, Object production date, Object valuation date, Object valuation renewal date, Ownership dates, Recall date, Right begin date, Right end date, Rights in begin date, Rights in end date, Rights out authorisation date, Rights out begin date, Rights out end date, Salvage priority code date, Technical assessment date, Treatment date <_> admin3 17/04/2013 11:38:16 Part description <_> admin3 17/04/2013 11:24:50 Part description <_> admin3 16/04/2013 17:33:59 Confidentiality Note, Information Source, Information Source Date, Recording progress <_> admin3 16/04/2013 17:19:07 Object valuation, Object valuation date, Object valuation note, Object valuation renewal date, Object valuation type, Rights in consent status, Rights in consent status date, Rights out consent status, Rights out consent status date <_> admin3 16/04/2013 17:02:25 Display recommendations, Environmental recommendations, Handling recommendations, Object display status, Object display status date, Packing recommendations, Salvage priority code, Salvage priority code date, Security recommendations, Storage recommendations <_> admin3 16/04/2013 16:16:32 Label text <_> admin3 16/04/2013 16:06:22 Label text, Label text date, Object display status, Object display status date <_> admin3 16/04/2013 15:33:53 Access category note, Credit line <_> admin3 16/04/2013 15:17:18 Access category, Access category date, Environmental condition note <_> admin3 16/04/2013 15:01:17 Environmental condition note, Environmental condition note date, Hazard, Hazard date, Hazards note <_> admin3 16/04/2013 14:58:05 Conservation treatment priority, Technical assessment, Technical assessment date <_> admin3 16/04/2013 14:53:07 Completeness, Completeness date, Completeness note, Condition, Condition checker, Condition date, Condition note <_> admin3 16/04/2013 14:14:29 Reference note <_> admin3 08/04/2013 15:07:51 Access category, Access category date, Access category note, Conservation treatment priority <_> admin3 08/04/2013 14:49:42 Object purchase price <_> admin3 08/04/2013 14:26:53 Original object purchase price, Original object purchase price denomination <_> admin3 08/04/2013 14:03:48 Catalogue number, Reference (controlled), Reference (free text), Reference association, Reference details, Reference note, References <_> admin3 08/04/2013 13:52:56 Reference note <_> admin3 08/04/2013 13:31:54 Catalogue number, Reference (controlled), Reference (free text), Reference association, Reference details, Reference note, References <_> admin3 08/04/2013 13:09:37 Object history note <_> admin3 08/04/2013 13:03:16 Reference note <_> admin3 08/04/2013 13:02:02 Reference note <_> admin3 08/04/2013 12:57:22 Reference note <_> admin3 08/04/2013 12:26:21 Catalogue number, Reference (controlled), Reference (free text), Reference association, Reference details, Reference note, References <_> admin3 08/04/2013 12:01:20 Catalogue number, Reference (controlled), Reference (free text), Reference association, Reference details, Reference note, References <_> admin3 08/04/2013 11:49:31 Reference (controlled) <_> admin3 08/04/2013 11:47:24 Reference details, Reference note <_> admin3 08/04/2013 11:39:49 Catalogue number, Reference (controlled), Reference (free text), Reference association, Reference details, Reference note, References <_> admin3 08/04/2013 10:53:45 Content note <_> admin3 08/04/2013 10:51:45 Current location note, Location, Location date <_> admin3 14/03/2013 15:09:35 Catalogue number, Reference (controlled), Reference (free text), Reference association, Reference details, Reference note, References <_> admin3 14/03/2013 15:05:44 Catalogue number, Reference (controlled), Reference (free text), Reference association, Reference details, Reference note, References <_> admin3 14/03/2013 14:15:53 Reference details, Reference note <_> admin3 14/03/2013 14:04:56 Reference note <_> admin3 14/03/2013 14:04:21 Reference association, Reference details, Reference note <_> admin3 14/03/2013 13:10:31 Reference (controlled) <_> admin3 14/03/2013 12:47:54 Catalogue number, Reference (controlled), Reference (free text), Reference association, Reference details, Reference note, References <_> admin3 13/03/2013 17:55:27 Catalogue number, Reference (controlled), Reference (free text), Reference association, Reference details, Reference note, References <_> admin3 13/03/2013 16:42:14 Reference details <_> admin3 13/03/2013 16:39:15 Catalogue number, Reference (controlled), Reference (free text), Reference association, Reference details, Reference note, References <_> admin3 13/03/2013 14:15:17 Catalogue number <_> admin3 13/03/2013 14:15:07 Reference (free text), Reference note <_> admin3 13/03/2013 14:14:28 Reference details, Reference note <_> admin3 13/03/2013 14:12:58 Reference (controlled) <_> admin3 13/03/2013 14:07:38 Catalogue number, Reference (controlled), Reference (free text), Reference association, Reference details, Reference note, References <_> admin3 13/03/2013 13:04:19 Usage note <_> admin3 13/03/2013 12:36:17 Object history note <_> admin3 13/03/2013 12:35:09 Content - other, Content - other type <_> admin3 13/03/2013 12:29:27 Content - other, Content - other type <_> admin3 19/12/2012 15:40:57 Usage note <_> admin3 19/12/2012 15:39:52 Reference details <_> admin3 19/12/2012 15:33:38 Catalogue number, Reference (controlled), Reference association, Reference details, Reference note <_> admin3 19/12/2012 15:09:12 Catalogue number, Object history note, Reference (controlled), Reference (free text), Reference association, Reference details, Reference note, References, Usage note <_> admin3 19/12/2012 15:05:08 Owner, Ownership, Ownership access, Ownership category, Ownership dates, Ownership exchange method, Ownership exchange note, Ownership exchange price, Ownership place <_> admin3 19/12/2012 14:57:41 Owner, Ownership, Ownership access, Ownership category, Ownership dates, Ownership exchange method, Ownership exchange note, Ownership exchange price, Ownership place <_> admin3 19/12/2012 14:36:58 Object history note <_> admin3 19/12/2012 14:36:22 Object history note <_> admin3 19/12/2012 14:35:38 Ownership exchange note <_> admin3 19/12/2012 14:34:49 Associated person, Associated person role/association, Object history note, Owner, Ownership, Ownership access, Ownership category, Ownership dates, Ownership exchange method, Ownership exchange note, Ownership exchange price, Ownership place <_> admin3 19/12/2012 14:10:15 Inscriber, Inscriber role/association, Inscription content, Inscription date, Inscription description, Inscription interpretation, Inscription language, Inscription medium, Inscription method, Inscription position, Inscription script, Inscription translation, Inscription transliteration, Inscription type <_> admin3 19/12/2012 12:31:35 Object production organisation, Object production organisation note, Object production organisation role/association, Object production people, Object production people note, Object production people role/association <_> admin3 19/12/2012 12:04:37 Object production date role/association <_> admin3 10/12/2012 13:30:42 Technique, Technique type <_> admin3 30/11/2012 15:45:02 Object production date note <_> admin3 30/11/2012 15:26:39 Object production date, Object production date note, Object production date role/association <_> admin3 30/11/2012 15:14:24 Content - description, Materials & techniques note, Object status, Phase, Physical description <_> admin3 30/11/2012 14:28:42 Inscriber, Inscriber role/association, Inscription content, Inscription date, Inscription description, Inscription interpretation, Inscription language, Inscription medium, Inscription method, Inscription position, Inscription script, Inscription translation, Inscription transliteration, Inscription type, Material <_> admin3 30/11/2012 14:05:20 Content - description <_> admin3 29/11/2012 20:03:40 Inscriber, Inscription interpretation, Inscription language, Inscription medium, Inscription method, Inscription position, Inscription script, Inscription translation, Inscription type, Material, Material name, Material source, Material source role/association <_> admin3 29/11/2012 19:40:56 Content - description, Form, Inscriber, Inscriber role/association, Inscription content, Inscription date, Inscription description, Inscription interpretation, Inscription language, Inscription medium, Inscription method, Inscription position, Inscription script, Inscription translation, Inscription transliteration, Inscription type <_> admin3 29/11/2012 19:16:44 Dimension, Dimension note <_> admin3 29/11/2012 18:59:42 Content note <_> admin3 29/11/2012 18:56:50 Content - date, Content - person, Content - person role/association <_> admin3 29/11/2012 18:49:48 Content - date <_> admin3 29/11/2012 18:49:10 Content - date, Content - description <_> admin3 29/11/2012 18:47:22 Content - date, Content - person, Content - person role/association <_> admin3 29/11/2012 18:43:35 Content - person, Content - person role/association <_> admin3 29/11/2012 18:19:18 Content - date, Content - person, Content - person role/association, Content - place, Content - place role/association <_> admin3 29/11/2012 17:39:42 Colour, Content - date, Content - description, Content - object, Content - object type <_> admin3 29/11/2012 16:49:29 Distinguishing features <_> admin3 29/11/2012 16:44:49 Brief description, Image, Image type, Object images, Object title language, Title, Title translation, Title type, Whole object name <_> admin3 29/11/2012 15:47:01 Asset, Asset type, Brief description, Image, Image type, Location history, Object digital assets, Object images <_> admin3 29/11/2012 15:29:03 Current location note, Location, Location date, Location user <_> admin3 29/11/2012 15:23:28 Location, Location date <_> admin3 29/11/2012 14:47:51 Object name currency <_> grazyna 27/11/2012 14:42:13 CREATION <_> WHOLE <_> 1 <_> object_mc_0319_2012_recto_wk_gm_2016_10_09_16_l 28159 high res THES44314 1.P0VJ.E <_> object_mc_0319_2012_verso_wk_gm_2016_10_09_16_l 28160 high res THES44314 1.P0VJ.E <_> mc_319_recto_wk_2014_01_08 9107 high res THES44314 1.P0VJ.E <_> mc_319_verso_wk_2014_01_08 9108 high res THES44314 1.P0VJ.E <_> mc_319_recto_wk_2012_10_23 9210 high res THES44314 1.P0VJ.E <_> mc_319_recto_f_1445_1 9649 high res THES44314 1.P0VJ.E <_> SPECIAL LOAN EXHIBITION OF MUSICAL INSTRUMENTS, MANUSCRIPTS, BOOKS, PORTRAITS AND OTHER MEMENTOES OF MUSIC AND MUSICIANS AUTH234 strona 47 katalog wystawy THES3363 1.P0UZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZV.E "Chopin.—Waltz in F minor. (Auto.) Lent by Mr. Adolph Schlosser." <_> TIFC KATALOG ZBIORÓW FOTOTEKA Utwory Fryderyka Chopina - autografy, szkice, kopie, pierwodruki, druki zabytkowe. Utwory innych kompozytorów AUTH299 strona 89 opis katalogowy fotokopii muzealium 599 katalog zbiorów THES4287 1.P0UZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZXP "Autograf "A Madame Oury..." s.1 "Jacques Samuel, Londyn "F. 1445" <_> RĘKOPISY UTWORÓW CHOPINA AUTH301 s. 403; il. Tabela I - pozycja 18 1014 Autograf sztambuchowy (dla Anne-Caroline de Belleville-Oury). Paris 10 Dcembre 1842. Wien, w zb. Jacques'a Samuela. à Madame Oury Paris 10 Dcembre 1842. F. Chopin. T. 53. S. 1 (s. verso pusta). Pięciolinii 12. Tekst na pięcioliniach 1-2, 4-5, 7-8, 10-11. Za kreskami taktowymi ostatniego t. w basie podpis Fch. Na pięciolinii 12 z prawej i poniżej na dolnym marginesie dedykacja, data i podpis jw. Wszystkie rogi obcięte. Całość naklejona (?) na papier (dziś bardzo zniszczony). Na tym papierze z prawej u dołu adnotacja: ze zbiorów A. Hedley'a. Pod dolnym marginesem podklejona kartka z tekstem Presented to me by Mr Collard June 1895. Prowen.: Ofiarowany przez F. Chopina pianistce Anne-Caroline de Belleville-Oury. Do czerwca 1895 r. własność pana Collarda, fabrykanta instrumentów muzycznych w Londynie. Około 1910 r. zakupiony przez kolekcjonera Westley-Manning w Londynie. W 1949 r. przekazany Arthurowi Hedleyowi w Londynie. Od stycznia 1963 r. w zb. Jacques'a Samuela w Wiedniu. Bibliogr.: Kobylańska6 - s. 26, Bronarski17 - s. 387, DzW IX - s. 129 i 130, Hedley6 - s. 4, Brown7 - poz. 138(2) (niedokładna ded.), Bronarski20 - s. 331, Henle Verlag3 - s. 6, 8 i 10, Kobylańska34a - s. 206, Harasowski3 - s. 25 (mylna prowen.), Brown10 - poz. 138(2) (niedokładna ded.), Turłop -d. 92, A - s. 103. Facsimile: Mirska9 - s. 239, w niniejszym katalogu Tabela I - poz. 18 (zakończenie). Foto: TiFC F. 1445 (dawniej N/370, F/2866). <_> KATALOG DZIEŁ FRYDERYKA CHOPINA AUTH303 strony 219-221 218 [...] Nr 2 f-moll, 124 lub 72 takty PWM-IFC/IX, 12, 12bis komp [...] 1842 f nr 2 dedyk [...] A Madame Oury [...] rkp podstawowe: [...] Autograf z oznaczeniem tempa jw. [All-to], opatrzony w zakończeniu dedykacją, podpisem i datą "à Madame Oury Paris 10 Decembre 1842.", jedna strona * Wiedeń, zbiory prywatne; Warszawa, TiFC F. 1445. [...] Walc we wszystkich wyżej opisanych autografach, różniących się szczegółami melodyki i akompaniamentu, ma formę dwuczęściową z zaznaczeniem repetycji części pierwszej tylko na początku i bez powtarzania części drugiej. [...] pomocnicze: Incipity dwóch Walców zanotowane w spisie Ludwiki Jędrzejewiczowej Kompozycyje niewydane, opatrzone adnotacjami i datami: Walc f nr 2 "z 40 r 41 napisał Font[ana] on ma", [...] * Warszawa, TiFC M/301, F. 1752. wyd oryg francuskie: OPF Paris, J. Meissonnier Fils Trois Valses | No. 3 à 5 | 5e. Livraison | des oeuvres posthumes | DE | F. CHOPIN | A. V. | J. M. 3527, stron 9, [lipiec 1855]. niemieckie: OPF Berlin, A. M. Schlesinger 5 e LIVRAISON TROIS VALSES No. 3-5. Op. 70, stron 11, S. 4396, [maj 1855]. [...] Wydanie Walca f nr 2 na podstawie autografów w edycji PWM-IFC/IX, 12bis. [...] <_> KOBYLAŃSKA CHOPIN WERKVERZEICHNIS AUTH305 strony 169-172 katalog rozumowany THES4289 1.P0UZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZV.: Opus 70 Drei Walzef für Klavier KKp 1007-1033, 1308 a und 1309-1311 (...) 2. 72 Takte. (...) Nr. 2 f-moll Der Erstdruck enhält keine Widmung; siehe jedoch die Widmungen Aa-d. Entstehungszeit: 1840/1841 (Jędrzejewicz-Verzeihnis, Opieński1) * 1841? (siehe Aa; Brown9: Juni 1841) * 1842 (siehe Ab; Hedley6) * 1843 (Fontana, Jachimecki3, Niecks2, Sydow1). Autographe: (...) (b) Zwölfzeiliges Einzelblatt (Querformat); hinter dem letzen Takt die Unterschrift Fch; auf System 12 und dem unteren Rand rechts die Widmung à Madame Oury Paris 10 Dcembre 1842. F. Chopin. Rückseite leer. - Chopin schenkte dieses Autograph der Pianistin Anne Caroline de Belleville Oury und bat sie in einem Brief, diesen Walzer für sich zu bechalten ("... Je ne voudrais pas qu'elle vît le grand jour".). Später, bis Juni 1895, Eigentum des Londoner Instrumentenbauers Mr Collard. Etwa 1910 erwarb der Sammler Westley-Manning die Hs., die schließlich 1949 in die Sammlung von A. Hedley kam, - Seit Januar 1963 im Besitz von Jacques Samuel, Wien; PhA Ch: F. 1445. - Abb.: Mirska9 S. 239. (...) Briefe: An Anne C. de Belleville Oury: 10. Dezember 1842 (?, siehe Datumsangabe auf Ab). Literatur: (...) Zu AB: Bronarski18 S. 397, - 21 S.331, Brown9 Pos. 138 (2), DzW IX S. 129f., Harasowski3 S. 25, Hedley6 S.4, Henle3 S. 6/8/10, Kobylańska7 S. 26. (...) Erstausgabe : Siehe op. 69 Nr 2, EAa. <_> CHOPIN. AN INDEX OF HIS WORKS (1960) AUTH308 strony 132-133 138 katalog rozumowany THES4289 1.P0UZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZV.: MSS. (...) (2) Inscribed 'à Mme. Oury, Paris, 10 December 1842' : Arthur Hedley, London. <_> CHOPIN. AN INDEX OF HIS WORKS (1972) AUTH310 strona 141 138 katalog rozumowany THES4289 1.P0UZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZV.: (2) Inscribed 'à Mme. Oury, Paris, 10 December 1842' : Dr Jacques Samuel, London. <_> WYDANIE NARODOWE DZIEŁ FRYDERYKA CHOPINA (1959-2012) AUTH311 Seria B. Utwory wydane pośmiertnie. Tom III. Wydanie I. Fundacja WN/PWM - Warszawa 2007. poz. 8a, str. 3, 14-16. wydanie źródłowe THES4807 1.P0UZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZXU str. 3: 8. Walc f WN 55 8a. Wersja autografu dla pani Oury s. 38 t. 4 i 12 pr.r. Potrójną przednutkę należy wykonać tak, by jej pierwszą nutę uderzyć równocześnie z nutą basową. t. 20 pr.r. Wykonanie 3. ćwierćnuty taktu: [zapis nutowy]. s. 39 t. 52 Wybierając wersję wariantu, należy powtórzyć całość Walca (bez repetycji t. 1-20) i zakończyć wersją główną tego taktu. str. 14-16: 8. Walc f WN 55 Spośród pięciu zachowanych autografów tego Walca tylko dwa są datowane. Nie pozwala to na ustalenie ich chronologii i utrudnia określenie wzajemnych powiązań. Analiza statystyczna 46 miejsc, w których autografy różnią się między sobą (nie uwzględniamy łukowania i innych, sporadycznie pojawiających się oznaczeń wykonawczych), pozwala wysnuć następujące wnioski: — autograf ofiarowany pani Oury skupia w sobie elementy tworzące najbardziej stabilną część Chopinowskiej koncepcji Walca: w 43 na 46 rozpatrywanych miejsc jego wersja jest potwierdzona wersją przynajmniej jednego, innego autografu; — autograf dedykowany pannie Gavard zawiera największą liczbę elementów należących w ramach tej koncepcji do obszaru dynamicznej zmienności: aż w 21 miejscach ma on rozwiązania odmienne niż pozostałe autografy; — autografy dla pani Oury i panny Krudner są najbardziej zbliżone do siebie, co zgadza się z dwudniowym zaledwie odstępem czasu między datami ich dedykacji; drugą taką parę tworzą autograf Rothschildów i autograf dla hrabiny Eszterhazy. Osobnym zagadnieniem jest wersja Walca zawarta – z niewielkimi różnicami – w kopii i wydaniu Fontany oraz wydaniu Wildta. Różni się ona znacznie od wersji autografów (wszystkich), a autentyczność pewnych elementów budzi poważne wątpliwości (np. obniżona linia basu w t. 6-8 czy niewykonalne ze względu na rozpiętość ręki przedłużenia nut basowych w t. 13-17). Można przypuszczać, że Fontana dysponował jakimś skrótowo notowanym autografem roboczym, z którego sporządził kilka odpisów, z konieczności dopełniając według swojego uznania miejsca trudne lub niemożliwe do odczytania. Zachowany fragment byłby jednym z nich, inne mogły posłużyć za podkład obu wymienionym wydaniom. Ź r ó d ł a AR Autograf ze spuścizny Rothschildów (Bibliothèque Nationale, Paryż). Walc rozpoczyna się w nim bez przedtaktu, co może oznaczać, że jest to najwcześniejszy z zachowanych autografów. AE Autograf ofiarowany hrabinie Eszterhazy, z dedykacją, podpisem Chopina i określeniem legato na początku (Abbaye de Royaumont). Zawiera ołówkowe dopiski Chopina, świadczące o wykorzystaniu go w czasie lekcji. AK Autograf wpisany do albumu Marie de Krudner, z dedykacją i podpisem Chopina, datowany „Paryż, 8 grudnia 1842” (data bywa odczytywana mylnie jako 8 VI 1841; Bibliothèque Nationale, Paryż). Jako jedyny ma oznaczenie tempa, Allto [Allegretto]. AO Autograf ofiarowany Annie-Karolinie de Belleville-Oury, z dedykacją i podpisem Chopina, datowany „Paryż, 10 grudnia 1842” (zbiory prywatne, fotokopia w Muzeum Fryderyka Chopina, Warszawa). AG Autograf ofiarowany Elizie Gavard, z dedykacją i podpisem Chopina (Bibliothèque Nationale, Paryż). Stosunkowo liczne poprawki świadczą o tym, że Chopin starał się zanotować przemyślaną wersję utworu, a nie tylko podarować czysty, okazjonalny rękopis. KX Kopia nieznanego kopisty, odtwarzająca z kilkoma błędami tekst AE (Bibliothèque Nationale, Paryż). KY Kopia AG sporządzona przez innego, nieznanego kopistę (Bibliothèque Musicale de l’Opéra, Paryż). Bardzo czysta, staranna i wierna kopia zawiera sensowne propozycje rozwiązań kilku niejasności notacji AG (t. 22 i 38 pr.r., t. 37 l.r., repetycja 2. części). KC Kopia ze spuścizny księżny Marceliny Czartoryskiej, zdaniem Artura Hedleya pisana jej ręką (zbiory prywatne, fotokopia w Muzeum Fryderyka Chopina, Warszawa). Tekst KC najbardziej zbliżony jest do tekstu AE (nie licząc kilkunastu wyraźnych błędów), zawiera też jednak szereg elementów wskazujących na jej pochodzenie od innego rękopisu (autografu lub kopii), nieznacznie różniącego się od AE. Świadczą o tym: oznaczenia wykonawcze nieobecne w AE oraz wersja t. 46-47 zgodna z t. 30-31 (pierwotna lub błędna), co może wskazywać na użycie w rękopisie będącym podstawą KC skrótu na oznaczenie t. 37-47. KF Kopia Juliana Fontany, z której zachowała się jedynie druga strona, od t. 24 do końca (Biblioteka Publiczna, Bydgoszcz). KF wykazuje istotne różnice w stosunku do autografów (najważniejsze w t. 25, 27 i analog., 34-35, 50 i 52). Wp Pierwsze wydanie polskie, I. Wildt, Kraków 1852, zawierające także Walc h WN 19. Według informacji podanej na okładce, oba Walce zostały w 1844 r. wpisane przez Chopina do albumu hrabiny P*** [Plater], co w wypadku tego Walca wydaje się – ze względu na szereg miejsc wątpliwej autentyczności – mało prawdopodobne. Można raczej przypuszczać, że wydawca, dysponując jednym autografem z albumu (Walca h), dla celów marketingowych dołączył drugi, pochodzący z innego źródła, nie precyzując jego pochodzenia. Tekst wykazuje tylko niewielkie odchylenia od wersji KF, wydaje się jednak, że niektórych z nich nie da się wytłumaczyć ewentualnymi błędami lub adiustacjami wydawcy (np. w t. 34-35 Wp ma – wbrew KF – rytm zgodny z rytmem autografów). Sugeruje to, że podkładem do Wp był inny rękopis, oparty na tym samym źródle co KF. Wydanie zawiera kilka niewątpliwych błędów. WF Dwa niemal jednobrzmiące wydania pośmiertne, francuskie i niemieckie, zredagowane przez Juliana Fontanę, obejmujące trzy Walce (nr 1 Ges WN 42, nr 2 f WN 55, nr 3 Des WN 20): WfF Wydanie Fontany francuskie, J. Meissonnier Fils (J. M. 3527), Paryż VII 1855. Tekst wysokościowo-rytmiczny WfF tylko w minimalnym stopniu odbiega od wersji Wp, jednak niektóre różnice graficzne wskazują raczej na pochodzenie obu wydań od wspólnego źródła niż na bezpośrednią zależność. Wszystkie oznaczenia wykonawcze WfF są zapewne dodatkiem Fontany, z jego też inicjatywy wypisano nutami wszystkie powtarzane fragmenty. WnF Wydanie Fontany niemieckie, A. M. Schlesinger (S. 4396), Berlin VII 1855, oparte zapewne na odbitce korektorskiej WfF. W WnF zeszyt z tymi trzema Walcami opatrzony został nieautentycznym numerem opusowym 70. F = KF, WF i Wp (ze względu na brak KF, w t. 1-23 F = WF i Wp). Z a s a d y r e d a g owa n i a t e k s t u n u t owe g o Podajemy dwie wersje Walca, oparte na AO i AG. Przy wyborze tych właśnie autografów braliśmy pod uwagę następujące argumenty: — tekst AO budzi najmniej wątpliwości, gdyż niemal wszystkie zapisane w nim wersje występują także w innych autografach; — AG zawiera najwięcej oznaczeń wykonawczych i nosi ślady cyzelowania szczegółów; — teksty obu tych autografów różnią się na tyle wyraźnie, że można je uznać za odmienne wersje utworu. Do każdej z wersji dołączamy w formie wariantów najistotniejsze muzycznie, autentyczne odmiany występujące w pozostałych źródłach. Nieliczne oznaczenia dynamiczne, występujące tylko w AG, AE i KC, podajemy w obu wersjach Walca. Chopinowskie palcowanie pochodzi z AE. Wersję kopii Fontany, zredagowaną na podstawie F, podajemy w dodatku (s. 60-61). 8a. Wersja autografu dla pani Oury. Podajemy tekst AO. Warianty pochodzą z AK i KF. Oznaczenia wykonawcze w nawiasach zaczerpnięte są z AK, AG, AE i KC. W poniższej części komentarza, oprócz omówienia problemów redakcyjnych tej wersji, sygnalizujemy ważniejsze odmiany tekstu Walca w innych źródłach. Nie odnotowujemy licznych błędów KC. s. 38 Początek pr.r. W źródłach spotykamy następujące wersje początku (pomijamy ewentualne oznaczenia wykonawcze z wyjątkiem łuków i akcentów): AR KX, Wp AE, KC AO, AK, AG (→KY), WF W Wp nie ma łuku, a w WF łuk rozpoczyna się od 1. ósemki. Allegretto występuje w AK, a legato w AE (→KX) i KC. t. 1, 9, 13, 29 i 45 Określenia dynamiczne w nawiasach pochodzą z KC. t. 1 i 52 Powtórzenie całości Walca jest oznaczone w KF i Wp, a wypisane nutami w WF. Zarówno sama idea takiego powtórzenia, jak i połączenie t. 52 z 1 mają cechy autentyczności: — zbliżoną formę miał pierwotnie Walc a op. 34 nr 2, gdyż koda (od 3. ćwierćnuty t. 152) była dopisana później; trzon Walca stanowi dwukrotnie powtórzona, zamknięta muzycznie całość, jaką tworzą t. 17-84; — połączenie harmoniczne zapisane w wersji wariantu t. 52 pojawia się kilkakrotnie w utworach Chopina, patrz Walc As WN 28, t. 11-12 (tekst nutowy i komentarz). Patrz też komentarz do t. 52. t. 4 l.r. Podajemy wersję AO i AK. W pozostałych źródłach nie ma pauzy na 3. ćwierćnucie taktu: w AR i AE (→KX) jest powtórzony akord as-c1-as1, AG (→KY) ma inną wersję, F – jeszcze inną (patrz wersja 8b i Dodatek). t. 5 pr.r. Przednutka es2 występuje w AO, AK, AR i F, nie ma jej w AG (→KY), AE (→KX) i KC. t. 5-6 l.r. Na 3. ćwierćnucie taktu AK ma pauzę w t. 5, a tercję as-c1 w t. 6. Podajemy zgodną wersję pozostałych rękopisów. Por. komentarz do t. 12-13. t. 6-8 l.r. Wersja F, w której bas schodzi aż do B1, budzi wątpliwości natury stylistycznej: obniżenie to nie znajduje kontynuacji ani w następnej frazie, ani w całym dalszym biegu utworu. Wzmacnianie lub obniżanie linii basu należało do najczęstszych adiustacji Fontany w redagowanych przezeń Oeuvres posthumes. t. 7 l.r. AG (→KY) ma obniżoną pozycję akordów na 2. i 3. ćwierćnucie taktu. Identyczny akord, lecz tylko na 2. ćwierćnucie taktu, ma F. t. 9 l.r. Na początku taktu AG (→KY) i AE (→KX) i KC mają As. t. 11 pr.r. Wariant pochodzi z AK. Tego typu urozmaicenie motywu przez rozdrobnienie dłuższych wartości jest bardzo charakterystyczne dla Chopina (por. komentarz do Mazurka g op. 24 nr 1, t. 59). t. 12 pr.r. Ozdobnik na początku taktu mają tylko AO i AK. L.r. Jako najwyższą nutę akordu na 2. ćwierćnucie AO i AK mają f1; w pozostałych źródłach występuje d1. t. 12-13 l.r. Podajemy wersję AO. W AK pauza na 3. ćwierćnucie pojawia się w t. 13: [zapis nutowy]. Pozostałe źródła nie mają pauz w tych taktach. t. 15-16 pr.r. Zwraca uwagę odmienna wersja melodii pojawiająca się w F. Jej autentyczność wydaje się niewątpliwa – por. bardzo podobny zwrot w powstałym tylko nieco wcześniej Sostenuto WN 53, t. 19-20. Może to być zatem pierwsza redakcja tego fragmentu. t. 18 pr.r. Wariant pochodzi z AK (wersję tę ma też AE). Pozostałe źródła mają wersję z fis2, którą podajemy w tekście głównym. L.r. AG (→KY) ma inną wersję akompaniamentu, a F – jeszcze inną (patrz wersja 8b i Dodatek). Podajemy tekst AO i pozostałych rękopisów. t. 21 l.r. Podajemy tekst AO. W AK na 2. i 3. ćwierćnucie występują sekundy as-b (jak w t. 37). Pozostałe źródła mają trójdźwięki f-b-des1. t. 22 i analog. pr.r. Na 1. ćwierćnucie tych taktów podajemy tekst AO. Poniżej zestawiono figury melodyczne użyte w tych miejscach w poszczególnych źródłach (3 = triola): t. 22 30 38 46 AR 3 AE 3 AO 3 3 AK 3 3 AG lub 3 3 lub 3 3 F (Pisownia AG jest niejasna – patrz komentarz do wersji 8b.) W kopiach powyższe wersje są już tylko powtórzone (nie zawsze dokładnie). t. 22 pr.r. Na 3. ćwierćnucie taktu AR ma rytm [zapis nutowy]. L.r. Na 2. i 3. ćwierćnucie AK ma akordy f-as-des1. Wersja ta ma raczej przypadkowy charakter, gdyż Chopin nie powtórzył jej w identycznym kontekście w t. 38. Podajemy tekst AO i pozostałych rękopisów. Por. tekst nutowy i komentarz do t. 22 i 38 wersji zamieszczonej w Dodatku (s. 60-61). s. 39 t. 25 i 41 l.r. Akompaniament różni się w źródłach zarówno liczbą uderzeń, jak i układem akordów: AR i AO ; AK (t. 25) , w t. 41 AK = AR i AO; AE (→KX) ; AG (→KY) ; F . Przyjęta przez nas wersja występuje najczęściej, jest najprostsza i wygodna pianistycznie (akompaniament nie nachodzi na pasaż pr.r.). t. 26, 34 i 42 pr.r. Arpeggio na początku taktu występuje w AO tylko w t. 26. W innych źródłach pojawia się także w pozostałych taktach: t. 26 t. 34 t. 42 AR + + - AE (→KX) + - + AK - - + AO + - - AG (→KY), KC - - - F + + + W tej sytuacji wydaje się, że decyzję o ewentualnym użyciu arpeggia w jednym lub kilku z tych miejsc należy pozostawić smakowi wykonawcy. Pr.r. Nuta des2 jest powtórzona na 3. ćwierćnucie taktu w AK, AO i F. W pozostałych źródłach przedłużono punktem brzmienie półnuty des2 na początku taktu. t. 27-29 i 43-45 l.r. Źródła różnią się tu licznymi detalami akompaniamentu. W poszczególnych taktach większość wersji źródeł pokrywa się z przynajmniej jedną z wersji podanych przez nas. Odmienne wersje pojawiają się jedynie w AE (→KX) i KC: es1-as1 lub c1-es1-as1 (notacja niewyraźna) jako 2. ćwierćnuta t. 27 i 43 oraz seksta es-c1 jako 2. i 3. ćwierćnuta t. 28 i 44. t. 30 i 46 l.r. Na 2. ćwierćnucie taktu AG ma f-as-des1. Pozostałe źródła mają – zgodnie z AO – sekstę f-des1 (jedynie w t. 30 w AR znajduje się trójdźwięk f-b-des1). t. 32 l.r. AG jako jedyne źródło ma urozmaicającą przebieg harmoniczny odmienną wersję 3. ćwierćnuty taktu. t. 33 l.r. Tak jak w t. 25 i 41, źródła różnią się obecnością lub brakiem uderzenia na 2. ćwierćnucie taktu. Pauza występuje tylko w AO i AK (w tym ostatnim autografie na 3. ćwierćnucie pojawia się seksta es-c1). t. 34 pr.r. Rozpoczynająca takt seksta g1-es2 jest w AR arpeggiowana. Równoważną wersję z przyłączoną przednutką ma F. t. 34-35 l.r. Przyjęta przez nas wersja występuje w AO i AE (→KX). W AG (→KY) i F nuta g1 pojawia się już na 2. ćwierćnucie t. 34, a w AR dopiero w akordach t. 35. AK ma w t. 34 dwa razy akord d-g-h. t. 35 pr.r. Na początku taktu AK i F mają sekstę f1-d 2, przy czym w F jest ona połączona łukami z sekstą w poprzednim takcie. Podajemy zgodną wersję pozostałych źródeł. t. 36 pr.r. Zamiast pauz na początku taktu AK i F mają nuty przetrzymane z poprzedniego taktu: AK samo c2, pozostałe – całą sekstę es1-c2. L.r. Akord c-moll jest podstawą harmonii tego taktu we wszystkich źródłach oprócz AG, w którym Chopin zastąpił go czterodźwiękiem zmniejszonym c-a-es1-ges1-c2. t. 42 pr.r. Arpeggio pochodzi z AK. Por. komentarz do t. 26 i 42 drugiej wersji Walca (8b). t. 50 W F takt ten oparty jest na innej harmonii. Wersja ta, mimo że nie potwierdzona w innych źródłach, może być autentyczna – por. odmiany harmoniczne pojawiające się tylko w AG w t. 32 i 36. t. 52 Wariant pochodzi z KF i Wp. Nie uwzględniamy zapisanego tam przedłużenia 1. nuty l.r. do wartości półnuty, gdyż w źródłach tych zbyt częste użycie tego chwytu (por. Dodatek, s. 60-61) jest najprawdopodobniej nieautentyczne. Również WF ma podobną wersję: Przetrzymanie tercji as-c1 w l.r. jest z pewnością dodatkiem Fontany, gdyż zapis tej wersji wymagałby oznaczenia powtórki Dal Segno w innym miejscu niż zostało to zanotowane w KF i Wp. Jest natomiast więcej niż prawdopodobne, że intencji Chopina odpowiada przetrzymanie c2 w pr.r., gdyż ze względu na łuk w t. 1 nawet brak łuku w t. 52 – jak jest w KF i Wp – nie wyklucza takiego odczytania; por. Walc h WN 19, początek (wraz z komentarzem) i t. 80-81 oraz komentarz do Mazurka a WN 60, t. 48. 8b. Wersja autografu dla panny Gavard. Podajemy tekst AG. Warianty pochodzą z AK i AE. Oznaczenia wykonawcze w nawiasach zaczerpnięte są z AE (t. 1 i 20) i KC (t. 1, 9, 13, 29 i 45). s. 40 Początek Określenie legato pochodzi z AE (→KX) i KC. t. 11 pr.r. Wariant pochodzi z AK. Tego typu urozmaicenie motywu przez rozdrobnienie dłuższych wartości jest bardzo charakterystyczne dla Chopina. t. 18 pr.r. Wariant pochodzi z AE (wersję tę ma także AK). t. 19 pr.r. Jako 4. ósemkę część późniejszych wydań zbiorowych podaje błędnie c2. t. 20-52 Powtórzenie tego fragmentu oznaczone jest w AG niedokładnie: znak rozpoczynający repetycję wpisany jest przed 3. ćwierćnutą t. 20, brak jednak odpowiedniego znaku na końcu utworu. KY ma oba znaki repetycji. t. 22 i 38 pr.r. Tekst główny i wariant to dwa sposoby rozszyfrowania niejasnego zapisu AG w t. 22 (t. 38 nie jest wypisany; patrz komentarz do t. 37): 3 [zapis nutowy]. W KY zapis ten uzupełniono w sposób, który można uważać za równoważny mordentowi: 3 [zapis nutowy]. Odczytanie to ma tę zaletę, że wersje tego taktu i trzech taktów do niego analogicznych nie są identyczne; zasada ta jest przestrzegana we wszystkich pozostałych autografach. Dlatego wersję z mordentem, notowanym w zwykły sposób, dajemy jako główną. s. 41 t. 25 i 41 l.r. W części późniejszych wydań zbiorowych na 2. i 3. ćwierćnucie podano błędnie akordy des1-es1-g1. t. 37 l.r. W AG partia l.r. nie została w tym takcie zanotowana. Można to wyjaśnić na dwa sposoby: — Chopin uważał ten takt za początek odcinka zapisanego skrótowo jako powtórzenie t. 21-30, wpisał więc tylko inną niż w t. 21 partię pr.r.; prowadzi to do wersji głównej, będącej powtórzeniem t. 21; — Chopin napisał partię pr.r. tego taktu, oznaczył skrótowo literami od „a” do „i” następne 9 taktów jako powtórzenie t. 22-30, a o partii l.r. – takiej jak we wszystkich pozostałych źródłach – zapomniał; możliwość tę uwzględniamy jako wariant." <_> DZIEŁA WSZYSTKIE FRYDERYKA CHOPINA (1949-1961) AUTH314 tom IX, Walce na fortepian, str. 129-130. wydanie źródłowe THES4807 1.P0UZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZXU <_> URTEXT AUTH315 Nr HN 131, str. 101, 104-105 wydanie źródłowe THES4807 1.P0UZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZXU str. 101: Opus 70 Nr. 2 f-moll (post.) Fassung nach der Eigenschrift: Quellen: A1 (Aa; Bibliothèque Nationale, Paris); A2 (Ab; Sammlung Jacques Samuel, Wien); A3 (Ac; Bibliothèque Nationale, Paris); A4 (Ae; Bibliothèque Nationale, Paris). A1 enthält eine Widmung à Mademoiselle Marie de Krudner, A2 an Madame Oury. Textgrundlage: A3 unter Heranziehung von A1, A2 und A4. A1 hat als Tempobezeichnung Allegretto. Auftakt: Das Auftaktviertel fehlt in A4. 5 o: In A1, A2, A4 Vorschlag es2 vor 3. Achtel. 9 u: In A1, A2, A4 auf eins punktierte Halbnote as statt Viertelnote As; Akkord des 2. und 3. Viertels ohne as. 12 o: Vorschlagsfigur nach A1 und A2; fehlt in A3; vgl. aber T 4. 18 o: h vor d2 nach A1 und A2; fehlt in A3 und A4. 18 u: 2. und 3. Viertel nach A3; in A1, A2 und A4 b/g1 und a/ges1 ( fis1). 19 o: 4. Achtel nach A3; A1, A2 und A4 haben b2. 40: In A3 vor 3. Viertel Wiederholungszeichen, dem aber kein entsprechendes Zeichen mehr folgt. 42 o: Triolenfigur in A3 als Vorschlag zu einer in den übrigen Quellen fehlenden Hauptnote as1 notiert; vgl. aber T 50. 47 o: h vor h1 nach A1, A2 und A4; fehlt in A3; ebenso vor d2 in T 54. 56: Akkorde im 2. und 3. Viertel nach A3; in A1, A2 und A4 g/c1/es1/g1/c2 (linke und rechte Hand). 57 u: Bass nach A1, A2, A4; in A3 nicht ausgeschrieben. Es könnte auch der Bass von T 41 genommen werden. Fassung nach Fontana: Quellen und Textgrundlage: wie Nr. 1 str. 104-105: Opus 70 no. 2 f minor (post.) Holograph version: Sources: A1 (Aa; Bibliothèque Nationale, Paris); A2 (Ab; Jacques Samuel Collection, Vienna); A3 (Ac; Bibliothèque Nationale, Paris); A4 (Ae; Bibliothèque Nationale, Paris). Dedication à Mademoiselle Marie de Krudner in A1 and to Madame Oury in A2. Basis of text: A3, with A1, A2 and A4 for comparison purposes. Tempo mark in A1: Allegretto. Upbeat: upbeat quarter-note lacking in A4. 5 u: A1, A2, A4 have grace-note eb2 on third 8th-note. 9 l: A1, A2, A4 have dotted half-note ab on beat 1 instead of quarter-note Ab; chord on beats 1 and 3 lacks ab. 12 u: Grace-note figure taken from A1 and A2; lacking in A3; however, see M 4. 18 u: h on d2 taken from A1 and A2; lacking in A3 and A4. 18 l: Beats 2 and 3 taken from A3; A1, A2 and A4 have bb/g1 and a/g b1 (f k1). 19 u: Fourth 8th-note taken from A3; A1, A2 and A4 have bb2. 40: A3 has open repeat sign in front of beat 3; no closing repeat sign follows. 42 u: A3 gives triplet figure as grace note to a principal ab1 lacking in other sources; however, see M 50. 47 u: h on b1 taken from A1, A2 and A4; lacking in A3; same on d2 in M 54. 56: Chords on beats 2 and 3 taken from A3; A1, A2 and A4 have g/c1/eb1/g1/c2 (left and right hands). 57 l: Bass taken from A1, A2 and A4; A3 not written out. Bass could also be taken from M 41. Fontana version: Sources and basis of text: same as no. 1. <_> STARGARDT (655) AUTH319 str. 24 908 katalog aukcyjny THES4288 1.P0UZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZV.?.E CHOPIN, Fryderyk, 1810-1849. Eigenh. Musikmanuskript mit e. Widmung m.U. am Schluß. Paris 10. XII. 1842. 1 S. Querformat (ca. 20,5 x 25,5 cm), 12zeilig. Ränder aufgezogen; Ecken abgeschrägt, geringe Randläsuren. (35 000.—) Der Walzer in f-moll opus 70 Nr. 2, in der Niederschrift für die Pianistin Anna Caroline de Belleville-Oury (1808–1880): „à Madame Oury Paris 10 Decembre 1842. / F. Chopin“. Die Czerny-Schülerin hatte als "Mademoiselle de Belleville" schon den 20jährigen Chopin mit ihrem Spiel beeindruckt, als sie 1830 in Warschau konzertierte; seit 1831 mit dem Violinisten Antonio James Oury verheiratet, lebte sie nach ausgedehnten Konzertreisen seit 1839 in England. Nach der Niederschrift dieses Autographs bat Chopin die Empfängerin in einem undatierten, wohl gleichzeitigen Brief, den Walzer nicht aus der Hand zu geben: „Was den kleinen Walzer angeht, den ich das Vergnügen hatte, für Sie zu schreiben, so behalten Sie ihn bitte für sich. Ich möchte nicht, daß er veröffentlicht wird. Aber was ich doch möchte, das wäre zu hören, wie Sie ... ihn spielen, und einer Ihrer vornehmen Gesellschaften beizuwohnen, bei denen Sie so wundervoll unsere Meister interpretieren ...“ (Nach "Gesammelte Briefe", hrsg. von A. v. Guttry, München 1928.) Der Walzer erschien im Druck tatsächlich erst postum, 1855 bei Schlesinger in Berlin (Drei Walzer für Klavier, op. 70). Spätere Besitzer des Autographs waren der Londoner Instrumentenbauer Collard (bis 1895), der Sammler W. Westley Manning (seit ca. 1910) und der Chopin-Forscher Arthur Hedley (seit 1949). – Vgl. auch die Angaben im Chopin-Werkverzeichnis von Krystyna Kobylanska (München 1979), S. 170 f. Prachtvolles Autograph. – Beiliegend 3 Aufzeichnungen von Arthur Hedley (1963). <_> STARGARDT (698) AUTH320 str. 332, ilustracja str. 333 616 katalog aukcyjny THES4288 1.P0UZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZV.?.E CHOPIN, Fryderyk, 1810–1849. Eigenh. Musikmanuskript mit Widmung u.U. am Schluß. Paris 10.XII.1842. 1 S. Querformat, ca. 20,5×25,5 cm, 12zeilig. Ränder aufgezogen; Ecken abgeschrägt, geringe Randläsuren. (60.000.—) Der Walzer in f-moll opus 70 Nr. 2, in der Niederschrift für die Pianistin Anna Caroline de Be l l e v i l l e - Ou r y (1808–1880): „à Madame Oury Paris 10 Decembre 1842. F. Chopin“. Die Czerny-Schülerin hatte als Mademoiselle de Belleville schon den 20jährigen Chopin mit ihrem Spiel beeindruckt, als sie 1830 in Warschau konzertierte; seit 1831 mit dem Violinisten Antonio James Oury verheiratet, lebte sie nach ausgedehnten Konzertreisen seit 1839 in England. Chopin bat die Empfängerin in einem undatierten, wohl gleichzeitig geschriebenen Brief, den Walzer nicht aus der Hand zu geben: „Was den kleinen Walzer angeht, den ich das Vergnügen hatte, für Sie zu schreiben, so behalten Sie ihn bitte für sich. Ich möchte nicht, daß er veröffentlicht wird. Aber was ich doch möchte, das wäre zu hören, wie Sie ... ihn spielen, und einer Ihrer vornehmen Gesellschaften beizuwohnen, bei denen Sie so wundervoll unsere Meister interpretieren ...“ (Gesammelte Briefe, hrsg. v. A. v. Guttry, München 1928). Der Walzer erschien im Druck tatsächlich erst postum, 1855 bei Schlesinger in Berlin („Drei Walzer für Klavier“, op. 70). Spätere Besitzer des Autographs waren der Londoner Instrumentenbauer Collard (bis 1895), der Sammler W. Westley Manning (seit ca. 1910) und der Chopin-Forscher Arthur Hedley (seit 1949). – Vgl. auch die Angaben im Chopin-Werkverzeichnis von Krystyna Kobylanska (München 1979), S. 170f. P r a c h t v o l l e s A u t o g r a p h . – Beiliegend 3 Aufzeichnungen von Arthur Hedley (1963). <_> CHOPIN NAJNIEZDECYDOWAŃSZY AUTH321 folder wystawy THES5431 1.P0UZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZX5 WALC F-MOLL [OP. 70 NR 2] Autograf ofiarowany Annie Caroline de Belleville-Oury, sygnowany. Dedykacja: "a[!] Madame Oury Paris, 10 D[é]cembre 1842.", 10 grudnia 1842, Muzeum Fryderyka Chopina w NIFC <_> DEUX VALSES / Mélancoliques / composées / POUR LE PIANO-FORTE / et écrites sur l’album / de Mme la Comtesse Pxxx / en 1844. / par / FRÉDÉRIC CHOPIN. / Oeuvre posthume./ Propriété de I. WILDT. / Librairie_editeur. / À CRACOVIE AUTH332 pierwsze wydanie polskie THES5450 1.P0UZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZXS <_> ŒUVRES POSTHUMES / POUR LE / PIANO / DE / FRÉD. CHOPIN / PUBLIÉS SUR MANUSCRITS ORIGINAUX AVEC AUTORISATION / DE SA FAMILLE, / PAR JULES FONTANA. / 1re LIVRAISON. FANTAISIE-IMPROMPTU. | 2/3 THLR. / 2e – QUATRE MAZURKAS. No. 1 – 4 | 2/3 >> / 3e – QUATRE MAZURKAS. No 5 – 8 | 2/3 >> / 4e – DEUX VALSES. No 1 – 2 | 2/3 >> / 5e – TROIS VALSES. No 3 – 5 | 2/3 >> / 6e – TROIS POLONAISES. No 1. 2. 3. | à 2/3 >> / 7e – NOCTURNE, MARCHE FUNÈBR, TROIS ÉCOSSAISES | 2/3 >> / 8e – RONDO à DEUX PIANOS | 1 3/4 >> / LA COLLECTION COMPLÈTE / PRÉCÉDÉE D’UNE PRÉFACE PAR J. FONTANA ET ORNÉE D’UN PORTRAIT LITOGR. PAR WALDOW, D’APRÈS ARY SCHEFFER / PR. NET. 41/2 THLR. / PROPRIÉTÉ DES ÉDITEURS, ENREGISTRÉE AUX ARCHIVES DE L’UNION. / BERLIN, CHEZ AD. MT. SCHLESINGER, 34 LINDEN. / PARIS & BRUXELLES, J. MEISSONIER FILS. | LONDRES, COPY-RIGHT, ENTERED AT STATIONERS HALL. / FIRENZE, G. G. GUIDI. | PETERSBOURG, DUFOR &Co. / S. 4392-4401. / DRUCK VON F. NIETACK IN BERLIN AUTH337 pierwsze wydanie niemieckie THES5453 1.P0UZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZXQ <_> ŒUVRES / POSTHUMES / POUR / PIANO / DE / FRÉD. CHOPIN / PUBLIÉS SUR MANUSCRITS ORIGINAUX AVEC AUTORISATION / DE SA FAMILLE / PAR / JULES FONTANA. / 1re Livraison. FANTAISIE-IMPROMPTU. | Prix. 6 >> / 2e – QUATRE MAZURKAS. No 1 à 4 | 6 >> / 3e – QUATRE MAZURKAS. No 5 à 8 | 6 >> / 4e – DEUX VALSES. No 1 et 2 6 >> / 5e – TROIS VALSES. No 3 à 5 | 6 >> / 6e – TROIS POLONAISES. No 1, 2 et 3. | Chaque. 6 >> / 7e – NOCTURNE, MARCHE FUNÈBRE et 3 ÉCOSSAISES | 6 >> / 8e – RONDO A DEUX PIANOS | 15 >> / LA COLLECTION COMPLÉTE / PRÉCÉDÉE D’UNE PRÉFACE PAR J. Fontana ET ornée d’un Portrait LITOGRAPHIÉ PAR RAUNHEIM. / Brochée: 20 fr. net. – Reliée: 30 fr. net. / Paris, J. MEISSONIER FILS, éditeur-commissionnaire, 18, rue Dauphine, / PEOPRIÉTAIRE POUR LA FRANCE ET LA RELIQUE. / Berlin, A. M. Schlesinger | Londres, stationner’s Hall. / Paris – Impr. De Martinet, rue Mignon, 2. AUTH334 pierwsze wydanie francuskie THES5452 1.P0UZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZX7 <_> The / SOIRÉE À CRACOVIE, / EN 1844 / Deux / VALSES MÉLANCOLIQUES, / POUR LE / Piano-Forte, / de l’Album de Madame / La Comtesse de P*** / PAR / FREDERIC CHOPIN. / Ent. Sta. Hall. | Price 2/6 / LONDON. / WESSEL & C.o. Importers & Publishers of FOREIGN MUSIC. / TO HER MAJESTY. H.R.H. THE DUCHES OF KENT (BY APP.T) THE COURT & ARMY. / 229. Regent Street. Corner of Hanover Street. AUTH338 pierwsze wydanie angielskie THES5451 1.P0UZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZX2 <_> CHOPIN NA OBCZYŹNIE AUTH343 strona 239 (ilustracja muzealium) wydawnictwo albumowe THES5640 1.P0UZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZXX <_> asset_mc_0319_recto_dedykacja_lewy 56234 <_> asset_mc_0319_recto_dedykacja_przeswit 56235 <_> asset_mc_0319_recto_dedykacja_uv2 56236 31/08/2017 31/08/2017 31/08/2017 present THES182 YFK? <_> lokalizacja THES185 YJZS? <_> skontrum THES184 YJZR? <_> COM THES43 1.P00QD@ 16/04/2013 16/04/2013 16/04/2013 Karta z autografem Chopina ścięta ukośnie w narożach. <_> dobry THES25961 1.S?E 11/04/2017 11/04/2017 11/04/2017 Magdalena Dalke obiekt po konserwacji <_> dobry THES25961 1.S?E 11/05/2016 11/05/2016 11/05/2016 Magdalena Dalke stan przed konserwacją w 2013: Ogólny stan zachowania obiektu jest dobry. Powierzchnia papieru uległa zakurzeniu i zabrudzeniu na całej powierzchni. Brud wniknął głęboko w strukturę papieru, szczególnie przy krawędziach. Wszystkie narożniki zostały obcięte. Obiekt był już wcześniej konserwowany. Strona verso została w wielu miejscach uszkodzona mechanicznie, miejscowo przeceniona i zadrapana, prawdopodobnie w trakcie usuwania podłoża wzmacniającego. Arkusz przyklejono wzdłuż krawędzi do podkładki (na szerokość ok. 5 mm) . Spowodowało to nieznaczne odkształcenia papieru – pofalowanie arkusza. Przy bocznej i górnej krawędzi występują przedarcia papieru o długości 1–2 cm oraz inne niewielkie. Przedarcia przy krawędziach. W wielu miejscach papier uległ przetarciom, szczególnie przy krawędziach. Widoczne są otoczki wokół liter i spękania tekstu w powiększeniu mikroskopowym. Pasek papieru z zapiskiem przyklejony pod autografem jest zakurzony i pożółkły. Odspaja się od podkładki z lewej strony. Papier podkładowy pożółkły i lekko zabrudzony i kwaśny. W świetle UV widoczne ciemne halo wokół nut i zabrudzenia klejem w miejscach reperacji. W obserwacji mikroskopowej atrament w dość dobrym stanie. <_> 16/04/2013 16/04/2013 16/04/2013 Grażyna Michniewicz Autograf: papier zabrudzony, z otarciami na całej powierzchni, zwłaszcza przy krawędziach. Trzy poziome pęknięcia przy prawej krawędzi, pionowe pęknęcie przy górnej krawędzi. Wszystkie rogi odcięte, autograf naklejony na tekturową podkładkę. Doklejony pasek: zabrudzenia na całej powierzchni. Podkładka: tektura pożółkła, lekko zabrudzona, w prawym dolnym rogu prawie zatarte wpisy ołówkowe. 0 - nie wymaga interwencji konserwatorskiej THES25957 1.P0U2T0057 <_> <_> Temperatura 16-20 stopni Celsjusza. Wilgotność względna 45-55%. Dopuszczalny poziom naświetlenia 20 lx przez 20 godzin/rok. 16/04/2013 16/04/2013 16/04/2013 <_> Badanie mikrobiologoczne, ew. dezynfekcja. Kontrolne badanie pH, ew. odkwaszenie. Odklejenie rękopisów od podkładki [?]. Czyszczenie mechaniczne, podklejenie przedarć i załamań, wzmocnienie papieru, ew. dublaż. Wykonanie obwoluty ochronnej. Dokumentacja opisowa i fotograficzna. 16/04/2013 16/04/2013 16/04/2013 <_> cream GETTY:300266242 AAT.E?.7.2.2.4.3.3 <_> brown GETTY:300127490 AAT.E?.7.2.2.2.2.1 <_> kobiety THES31555 1.P0?8XBDZZZZZZ9E <_> miniatura choreiczno-liryczna THES31569 1.P0?8XBDZZZZZZ9KE <_> taniec THES31575 1.P0?8XBDZZZZZZ=?E <_> salon muzyczny THES31578 1.P0?8XBDZZZZZZ<E <_> prywatny nurt twórczości THES31579 1.P0?8XBDZZZZZZ9U <_> 10th December 1842 10/12/1842 10/12/1842 Zapis nutowy na k. 1r, k. 1v poliniowana, niezapisana.Pięciolinie kreślone restralem, 12 pięciolinii na stronie, zachowany odstęp jednej pięciolinii pomiędzy systemami muzycznymi. W lewym górnym rogu nad pierwszą pięciolinią oznaczenie tempa "[Al]l[egre]tto". Klamry i klucze kreślone odręcznie, znaki przykluczowe tylko w pierwszym systemie. Metrum 3/4. Tekst muzyczny na pięcioliniach 1-2 , 4-5 , 7-8, 10-11. Zapis z łukami frazowymi, sporadyczne określenia dynamiki, sporadyczne zamazania tekstu muzycznego (t. 16, 43, 56,72). Repetycja części A oznaczona: "1. Volta" i "2 Volta"; brak repetycji części B, pojawiającej się w wydaniach. Za kreskami taktowymi ostatniego taktu w basie skrócony podpis "Fch". Na pięciolinii 12 z prawej i poniżej na dolnym marginesie dedykacja, data i podpis: "a [wł.à] Madame Oury [/] Paris 10 D[é]cembre 1842. [|] FChopin". Wszystkie rogi obcięte. Pod dolnym marginesem podklejona kartka z tekstem "Presented to me by Mr. Collard June 1895.". Pierwotnie całość naklejona na kartę wtórną, obecnie karty rozdzielone. U dołu po prawej stronie karty wtórnej słabo czytelny wpis ołówkowy "f minor Valtz", przy dolnej krawędzi zatarty nieczytelny wpis ołówkowy. <_> Chopin, Fryderyk (1810-1849). | Walce. Fortepian. Op. 70 nr 2. | f-moll THES31532 AAT.E?.7.4.F.1J.3>.2 <_> Oury, Anna-Caroline AUTH209 adresat dedykacji THES2876 1.P1?VUE <_> Collard, Cecil AUTH213 osoba wzmiankowana THES3271 1.P1?VXX <_> Collard, John Clementi AUTH212 osoba wzmiankowana THES3271 1.P1?VXX <_> Collard, William Stuartson AUTH211 osoba wzmiankowana THES3271 1.P1?VXX <_> Paris (7008038) GETTY:7008038 =RX.5.2.0T.5=.3=.AG miejsce dedykacji THES2877 1.P1?VXE Collardem wymienionym na karcie z wpisem proweniencyjnym był zapewne jeden z trzech współwłaścicieli Manufaktury Fortepianów Collard & Collard w Londynie: William Stuartson, John Clementi albo Cecil Collard. <_> height THES1373 1.P1P 208 mm AUTH8 linijka Rotring 31/08/2017 31/08/2017 31/08/2017 karta z autografem THES3272 1.RJ cm 0.0 0.1 <_> width THES1375 1.P1M 254 mm AUTH8 linijka Rotring 31/08/2017 31/08/2017 31/08/2017 karta z autografem THES3272 1.RJ cm 0.0 0.1 <_> height THES1373 1.P1P 8 mm AUTH8 linijka Rotring 31/08/2017 31/08/2017 31/08/2017 karta z wpisem proweniencyjnym THES3274 1.RM cm 0.0 0.1 <_> width THES1375 1.P1M 109 mm AUTH8 linijka Rotring 31/08/2017 31/08/2017 31/08/2017 karta z wpisem proweniencyjnym THES3274 1.RM cm 0.0 0.1 <_> height THES1373 1.P1P 243 mm AUTH8 September 2012 01/09/2012 30/09/2012 karta wtórna THES3273 1.RG cm 0.0 0.1 <_> width THES1375 1.P1M 290 mm AUTH8 September 2012 01/09/2012 30/09/2012 karta wtórna THES3273 1.RG cm 0.0 0.1 <_> teczka z tektury bezkwasowej THES3275 1.P0TN <_> "a [wł. à] Madame Oury [/] Paris 10 D[é]cembre 1842. [|] FChopin" Chopin, Fryderyk Franciszek AUTH49 autor THES2693 1.P1?VV 10/12/1842 10/12/1842 10/12/1842 dedykacja na autografie-podarunku French (language) GETTY:300388306 AAT.E?.3.1.9.1.2.0>8 pióro THES2443 1.P0YZZJ napisana THES2694 1.P0EXE karta 1 recto - w dolnej części po prawej THES21009 1.P0U22?EP.01000000005 dla pani Oury Paryż, 10 grudnia 1842. FChopin dedykacja THES2885 1.P1?UE <_> Presented to me by Mr. Collard June 1895. Schlösser, Adolf AUTH215 autor dopisku THES3277 1.P1?VW after May 1895 01/06/1895 Wpis proweniencyjny nieustalonego autorstwa. Nie jest wykluczone, że jego autorem był pianista Adolf Schloesser, który w 1904 roku był właścicielem autografu i udostępnił go wówczas na wystawę "A Special Loan Exhibition of Musical Instruments, Manuscripts, Books, Portraits and other Mementoes of Music and Musicians" w Londynie. English (language) GETTY:300388277 AAT.E?.3.1.9.1.2.0=E pióro THES2443 1.P0YZZJ napisana THES2694 1.P0EXE na dołączonej kartce THES3278 1.P0U22?EP.01E Przedłożony/Ofiarowany mi przez pana Collard, czerwiec 1895 wpis proweniencyjny THES3279 1.P1?WE <_> f minor Valtz Autor nieznany AUTH110 autor dopisku THES3277 1.P1?VW English (language) GETTY:300388277 AAT.E?.3.1.9.1.2.0=E ołówek grafitowy THES3127 1.P0YZZIE napisana THES2694 1.P0EXE karta wtórna - z prawej strony u dołu THES21010 1.P0U22?EP.018 Walc f-moll dopisek obcą ręką THES3280 1.P1?UP <_> tekst nieczytelny Osoba nieustalona AUTH70 autor dopisku THES3277 1.P1?VW tekst ołówkowy nieczytelny, prawie całkowicie wytarty, być może tą samą ręką co dopisek "f minor Valtz" ołówek grafitowy THES3127 1.P0YZZIE napisana THES2694 1.P0EXE karta wtórna - przy dolnej krawędzi THES21011 1.P0U22?EP.017E dopisek obcą ręką THES3280 1.P1?UP <_> machine-made paper THES42642 AAT.E?.5.1.1.2.3.1.2.6.4.4E <_> graphite (mineral) GETTY:300011098 AAT.E?.5.1.1.1.2.0M.2> <_> ink GETTY:300015012 AAT.E?.5.1.1.4.0F.2.1 autograf sygnowany THES3281 1.QE autograf-podarunek, całość utworu THES8988 1.P0U22AFU 1 k. (1 s. zapis.). Wszystkie rogi autografu Chopina obcięte. Pod dolnym marginesem podklejona kartka z wpisem proweniencyjnym. Pierwotnie całość naklejona na kartę wtórną, obecnie karty rozdzielone. Na karcie verso przy dolnej krawędzi po prawej sygn. oł. "MC/319" i okrągła pieczątka właścicielska tuszowa czarna "Muzeum Fryderyka Chopina NIFC". Pieczątka umieszczona również w lewym dolnym rogu karty wtórnej. <_> M/301 O1456 incipit THES5474 1.P0?8XBDZZZZRX <_> zbiory obce/10/BnF/Dép. de la Musique W.20, 1 O6229 inny autograf THES5481 1.P0?8XBDZZZZS5 <_> zbiory obce/6/BnF/Dép. de la Musique Ms. 117 O6230 inny autograf THES5481 1.P0?8XBDZZZZS5 <_> zbiory obce/1/Juilliard O6231 inny autograf THES5481 1.P0?8XBDZZZZS5 <_> zbiory obce/8/BnF/Dép. de la Musique Ms. 110 O6232 inny autograf THES5481 1.P0?8XBDZZZZS5 <_> zbiory obce/3/BYDG M/Rps 650 II O6233 inne źródło rękopiśmienne utworu THES5486 1.P0?8XBDZZZZS2 <_> D/107 O6234 inne źródło rękopiśmienne utworu THES5486 1.P0?8XBDZZZZS2 <_> zbiory obce/2/BnF/BO Rés. 50(3) O6238 inne źródło rękopiśmienne utworu THES5486 1.P0?8XBDZZZZS2 <_> zbiory obce/3/BnF/Dép. de la Musique, Rés. Vma 241 I-VII O6239 inne źródło rękopiśmienne utworu THES5486 1.P0?8XBDZZZZS2 <_> zbiory obce/3/BnF/Dép. de la Musique, Rés. Vma 241 I-VII O6239 incipit THES5474 1.P0?8XBDZZZZRX <_> zbiory obce/4/BnF/Dép. de la Musique, Rés. Vma 241 I O6240 incipit THES5474 1.P0?8XBDZZZZRX <_> O6241 załącznik THES5680 1.P0?8XBDZZZZTP Autograf ofiarowany przez Chopina 10 grudnia 1842 roku Annie Caroline de Belleville-Oury (Landshut, 24 czerwca 1808 – Monachium, 22 lipca 1880). Autograf ten był najprawdopodobniej przesłany przez Chopina wraz z listem do tej samej adresatki. Po jej śmierci autograf Walca f-moll podarowany został niezidentyfikowanemu z imienia Panu Collard – właścicielowi londyńskiej firmy wytwarzającej fortepiany “Collard&Collard”. Do 1891 roku właścicielem autografu mógł być Charles Lukey Collard (? – 9 grudnia 1891 roku), od 1859 roku właściciel tej firmy. Jeszcze w czerwcu 1895 roku dysponentem autografu była osoba z rodziny Collard, co potwierdza rękopiśmienny wpis brązowym atramentem, sporządzony nieustaloną ręką: “Presented to me by Mr. Collard June 1895.”.Po śmierci Charlesa Lukey’a Collarda trzema współwłaścicielami firmy “Collard&Collard” byli: William Stuarson Collard, John Clementi Collard oraz Cecil Collard. Jedna z tych osób mogła być w 1895 roku właścicielem autografu i zaprezentować go kolejnemu nabywcy, który uwiecznił ten fakt wpisem. W 1904 roku właścicielem autografu był pianista Adolf Schlösser (1830-1913). W czerwcu-lipcu tego roku autograf zaprezentowany został w Londynie na wystawie "A Special Loan Exhibition of Musical Instruments, Manuscripts, Books, Portraits and other Mementoes of Music and Musicians. Formed to commemorate the Tercentenary of the granting by King James I of a Charter of Incorporation to the Worshipful Company of Musicians in 1604. Held by kind permission of the Worshipful Company of Fishmongers, at their Hall, London Bridge, June-July 1904.". Katalog wystawy pod pozycją 556 podaje: "556. Chopin. — Waltz in F minor. (Auto.) Lent by Mr. Adolph Schlösser." Poza autografem Walca f-moll na wystawie tej zaprezentowano trzy inne chopiniana . Właścicielem dwóch z nich był późniejszy właściciel autografu Walca f-moll, kolekcjoner z Londynu William Westley Manning. William Westley Manning (? – 1954) zakupił autograf Walca f-moll około 1910 roku. Kilka lat przed śmiercią przekazał on autograf Arturowi Hedleyowi (1905-1969). Zaświadczenie proweniencyjne sporządzone przez A. Hedleya 10 lutego 1963 roku nie podaje daty nabycia przez niego, jak i daty nabycia autografu przez poprzedniego właściciela: “The waltz was written (as stated before) for Madame Belleville-Oury who established in London after her marriage. On her death it was given to Mr. Collard (of the celebrated piano firm of Collard & Collard) and later passed to the collection of H. Westley-Manning who died in 1954 (His collection fetched £32,000 in a two days’ sale at Sothebys. Some years before his death Mr. Westley-Manning allowed me to acquire all his Chopin MSS apart from a short note in pencil, and the famous letter of Chopin concerning his Funeral March Sonata. (This I now have).” Katalog rękopisów Krystyny Kobylańskiej podaje datę roczną pozyskania autografu do kolekcji A. Hedleya: “W 1949 r. przekazany Arthurowi Hedleyowi w Londynie.” oraz informację o adnotacji o treści: “ze zbiorów A. Hedley’a” znajdującej się po prawej u dołu na karcie, na której umocowana jest karta z autografem Chopina. N a podstawie oglądu autografu nie można obecnie potwierdzić istnienia takiej adnotacji. U dołu po prawej na karcie, na której umocowana jest karta z autografem Chopina, widoczny jest natomiast wytarty i bardzo słabo czytelny wpis ołówkowy o treści: „f minor Valtz”. W 1963 roku autograf zakupiony został od A.Hedleya przez Jacques’a Samuela z Wiednia. Transakcja sprzedaży-zakupu potwierdzona została dokumentem rękopiśmiennym sporządzonym przez A. Hedleya, sygnowanym i datowanym 8 lutego 1963 roku o treści: „Received from Mr Jacques Samuel the sum of eleven hundred pounds (£ 1, 100) in respect of the purchase in full payment of a) An original autograph music manuscript of Chopin: Waltz in f minor Op 70 No 2, signed and dated 10 Décembre 1842 b) An autograph letter of Chopin to Mademoiselle de Rozières. From Nohant, July 1844 signed: Chopin Arthur Hedley 8th February 1963” Autograf został sprzedany nieustalonemu nabywcy za kwotę 56.000 DEM przy cenie wywoławczej 35.000 DEM podczas aukcji 3-4 marca 1994 roku w domu aukcyjnym J. A. Stargardt w Berlinie (katalog nr 655, poz. 908). W 2012 roku autograf wystawiony został przez nieujawnionego właściciela do sprzedaży w domu aukcyjnym Stargardt w Berlinie i zakupiony przez Narodowy Instytut Fryderyka Chopina podczas aukcji 6 czerwca 2012 roku (poz. katalogu aukcji 616). W czerwcu i w lipcu 1904 roku autograf zaprezentowany został w Londynie na wystawie "A Special Loan Exhibition of Musical Instruments, Manuscripts, Books, Portraits and other Mementoes of Music and Musicians. Formed to commemorate the Tercentenary of the granting by King James I of a Charter of Incorporation to the Worshipful Company of Musicians in 1604. Held by kind permission of the Worshipful Company of Fishmongers, at their Hall, London Bridge, June-July 1904". Katalog wystawy pod pozycją 556 podaje: "556. Chopin. — Waltz in F minor. (Auto.) Lent by Mr. Adolph Schlösser." <_> 1198 środki trwałe THES52451 1.P1N Fryderyk Chopin, Walc f-moll [op. 70 nr 2], WN 55 [55], autograf-podarunek calości utworu, Paryż, 10/12/1842. Karta z autografem Chopina ścięta ukośnie w narożach. <_> Walc f-moll [op. 70 nr 2] Polish (language) tytuł katalogowy THES3120 1.W <_> Chopin, Fryderyk Franciszek AUTH49 kompozytor THES1367 1.P00QR1EG <_> Paris (7008038) GETTY:7008038 =RX.5.2.0T.5=.3=.AG oryginał: „Paris” <_> handwriting GETTY:300252927 AAT.E?.1.5.1.2.0O.S.7 Eksponować poziomo. Stabilne warunki klimatyczne rejestrowane przez urządzenia pomiarowe. Bezpośredni kontakt z muzealium w rękawiczkach. Opakowanie w papier bezkwasowy oraz w teczkę z tektury bezkwasowej. Niedopuszczalne łączne pakowanie z innymi muzealiami. Zalecane użycie klimatyzowanej kapsuły. Ochrona osobowa lub całodobowy nadzór (atestowane zabezpieczenia przeciwwłamaniowe i system sygnalizacji napadu i włamania z monitorowaniem). Muzealium zamknięte w sejfie albo atestowanej gablocie. Przechowywać poziomo w teczce bezkwasowej albo w oprawie konserwatorskiej. <_> najwyższy THES356 1.P0U2T1C1 16/04/2013 16/04/2013 16/04/2013 <_> najwyższy THES356 1.P0U2T1C1 20/08/02016 01/01/0001 01/01/0001 <_> ograniczony THES5 Y? 16/04/2013 16/04/2013 16/04/2013 Muzealium objęte specjalną ochroną: konsultacja oryginału w sytuacjach wyjątkowych, ekspozycja w gablocie klimatyzowanej albo w ramach wystawy czasowej. Muzealium pozyskane dzięki wsparciu Ministerstwa Kultury i Dziedzictwa Narodowego w czerwcu 2012 roku. Object acquired thanks to the support of the Ministry of Culture and National Heritage in June 2012. <_> 1503074,44 16/04/2013 16/04/2013 16/04/2013 wartość bieżąca THES230 WRXP? <_> French (language) GETTY:300388306 AAT.E?.3.1.9.1.2.0>8 <_> English (language) GETTY:300388277 AAT.E?.3.1.9.1.2.0=E <_> Italian (language) GETTY:300388474 AAT.E?.3.1.9.1.2.0B< <_> Chopin, Fryderyk Franciszek AUTH49 brak dostępu THES252 9 osoba prywatna THES255 ZQTZI? before 11/12/1842 10/12/1842 stworzenie dzieła/wytworzenie przedmiotu THES3130 1.P0U2T Chopin zadedykował autograf 10 grudnia 1842 roku, niewykluczone jednak, że przesłał go z listem do Anny-Caroline Oury - zapewne do Londynu - kilka dni później. Arthur Hedley datował ten list na 12 grudnia 1842 roku. Paris (7008038) GETTY:7008038 =RX.5.2.0T.5=.3=.AG <_> Oury, Anna-Caroline AUTH209 ograniczony THES253 9E osoba prywatna THES255 ZQTZI? 10/12/1842 - 22/07/1880 10/12/1842 22/07/1880 dar THES257 ZQTZJ? London (7011781) GETTY:7011781 =RX.5.2.0T.>J.9.2G.A =RX.5.2.0T.>J.<.8.2G.A =RX.5.2.0T.32.1.8.2G.A <_> Collard, Charles Lukey AUTH210 ograniczony THES253 9E osoba prywatna THES255 ZQTZI? 22/07/1880 - 09/12/1891 22/07/1880 09/12/1891 dar THES257 ZQTZJ? Przypuszczalny właściciel muzealium po śmierci Anny-Caroline Oury. Dostępne źródła wspominają jedynie dar dla niejakiego pana Collard. <_> Collard, Cecil AUTH213 ograniczony THES253 9E osoba prywatna THES255 ZQTZI? 09/12/1891 - 1895 09/12/1891 30/06/1895 dziedziczenie THES2689 1.P0U2R Collardem wymienionym na karcie z wpisem proweniencyjnym był zapewne jeden z trzech współwłaścicieli Manufaktury Fortepianów Collard & Collard w Londynie: William Stuartson, John Clementi albo Cecil Colard. London (7011781) GETTY:7011781 =RX.5.2.0T.>J.9.2G.A =RX.5.2.0T.>J.<.8.2G.A =RX.5.2.0T.32.1.8.2G.A <_> Collard, John Clementi AUTH212 ograniczony THES253 9E osoba prywatna THES255 ZQTZI? 09/12/1891 - 1895 09/12/1891 30/06/1895 dziedziczenie THES2689 1.P0U2R Collardem wymienionym na karcie z wpisem proweniencyjnym był zapewne jeden z trzech współwłaścicieli Manufaktury Fortepianów Collard & Collard w Londynie: William Stuartson, John Clementi albo Cecil Colard. London (7011781) GETTY:7011781 =RX.5.2.0T.>J.9.2G.A =RX.5.2.0T.>J.<.8.2G.A =RX.5.2.0T.32.1.8.2G.A <_> Collard, William Stuartson AUTH211 ograniczony THES253 9E osoba prywatna THES255 ZQTZI? 09/12/1891 - 1895 09/12/1891 30/06/1895 dziedziczenie THES2689 1.P0U2R Collardem wymienionym na karcie z wpisem proweniencyjnym był zapewne jeden z trzech współwłaścicieli Manufaktury Fortepianów Collard & Collard w Londynie: William Stuartson, John Clementi albo Cecil Colard. London (7011781) GETTY:7011781 =RX.5.2.0T.>J.9.2G.A =RX.5.2.0T.>J.<.8.2G.A =RX.5.2.0T.32.1.8.2G.A <_> Schlösser, Adolf AUTH215 ograniczony THES253 9E osoba prywatna THES255 ZQTZI? 1904 01/01/1904 31/12/1904 <_> William Westley Manning AUTH232 ograniczony THES253 9E osoba prywatna THES255 ZQTZI? circa 1910 - circa 1949 01/01/1905 31/12/1953 zakup THES258 ZQTZJM? Być może Manning pozyskał i zbył obiekt drogą wymiany. Według Jeremiusza Glenska m.in. w ten właśnie sposób nabywał i zbywał niektóre pozycje ze swojej kolekcji. Informację swą czerpie z analizy proweniencji innych autografów muzycznych (np. Beethovena) ze zbiorów tego kolekcjonera. London (7011781) GETTY:7011781 =RX.5.2.0T.>J.9.2G.A =RX.5.2.0T.>J.<.8.2G.A =RX.5.2.0T.32.1.8.2G.A <_> Hedley, Arthur AUTH126 ograniczony THES253 9E osoba prywatna THES255 ZQTZI? circa 1949 - 08/02/1963 01/01/1944 08/02/1963 wymiana THES3258 1.P0U2U Być może Manning pozyskał i zbył obiekt drogą wymiany. Według Jeremiusza Glenska m.in. w ten właśnie sposób nabywał i zbywał niektóre pozycje ze swojej kolekcji. Informację swą czerpie z analizy proweniencji innych autografów muzycznych (np. Beethovena) ze zbiorów tego kolekcjonera. London (7011781) GETTY:7011781 =RX.5.2.0T.>J.9.2G.A =RX.5.2.0T.>J.<.8.2G.A =RX.5.2.0T.32.1.8.2G.A <_> Samuel, Jacques AUTH233 ograniczony THES253 9E osoba prywatna THES255 ZQTZI? after 07/02/1963 - 08/02/1963 zakup THES258 ZQTZJM? Cena obejmowała oprócz autografu muzycznego Walca także autograf listu Chopina do Marie de Rozières z Nohant z lipca 1844 roku. 1100 GBP <_> 332,000.00 EUR THES2564 1.P0YZZW Karta z autografem Chopina ścięta ukośnie w narożach. Wysokość: 165-208 mm. Szerokość: 212-254 mm. Wysokość karty proweniencyjnej: 7,5-8 mm. Autografy atramentem na papierze naklejone na kartę wtórną, dopiski grafitem i tuszowy odcisk pieczętny <_> 1840-1843 01/01/1840 31/12/1843 data skomponowania utworu THES15850 1.P00QR1 1840-41 [Jędrzejewiczowa czerwiec 1854-], 1840-41 [K (Opieński 1909, 1925)], 1841 [WN], 1841 [Tomaszewski 2010], czerwiec 1841 [K (Brown 1960, 1972)], 1842 [ChT], 1842 [K (Hedley 1954)], 1843 [K (Niecks 1902)], 1843 [K (Fontana 1855)], 1843 [K (Oxford 1932], 1843 [K (Sydow 1949)], 1843 [K (Jachimecki 1949)] <_> 10/12/1842 10/12/1842 10/12/1842 data wykonania / wytworzenia THES31889 1.P00QR14 oryginał: „10 D[é]cembre 1842” <_> after 05/1895 01/06/1895 dołączenie do obiektu dodatkowego elementu THES3292 1.P00QR19J dołączenie kartki z wpisem proweniencyjnym <_> Czysciki konserwatorskie Wallmaster • Gumka w ołówku Faber-Castel • Bibułki japonskie róznej grubosci 3,7–11g • Metyloceluloza 2% • Klajster ryzowy • Etanol • Montaz: karton muzealny koloru kremowego (spełnia norme ISO 14523, pH 7.5–8.0, rezerwa alkaliczna, 100% czystej celulozy) papier holenderski w kolorze szaroniebieskim (atest PAT i ISO 14523, pH 7.5–8.0, rezerwa alkaliczna, 100% czystej celulozy) tasma tekstylna w kolorze szarym samoprzylepna – Filmoplast T (bezkwasowa) klej akrylowy Lascaux 498 HV (pH 8–9) Sporządzono dokumentacje opisowa i fotograficzna przed konserwacja. Pobrano próbki do badan mikrobiologicznych obiektu. Wyhodowano liczne kolonie Penicillium sp. Jest prawdopodobne, ze nastąpiło skażenie hodowli z powietrza zewnętrznego. Zbadano odczyn papieru autografu i podkładki przed konserwacja przy użyciu pH-metru CP-411. Uzyskano następujące wartości pH: obiekt 5.87, Podkładka 4.45. Badanie paskami wskaźnikowymi Neevela wykazało obecność wolnych jonów żelaza Fe 2+ w atramencie. Następnie bardzo dokładnie odkurzono i oczyszczono mechanicznie recto rękopisu, przy użyciu miękkich pędzli i cześników konserwatorskich Wallmaster (oraz punktowo gumki w ołówku Faber-Castel), omijając atrament i jego okolice. W ten sam sposób oczyszczono pasek papieru z zapiskami proweniencyjnymi, doklejony do podkładki pod autografem. Silnie zakwaszona podkładkę odklejono od oryginału nakładając na nią kompresy z 2% metylocelulozy i warstwowo zdejmując papier. Z obrzeży obiektu usunięto kleje stosując roztwór alkoholowo-wodny (etanol i woda, w stosunku 1: 1), po czym przystąpiono do oczyszczenia verso autografu (postępowano jak w przypadku recto). Uzyskano satysfakcjonujący efekt oczyszczenia obiektu. Próby odporności atramentowych i ołówkowych zapisków na wodę wypadły pomyślnie. Jednak ze względu na ryzyko utraty wierzchniej warstwy atramentu w kąpielach czyszczących zrezygnowano z zabiegów mokrych (po konsultacji z opiekunami obiektu). Zabrudzone krawędzie przedarć i pęknięć papieru oczyszczono roztworem alkoholowo-wodnym (etanol i woda, w stosunku 1: 1), a następnie uszkodzone miejsca podklejono od verso bibułka japońska 3,7-11g koloru białego i klajstrem ryzowym. Wzmocniono także miejscowo osłabione i mocno przecenione fragmenty papieru, występujące na całej powierzchni verso obiektu, naklejając bibułkę japońska (klajstrem ryzowym). Pasek papieru z zapiskami proweniencyjnymi doklejono centralnie dolnej krawędzi verso autografu, przy użyciu bibułki japońskiej i klajstru ryzowego. Następnie delikatnie nawilżono obiekt w membranie Sympatex i zaprasowano pod przyciskiem. Powierzchniowe odkształcenia obiektu spowodowane przyklejeniem autografu do podkładki zostały zniwelowane. Po konsultacji z konserwatorami opiekującymi się obiektem zdecydowano nie wprowadzać bezpośrednio do obiektu substancji odkwaszającej, ale zabezpieczyć go w papierowej obwolucie ochronnej z czystej celulozy, z rezerwa alkaliczna (pH 7.5-8.0) I w okładce tekturowej o tych samych parametrach. Zrezygnowano, zatem z montażu obiektu w nowym passe-partout, mając na uwadze optymalny sposób przechowywania autografu. Po zakończonych pracach sporządzono dokumentacje opisowa i fotograficzna stanu obiektu po konserwacji. <_> WHOLE PRO156 Audit XXX 80 <_> WHOLE PRO162 Use of collections closed 7 <_> WHOLE PRO164 Use of collections XXX 127 <_> WHOLE PRO526 Object entry XXX 1 <_> WHOLE PRO527 Acquisition XXX 1 <_> WHOLE PRO1065 Konserwacja i opieki nad zbiorami closed 16 <_> WHOLE PRO1068 Object condition checking and technical assessment - Procedure XXX 5 <_> WHOLE PRO1270 Użytkowanie kolekcji XXX 1 <_> WHOLE PRO1345 Użytkowanie kolekcji closed 19 <_> WHOLE PRO1300 Audyt XXX 141 <_> WHOLE PRO1658 Użytkowanie kolekcji closed 9 <_> WHOLE PRO1998 Użytkowanie kolekcji agreed 107 <_> WHOLE PRO2088 Użytkowanie kolekcji XXX 132 <_> <_> WHOLE <_>MC/319 <_> <_> WHOLE MC/319 MC THES1267 1.0V 2012 319 <_> autographs (manuscripts) GETTY:300028571 AAT.E?.6.6.2.1.1.1.;.1 <_> sheet music GETTY:300026430 AAT.E?.6.6.2.1.1.2.02.1.7 Fryderyk Chopin, Walc f-moll [op. 70 nr 2], autograf sztambuchowy całości utworu, sygnowany: "a [wł. à] Madame Oury [/] Paris, 10 D[é]cembre 1842 [|] FChopin"; karta 1 z tekstem muzycznym - o obciętych czterech rogach - naklejona na kartę dodana wtórnie; pod kartą z tekstem muzycznym naklejony na kartę wtórną pasek papieru z adnotacją atramentem nieznaną ręką: "Presented to me by Mr. Collard June 1895."; u dołu po prawej na karcie wtórnej słabo czytelna adnotacja ołówkiem: "f minor Valtz", przy dolnej krawędzi zatarty wpis ołówkowy: [nieczytelny]. Fryderyk Chopin 10 grudnia 1842 roku Papier koloru kremowego / rękopis, atrament brązowy, ołówek wysokość: autograf 207 karta wtórna 243 szerokość: autograf: 254 karta wtórna 290 33... EUR Zakup na ukcji Stargardt w Berlinie, 6 czerwca 2012 roku Pasek papieru z adnotacją atramentową o wymiarach 7x109. lewa THES15374 1.P0TEG.:.E.1.:.1 28/01/2015 28/01/2015 28/01/2015 magdalena_kulig lewa THES15374 1.P0TEG.:.E.1.:.1 <_> Akc.275-2012 Akc THES8284 1.0: 2012 275 <_> półka 10 THES1567 1.P0TEG.:.E.1.: Obiekt eksponowany na wystawie: "Niepokój i poszukiwanie. Polscy i norwescy twórcy czasu przełomów", Zamek Ostrogskich, 17 września 2014 - 22 lutego 2015. Tytuł roboczy wystawy, używany w dokumentach wypożyczeniowych: "Od romantycznego poszukiwania tożsamości narodowej i kulturowej do modernistycznych przewartościowań. Chopin – Tellefsen – Grieg / Przybyszewski – Weiss – Munch". 21/01/2015 21/01/2015 21/01/2015 magda_dalke Magdalena Kulig 28/01/2015 <_> Witryna lewa 2 THES2027 1.P0TEG.E.4.9.2.2E.P Obiekt eksponowany na wystawie: "Niepokój i poszukiwanie. Polscy i norwescy twórcy czasu przełomów", Zamek Ostrogskich, 17 września 2014 - 22 lutego 2015. Tytuł roboczy wystawy, używany w dokumentach wypożyczeniowych: "Od romantycznego poszukiwania tożsamości narodowej i kulturowej do modernistycznych przewartościowań. Chopin – Tellefsen – Grieg / Przybyszewski – Weiss – Munch". 17/09/2014 17/09/2014 17/09/2014 grazyna_michniewicz Magdalena Dalke 21/01/2015 <_> półka 10 THES1567 1.P0TEG.:.E.1.: 14/01/2014 14/01/2014 14/01/2014 admin3 Grazyna Michniewicz 22/10/2014 <_> Sala koncertowa THES1913 1.P0TEG.E.4.3.: pokaz archiwalny 14/01/2014 14/01/2014 14/01/2014 admin3 admin3 19/01/2014 <_> półka 10 THES1567 1.P0TEG.:.E.1.: 09/01/2014 09/01/2014 09/01/2014 grazyna_michniewicz admin3 19/01/2014 <_> półka 1 THES975 1.P0TEG.E.4.7.3.1 topografia tymczasowa 14/01/2013 14/01/2013 14/01/2013 grazyna.michniewicz grazyna_michniewicz 09/01/2014 <_> Gablota środkowa prawa THES2025 1.P0TEG.E.4.9.2.2 topografia tymczasowa Wystawa czasowa "Chopin najniezdecydowańszy. Nowe rękopisy w kolekcji Muzeum Chopina", 8 listopada-9 grudnia 2012 roku 08/11/2012 08/11/2012 08/11/2012 grazyna.michniewicz admin3 08/04/2013 <_> półka 1 THES975 1.P0TEG.E.4.7.3.1 topografia tymczasowa 09/2012 01/09/2012 30/09/2012 admin3 29/11/2012 <_> <_> WHOLE MC/319 MC THES1267 1.0V 2012 319 <_> autographs (manuscripts) GETTY:300028571 AAT.E?.6.6.2.1.1.1.;.1 <_> sheet music GETTY:300026430 AAT.E?.6.6.2.1.1.2.02.1.7 Fryderyk Chopin, Walc f-moll [op. 70 nr 2], autograf sztambuchowy całości utworu, sygnowany: "a [wł. à] Madame Oury [/] Paris, 10 D[é]cembre 1842 [|] FChopin"; karta 1 z tekstem muzycznym - o obciętych czterech rogach - naklejona na kartę dodana wtórnie; pod kartą z tekstem muzycznym naklejony na kartę wtórną pasek papieru z adnotacją atramentem nieznaną ręką: "Presented to me by Mr. Collard June 1895."; u dołu po prawej na karcie wtórnej słabo czytelna adnotacja ołówkiem: "f minor Valtz", przy dolnej krawędzi zatarty wpis ołówkowy: [nieczytelny]. Fryderyk Chopin 10 grudnia 1842 roku Papier koloru kremowego / rękopis, atrament brązowy, ołówek wysokość: autograf 207 karta wtórna 243 szerokość: autograf: 254 karta wtórna 290 33... EUR Zakup na ukcji Stargardt w Berlinie, 6 czerwca 2012 roku Pasek papieru z adnotacją atramentową o wymiarach 7x109. lewa THES15374 1.P0TEG.:.E.1.:.1 28/01/2015 28/01/2015 28/01/2015 magdalena_kulig lewa THES15374 1.P0TEG.:.E.1.:.1 <_> Akc.275-2012 Akc THES8284 1.0: 2012 275 <_> półka 10 THES1567 1.P0TEG.:.E.1.: Obiekt eksponowany na wystawie: "Niepokój i poszukiwanie. Polscy i norwescy twórcy czasu przełomów", Zamek Ostrogskich, 17 września 2014 - 22 lutego 2015. Tytuł roboczy wystawy, używany w dokumentach wypożyczeniowych: "Od romantycznego poszukiwania tożsamości narodowej i kulturowej do modernistycznych przewartościowań. Chopin – Tellefsen – Grieg / Przybyszewski – Weiss – Munch". 21/01/2015 21/01/2015 21/01/2015 magda_dalke Magdalena Kulig 28/01/2015 <_> Witryna lewa 2 THES2027 1.P0TEG.E.4.9.2.2E.P Obiekt eksponowany na wystawie: "Niepokój i poszukiwanie. Polscy i norwescy twórcy czasu przełomów", Zamek Ostrogskich, 17 września 2014 - 22 lutego 2015. Tytuł roboczy wystawy, używany w dokumentach wypożyczeniowych: "Od romantycznego poszukiwania tożsamości narodowej i kulturowej do modernistycznych przewartościowań. Chopin – Tellefsen – Grieg / Przybyszewski – Weiss – Munch". 17/09/2014 17/09/2014 17/09/2014 grazyna_michniewicz Magdalena Dalke 21/01/2015 <_> półka 10 THES1567 1.P0TEG.:.E.1.: 14/01/2014 14/01/2014 14/01/2014 admin3 Grazyna Michniewicz 22/10/2014 <_> Sala koncertowa THES1913 1.P0TEG.E.4.3.: pokaz archiwalny 14/01/2014 14/01/2014 14/01/2014 admin3 admin3 19/01/2014 <_> półka 10 THES1567 1.P0TEG.:.E.1.: 09/01/2014 09/01/2014 09/01/2014 grazyna_michniewicz admin3 19/01/2014 <_> półka 1 THES975 1.P0TEG.E.4.7.3.1 topografia tymczasowa 14/01/2013 14/01/2013 14/01/2013 grazyna.michniewicz grazyna_michniewicz 09/01/2014 <_> Gablota środkowa prawa THES2025 1.P0TEG.E.4.9.2.2 topografia tymczasowa Wystawa czasowa "Chopin najniezdecydowańszy. Nowe rękopisy w kolekcji Muzeum Chopina", 8 listopada-9 grudnia 2012 roku 08/11/2012 08/11/2012 08/11/2012 grazyna.michniewicz admin3 08/04/2013 <_> półka 1 THES975 1.P0TEG.E.4.7.3.1 topografia tymczasowa 09/2012 01/09/2012 30/09/2012 admin3 29/11/2012 <_> SITE-MI+ SITE-MI+ object-mc-319 SITE-MI+ object-mc-319 object to be approved THES325 YHYW? Ograniczenia w publikacji tego zapisu mają zastosowanie w przypadku pół: location (topografia), conservation treatement priority, acces category, audit (przeglądy i skontrum), requirements (wymagania/zalecenia), valuation (wartość/wycena), wybrane pola z zakładek Rights, Rights in oraz Rights out. Do rozważenia ograniczenie wybranych pól lub passusów w polach z zakładki History and association (proweniencja). <_> WHOLE <_> 1 <_> object_mc_0319_2012_recto_wk_gm_2016_10_09_16_l 28159 high res THES44314 1.P0VJ.E <_> object_mc_0319_2012_verso_wk_gm_2016_10_09_16_l 28160 high res THES44314 1.P0VJ.E <_> mc_319_recto_wk_2014_01_08 9107 high res THES44314 1.P0VJ.E <_> mc_319_verso_wk_2014_01_08 9108 high res THES44314 1.P0VJ.E <_> mc_319_recto_wk_2012_10_23 9210 high res THES44314 1.P0VJ.E <_> mc_319_recto_f_1445_1 9649 high res THES44314 1.P0VJ.E <_> SPECIAL LOAN EXHIBITION OF MUSICAL INSTRUMENTS, MANUSCRIPTS, BOOKS, PORTRAITS AND OTHER MEMENTOES OF MUSIC AND MUSICIANS AUTH234 strona 47 katalog wystawy THES3363 1.P0UZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZV.E "Chopin.—Waltz in F minor. (Auto.) Lent by Mr. Adolph Schlosser." <_> TIFC KATALOG ZBIORÓW FOTOTEKA Utwory Fryderyka Chopina - autografy, szkice, kopie, pierwodruki, druki zabytkowe. Utwory innych kompozytorów AUTH299 strona 89 opis katalogowy fotokopii muzealium 599 katalog zbiorów THES4287 1.P0UZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZXP "Autograf "A Madame Oury..." s.1 "Jacques Samuel, Londyn "F. 1445" <_> RĘKOPISY UTWORÓW CHOPINA AUTH301 s. 403; il. Tabela I - pozycja 18 1014 Autograf sztambuchowy (dla Anne-Caroline de Belleville-Oury). Paris 10 Dcembre 1842. Wien, w zb. Jacques'a Samuela. à Madame Oury Paris 10 Dcembre 1842. F. Chopin. T. 53. S. 1 (s. verso pusta). Pięciolinii 12. Tekst na pięcioliniach 1-2, 4-5, 7-8, 10-11. Za kreskami taktowymi ostatniego t. w basie podpis Fch. Na pięciolinii 12 z prawej i poniżej na dolnym marginesie dedykacja, data i podpis jw. Wszystkie rogi obcięte. Całość naklejona (?) na papier (dziś bardzo zniszczony). Na tym papierze z prawej u dołu adnotacja: ze zbiorów A. Hedley'a. Pod dolnym marginesem podklejona kartka z tekstem Presented to me by Mr Collard June 1895. Prowen.: Ofiarowany przez F. Chopina pianistce Anne-Caroline de Belleville-Oury. Do czerwca 1895 r. własność pana Collarda, fabrykanta instrumentów muzycznych w Londynie. Około 1910 r. zakupiony przez kolekcjonera Westley-Manning w Londynie. W 1949 r. przekazany Arthurowi Hedleyowi w Londynie. Od stycznia 1963 r. w zb. Jacques'a Samuela w Wiedniu. Bibliogr.: Kobylańska6 - s. 26, Bronarski17 - s. 387, DzW IX - s. 129 i 130, Hedley6 - s. 4, Brown7 - poz. 138(2) (niedokładna ded.), Bronarski20 - s. 331, Henle Verlag3 - s. 6, 8 i 10, Kobylańska34a - s. 206, Harasowski3 - s. 25 (mylna prowen.), Brown10 - poz. 138(2) (niedokładna ded.), Turłop -d. 92, A - s. 103. Facsimile: Mirska9 - s. 239, w niniejszym katalogu Tabela I - poz. 18 (zakończenie). Foto: TiFC F. 1445 (dawniej N/370, F/2866). <_> KATALOG DZIEŁ FRYDERYKA CHOPINA AUTH303 strony 219-221 218 [...] Nr 2 f-moll, 124 lub 72 takty PWM-IFC/IX, 12, 12bis komp [...] 1842 f nr 2 dedyk [...] A Madame Oury [...] rkp podstawowe: [...] Autograf z oznaczeniem tempa jw. [All-to], opatrzony w zakończeniu dedykacją, podpisem i datą "à Madame Oury Paris 10 Decembre 1842.", jedna strona * Wiedeń, zbiory prywatne; Warszawa, TiFC F. 1445. [...] Walc we wszystkich wyżej opisanych autografach, różniących się szczegółami melodyki i akompaniamentu, ma formę dwuczęściową z zaznaczeniem repetycji części pierwszej tylko na początku i bez powtarzania części drugiej. [...] pomocnicze: Incipity dwóch Walców zanotowane w spisie Ludwiki Jędrzejewiczowej Kompozycyje niewydane, opatrzone adnotacjami i datami: Walc f nr 2 "z 40 r 41 napisał Font[ana] on ma", [...] * Warszawa, TiFC M/301, F. 1752. wyd oryg francuskie: OPF Paris, J. Meissonnier Fils Trois Valses | No. 3 à 5 | 5e. Livraison | des oeuvres posthumes | DE | F. CHOPIN | A. V. | J. M. 3527, stron 9, [lipiec 1855]. niemieckie: OPF Berlin, A. M. Schlesinger 5 e LIVRAISON TROIS VALSES No. 3-5. Op. 70, stron 11, S. 4396, [maj 1855]. [...] Wydanie Walca f nr 2 na podstawie autografów w edycji PWM-IFC/IX, 12bis. [...] <_> KOBYLAŃSKA CHOPIN WERKVERZEICHNIS AUTH305 strony 169-172 katalog rozumowany THES4289 1.P0UZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZV.: Opus 70 Drei Walzef für Klavier KKp 1007-1033, 1308 a und 1309-1311 (...) 2. 72 Takte. (...) Nr. 2 f-moll Der Erstdruck enhält keine Widmung; siehe jedoch die Widmungen Aa-d. Entstehungszeit: 1840/1841 (Jędrzejewicz-Verzeihnis, Opieński1) * 1841? (siehe Aa; Brown9: Juni 1841) * 1842 (siehe Ab; Hedley6) * 1843 (Fontana, Jachimecki3, Niecks2, Sydow1). Autographe: (...) (b) Zwölfzeiliges Einzelblatt (Querformat); hinter dem letzen Takt die Unterschrift Fch; auf System 12 und dem unteren Rand rechts die Widmung à Madame Oury Paris 10 Dcembre 1842. F. Chopin. Rückseite leer. - Chopin schenkte dieses Autograph der Pianistin Anne Caroline de Belleville Oury und bat sie in einem Brief, diesen Walzer für sich zu bechalten ("... Je ne voudrais pas qu'elle vît le grand jour".). Später, bis Juni 1895, Eigentum des Londoner Instrumentenbauers Mr Collard. Etwa 1910 erwarb der Sammler Westley-Manning die Hs., die schließlich 1949 in die Sammlung von A. Hedley kam, - Seit Januar 1963 im Besitz von Jacques Samuel, Wien; PhA Ch: F. 1445. - Abb.: Mirska9 S. 239. (...) Briefe: An Anne C. de Belleville Oury: 10. Dezember 1842 (?, siehe Datumsangabe auf Ab). Literatur: (...) Zu AB: Bronarski18 S. 397, - 21 S.331, Brown9 Pos. 138 (2), DzW IX S. 129f., Harasowski3 S. 25, Hedley6 S.4, Henle3 S. 6/8/10, Kobylańska7 S. 26. (...) Erstausgabe : Siehe op. 69 Nr 2, EAa. <_> CHOPIN. AN INDEX OF HIS WORKS (1960) AUTH308 strony 132-133 138 katalog rozumowany THES4289 1.P0UZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZV.: MSS. (...) (2) Inscribed 'à Mme. Oury, Paris, 10 December 1842' : Arthur Hedley, London. <_> CHOPIN. AN INDEX OF HIS WORKS (1972) AUTH310 strona 141 138 katalog rozumowany THES4289 1.P0UZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZV.: (2) Inscribed 'à Mme. Oury, Paris, 10 December 1842' : Dr Jacques Samuel, London. <_> WYDANIE NARODOWE DZIEŁ FRYDERYKA CHOPINA (1959-2012) AUTH311 Seria B. Utwory wydane pośmiertnie. Tom III. Wydanie I. Fundacja WN/PWM - Warszawa 2007. poz. 8a, str. 3, 14-16. wydanie źródłowe THES4807 1.P0UZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZXU str. 3: 8. Walc f WN 55 8a. Wersja autografu dla pani Oury s. 38 t. 4 i 12 pr.r. Potrójną przednutkę należy wykonać tak, by jej pierwszą nutę uderzyć równocześnie z nutą basową. t. 20 pr.r. Wykonanie 3. ćwierćnuty taktu: [zapis nutowy]. s. 39 t. 52 Wybierając wersję wariantu, należy powtórzyć całość Walca (bez repetycji t. 1-20) i zakończyć wersją główną tego taktu. str. 14-16: 8. Walc f WN 55 Spośród pięciu zachowanych autografów tego Walca tylko dwa są datowane. Nie pozwala to na ustalenie ich chronologii i utrudnia określenie wzajemnych powiązań. Analiza statystyczna 46 miejsc, w których autografy różnią się między sobą (nie uwzględniamy łukowania i innych, sporadycznie pojawiających się oznaczeń wykonawczych), pozwala wysnuć następujące wnioski: — autograf ofiarowany pani Oury skupia w sobie elementy tworzące najbardziej stabilną część Chopinowskiej koncepcji Walca: w 43 na 46 rozpatrywanych miejsc jego wersja jest potwierdzona wersją przynajmniej jednego, innego autografu; — autograf dedykowany pannie Gavard zawiera największą liczbę elementów należących w ramach tej koncepcji do obszaru dynamicznej zmienności: aż w 21 miejscach ma on rozwiązania odmienne niż pozostałe autografy; — autografy dla pani Oury i panny Krudner są najbardziej zbliżone do siebie, co zgadza się z dwudniowym zaledwie odstępem czasu między datami ich dedykacji; drugą taką parę tworzą autograf Rothschildów i autograf dla hrabiny Eszterhazy. Osobnym zagadnieniem jest wersja Walca zawarta – z niewielkimi różnicami – w kopii i wydaniu Fontany oraz wydaniu Wildta. Różni się ona znacznie od wersji autografów (wszystkich), a autentyczność pewnych elementów budzi poważne wątpliwości (np. obniżona linia basu w t. 6-8 czy niewykonalne ze względu na rozpiętość ręki przedłużenia nut basowych w t. 13-17). Można przypuszczać, że Fontana dysponował jakimś skrótowo notowanym autografem roboczym, z którego sporządził kilka odpisów, z konieczności dopełniając według swojego uznania miejsca trudne lub niemożliwe do odczytania. Zachowany fragment byłby jednym z nich, inne mogły posłużyć za podkład obu wymienionym wydaniom. Ź r ó d ł a AR Autograf ze spuścizny Rothschildów (Bibliothèque Nationale, Paryż). Walc rozpoczyna się w nim bez przedtaktu, co może oznaczać, że jest to najwcześniejszy z zachowanych autografów. AE Autograf ofiarowany hrabinie Eszterhazy, z dedykacją, podpisem Chopina i określeniem legato na początku (Abbaye de Royaumont). Zawiera ołówkowe dopiski Chopina, świadczące o wykorzystaniu go w czasie lekcji. AK Autograf wpisany do albumu Marie de Krudner, z dedykacją i podpisem Chopina, datowany „Paryż, 8 grudnia 1842” (data bywa odczytywana mylnie jako 8 VI 1841; Bibliothèque Nationale, Paryż). Jako jedyny ma oznaczenie tempa, Allto [Allegretto]. AO Autograf ofiarowany Annie-Karolinie de Belleville-Oury, z dedykacją i podpisem Chopina, datowany „Paryż, 10 grudnia 1842” (zbiory prywatne, fotokopia w Muzeum Fryderyka Chopina, Warszawa). AG Autograf ofiarowany Elizie Gavard, z dedykacją i podpisem Chopina (Bibliothèque Nationale, Paryż). Stosunkowo liczne poprawki świadczą o tym, że Chopin starał się zanotować przemyślaną wersję utworu, a nie tylko podarować czysty, okazjonalny rękopis. KX Kopia nieznanego kopisty, odtwarzająca z kilkoma błędami tekst AE (Bibliothèque Nationale, Paryż). KY Kopia AG sporządzona przez innego, nieznanego kopistę (Bibliothèque Musicale de l’Opéra, Paryż). Bardzo czysta, staranna i wierna kopia zawiera sensowne propozycje rozwiązań kilku niejasności notacji AG (t. 22 i 38 pr.r., t. 37 l.r., repetycja 2. części). KC Kopia ze spuścizny księżny Marceliny Czartoryskiej, zdaniem Artura Hedleya pisana jej ręką (zbiory prywatne, fotokopia w Muzeum Fryderyka Chopina, Warszawa). Tekst KC najbardziej zbliżony jest do tekstu AE (nie licząc kilkunastu wyraźnych błędów), zawiera też jednak szereg elementów wskazujących na jej pochodzenie od innego rękopisu (autografu lub kopii), nieznacznie różniącego się od AE. Świadczą o tym: oznaczenia wykonawcze nieobecne w AE oraz wersja t. 46-47 zgodna z t. 30-31 (pierwotna lub błędna), co może wskazywać na użycie w rękopisie będącym podstawą KC skrótu na oznaczenie t. 37-47. KF Kopia Juliana Fontany, z której zachowała się jedynie druga strona, od t. 24 do końca (Biblioteka Publiczna, Bydgoszcz). KF wykazuje istotne różnice w stosunku do autografów (najważniejsze w t. 25, 27 i analog., 34-35, 50 i 52). Wp Pierwsze wydanie polskie, I. Wildt, Kraków 1852, zawierające także Walc h WN 19. Według informacji podanej na okładce, oba Walce zostały w 1844 r. wpisane przez Chopina do albumu hrabiny P*** [Plater], co w wypadku tego Walca wydaje się – ze względu na szereg miejsc wątpliwej autentyczności – mało prawdopodobne. Można raczej przypuszczać, że wydawca, dysponując jednym autografem z albumu (Walca h), dla celów marketingowych dołączył drugi, pochodzący z innego źródła, nie precyzując jego pochodzenia. Tekst wykazuje tylko niewielkie odchylenia od wersji KF, wydaje się jednak, że niektórych z nich nie da się wytłumaczyć ewentualnymi błędami lub adiustacjami wydawcy (np. w t. 34-35 Wp ma – wbrew KF – rytm zgodny z rytmem autografów). Sugeruje to, że podkładem do Wp był inny rękopis, oparty na tym samym źródle co KF. Wydanie zawiera kilka niewątpliwych błędów. WF Dwa niemal jednobrzmiące wydania pośmiertne, francuskie i niemieckie, zredagowane przez Juliana Fontanę, obejmujące trzy Walce (nr 1 Ges WN 42, nr 2 f WN 55, nr 3 Des WN 20): WfF Wydanie Fontany francuskie, J. Meissonnier Fils (J. M. 3527), Paryż VII 1855. Tekst wysokościowo-rytmiczny WfF tylko w minimalnym stopniu odbiega od wersji Wp, jednak niektóre różnice graficzne wskazują raczej na pochodzenie obu wydań od wspólnego źródła niż na bezpośrednią zależność. Wszystkie oznaczenia wykonawcze WfF są zapewne dodatkiem Fontany, z jego też inicjatywy wypisano nutami wszystkie powtarzane fragmenty. WnF Wydanie Fontany niemieckie, A. M. Schlesinger (S. 4396), Berlin VII 1855, oparte zapewne na odbitce korektorskiej WfF. W WnF zeszyt z tymi trzema Walcami opatrzony został nieautentycznym numerem opusowym 70. F = KF, WF i Wp (ze względu na brak KF, w t. 1-23 F = WF i Wp). Z a s a d y r e d a g owa n i a t e k s t u n u t owe g o Podajemy dwie wersje Walca, oparte na AO i AG. Przy wyborze tych właśnie autografów braliśmy pod uwagę następujące argumenty: — tekst AO budzi najmniej wątpliwości, gdyż niemal wszystkie zapisane w nim wersje występują także w innych autografach; — AG zawiera najwięcej oznaczeń wykonawczych i nosi ślady cyzelowania szczegółów; — teksty obu tych autografów różnią się na tyle wyraźnie, że można je uznać za odmienne wersje utworu. Do każdej z wersji dołączamy w formie wariantów najistotniejsze muzycznie, autentyczne odmiany występujące w pozostałych źródłach. Nieliczne oznaczenia dynamiczne, występujące tylko w AG, AE i KC, podajemy w obu wersjach Walca. Chopinowskie palcowanie pochodzi z AE. Wersję kopii Fontany, zredagowaną na podstawie F, podajemy w dodatku (s. 60-61). 8a. Wersja autografu dla pani Oury. Podajemy tekst AO. Warianty pochodzą z AK i KF. Oznaczenia wykonawcze w nawiasach zaczerpnięte są z AK, AG, AE i KC. W poniższej części komentarza, oprócz omówienia problemów redakcyjnych tej wersji, sygnalizujemy ważniejsze odmiany tekstu Walca w innych źródłach. Nie odnotowujemy licznych błędów KC. s. 38 Początek pr.r. W źródłach spotykamy następujące wersje początku (pomijamy ewentualne oznaczenia wykonawcze z wyjątkiem łuków i akcentów): AR KX, Wp AE, KC AO, AK, AG (→KY), WF W Wp nie ma łuku, a w WF łuk rozpoczyna się od 1. ósemki. Allegretto występuje w AK, a legato w AE (→KX) i KC. t. 1, 9, 13, 29 i 45 Określenia dynamiczne w nawiasach pochodzą z KC. t. 1 i 52 Powtórzenie całości Walca jest oznaczone w KF i Wp, a wypisane nutami w WF. Zarówno sama idea takiego powtórzenia, jak i połączenie t. 52 z 1 mają cechy autentyczności: — zbliżoną formę miał pierwotnie Walc a op. 34 nr 2, gdyż koda (od 3. ćwierćnuty t. 152) była dopisana później; trzon Walca stanowi dwukrotnie powtórzona, zamknięta muzycznie całość, jaką tworzą t. 17-84; — połączenie harmoniczne zapisane w wersji wariantu t. 52 pojawia się kilkakrotnie w utworach Chopina, patrz Walc As WN 28, t. 11-12 (tekst nutowy i komentarz). Patrz też komentarz do t. 52. t. 4 l.r. Podajemy wersję AO i AK. W pozostałych źródłach nie ma pauzy na 3. ćwierćnucie taktu: w AR i AE (→KX) jest powtórzony akord as-c1-as1, AG (→KY) ma inną wersję, F – jeszcze inną (patrz wersja 8b i Dodatek). t. 5 pr.r. Przednutka es2 występuje w AO, AK, AR i F, nie ma jej w AG (→KY), AE (→KX) i KC. t. 5-6 l.r. Na 3. ćwierćnucie taktu AK ma pauzę w t. 5, a tercję as-c1 w t. 6. Podajemy zgodną wersję pozostałych rękopisów. Por. komentarz do t. 12-13. t. 6-8 l.r. Wersja F, w której bas schodzi aż do B1, budzi wątpliwości natury stylistycznej: obniżenie to nie znajduje kontynuacji ani w następnej frazie, ani w całym dalszym biegu utworu. Wzmacnianie lub obniżanie linii basu należało do najczęstszych adiustacji Fontany w redagowanych przezeń Oeuvres posthumes. t. 7 l.r. AG (→KY) ma obniżoną pozycję akordów na 2. i 3. ćwierćnucie taktu. Identyczny akord, lecz tylko na 2. ćwierćnucie taktu, ma F. t. 9 l.r. Na początku taktu AG (→KY) i AE (→KX) i KC mają As. t. 11 pr.r. Wariant pochodzi z AK. Tego typu urozmaicenie motywu przez rozdrobnienie dłuższych wartości jest bardzo charakterystyczne dla Chopina (por. komentarz do Mazurka g op. 24 nr 1, t. 59). t. 12 pr.r. Ozdobnik na początku taktu mają tylko AO i AK. L.r. Jako najwyższą nutę akordu na 2. ćwierćnucie AO i AK mają f1; w pozostałych źródłach występuje d1. t. 12-13 l.r. Podajemy wersję AO. W AK pauza na 3. ćwierćnucie pojawia się w t. 13: [zapis nutowy]. Pozostałe źródła nie mają pauz w tych taktach. t. 15-16 pr.r. Zwraca uwagę odmienna wersja melodii pojawiająca się w F. Jej autentyczność wydaje się niewątpliwa – por. bardzo podobny zwrot w powstałym tylko nieco wcześniej Sostenuto WN 53, t. 19-20. Może to być zatem pierwsza redakcja tego fragmentu. t. 18 pr.r. Wariant pochodzi z AK (wersję tę ma też AE). Pozostałe źródła mają wersję z fis2, którą podajemy w tekście głównym. L.r. AG (→KY) ma inną wersję akompaniamentu, a F – jeszcze inną (patrz wersja 8b i Dodatek). Podajemy tekst AO i pozostałych rękopisów. t. 21 l.r. Podajemy tekst AO. W AK na 2. i 3. ćwierćnucie występują sekundy as-b (jak w t. 37). Pozostałe źródła mają trójdźwięki f-b-des1. t. 22 i analog. pr.r. Na 1. ćwierćnucie tych taktów podajemy tekst AO. Poniżej zestawiono figury melodyczne użyte w tych miejscach w poszczególnych źródłach (3 = triola): t. 22 30 38 46 AR 3 AE 3 AO 3 3 AK 3 3 AG lub 3 3 lub 3 3 F (Pisownia AG jest niejasna – patrz komentarz do wersji 8b.) W kopiach powyższe wersje są już tylko powtórzone (nie zawsze dokładnie). t. 22 pr.r. Na 3. ćwierćnucie taktu AR ma rytm [zapis nutowy]. L.r. Na 2. i 3. ćwierćnucie AK ma akordy f-as-des1. Wersja ta ma raczej przypadkowy charakter, gdyż Chopin nie powtórzył jej w identycznym kontekście w t. 38. Podajemy tekst AO i pozostałych rękopisów. Por. tekst nutowy i komentarz do t. 22 i 38 wersji zamieszczonej w Dodatku (s. 60-61). s. 39 t. 25 i 41 l.r. Akompaniament różni się w źródłach zarówno liczbą uderzeń, jak i układem akordów: AR i AO ; AK (t. 25) , w t. 41 AK = AR i AO; AE (→KX) ; AG (→KY) ; F . Przyjęta przez nas wersja występuje najczęściej, jest najprostsza i wygodna pianistycznie (akompaniament nie nachodzi na pasaż pr.r.). t. 26, 34 i 42 pr.r. Arpeggio na początku taktu występuje w AO tylko w t. 26. W innych źródłach pojawia się także w pozostałych taktach: t. 26 t. 34 t. 42 AR + + - AE (→KX) + - + AK - - + AO + - - AG (→KY), KC - - - F + + + W tej sytuacji wydaje się, że decyzję o ewentualnym użyciu arpeggia w jednym lub kilku z tych miejsc należy pozostawić smakowi wykonawcy. Pr.r. Nuta des2 jest powtórzona na 3. ćwierćnucie taktu w AK, AO i F. W pozostałych źródłach przedłużono punktem brzmienie półnuty des2 na początku taktu. t. 27-29 i 43-45 l.r. Źródła różnią się tu licznymi detalami akompaniamentu. W poszczególnych taktach większość wersji źródeł pokrywa się z przynajmniej jedną z wersji podanych przez nas. Odmienne wersje pojawiają się jedynie w AE (→KX) i KC: es1-as1 lub c1-es1-as1 (notacja niewyraźna) jako 2. ćwierćnuta t. 27 i 43 oraz seksta es-c1 jako 2. i 3. ćwierćnuta t. 28 i 44. t. 30 i 46 l.r. Na 2. ćwierćnucie taktu AG ma f-as-des1. Pozostałe źródła mają – zgodnie z AO – sekstę f-des1 (jedynie w t. 30 w AR znajduje się trójdźwięk f-b-des1). t. 32 l.r. AG jako jedyne źródło ma urozmaicającą przebieg harmoniczny odmienną wersję 3. ćwierćnuty taktu. t. 33 l.r. Tak jak w t. 25 i 41, źródła różnią się obecnością lub brakiem uderzenia na 2. ćwierćnucie taktu. Pauza występuje tylko w AO i AK (w tym ostatnim autografie na 3. ćwierćnucie pojawia się seksta es-c1). t. 34 pr.r. Rozpoczynająca takt seksta g1-es2 jest w AR arpeggiowana. Równoważną wersję z przyłączoną przednutką ma F. t. 34-35 l.r. Przyjęta przez nas wersja występuje w AO i AE (→KX). W AG (→KY) i F nuta g1 pojawia się już na 2. ćwierćnucie t. 34, a w AR dopiero w akordach t. 35. AK ma w t. 34 dwa razy akord d-g-h. t. 35 pr.r. Na początku taktu AK i F mają sekstę f1-d 2, przy czym w F jest ona połączona łukami z sekstą w poprzednim takcie. Podajemy zgodną wersję pozostałych źródeł. t. 36 pr.r. Zamiast pauz na początku taktu AK i F mają nuty przetrzymane z poprzedniego taktu: AK samo c2, pozostałe – całą sekstę es1-c2. L.r. Akord c-moll jest podstawą harmonii tego taktu we wszystkich źródłach oprócz AG, w którym Chopin zastąpił go czterodźwiękiem zmniejszonym c-a-es1-ges1-c2. t. 42 pr.r. Arpeggio pochodzi z AK. Por. komentarz do t. 26 i 42 drugiej wersji Walca (8b). t. 50 W F takt ten oparty jest na innej harmonii. Wersja ta, mimo że nie potwierdzona w innych źródłach, może być autentyczna – por. odmiany harmoniczne pojawiające się tylko w AG w t. 32 i 36. t. 52 Wariant pochodzi z KF i Wp. Nie uwzględniamy zapisanego tam przedłużenia 1. nuty l.r. do wartości półnuty, gdyż w źródłach tych zbyt częste użycie tego chwytu (por. Dodatek, s. 60-61) jest najprawdopodobniej nieautentyczne. Również WF ma podobną wersję: Przetrzymanie tercji as-c1 w l.r. jest z pewnością dodatkiem Fontany, gdyż zapis tej wersji wymagałby oznaczenia powtórki Dal Segno w innym miejscu niż zostało to zanotowane w KF i Wp. Jest natomiast więcej niż prawdopodobne, że intencji Chopina odpowiada przetrzymanie c2 w pr.r., gdyż ze względu na łuk w t. 1 nawet brak łuku w t. 52 – jak jest w KF i Wp – nie wyklucza takiego odczytania; por. Walc h WN 19, początek (wraz z komentarzem) i t. 80-81 oraz komentarz do Mazurka a WN 60, t. 48. 8b. Wersja autografu dla panny Gavard. Podajemy tekst AG. Warianty pochodzą z AK i AE. Oznaczenia wykonawcze w nawiasach zaczerpnięte są z AE (t. 1 i 20) i KC (t. 1, 9, 13, 29 i 45). s. 40 Początek Określenie legato pochodzi z AE (→KX) i KC. t. 11 pr.r. Wariant pochodzi z AK. Tego typu urozmaicenie motywu przez rozdrobnienie dłuższych wartości jest bardzo charakterystyczne dla Chopina. t. 18 pr.r. Wariant pochodzi z AE (wersję tę ma także AK). t. 19 pr.r. Jako 4. ósemkę część późniejszych wydań zbiorowych podaje błędnie c2. t. 20-52 Powtórzenie tego fragmentu oznaczone jest w AG niedokładnie: znak rozpoczynający repetycję wpisany jest przed 3. ćwierćnutą t. 20, brak jednak odpowiedniego znaku na końcu utworu. KY ma oba znaki repetycji. t. 22 i 38 pr.r. Tekst główny i wariant to dwa sposoby rozszyfrowania niejasnego zapisu AG w t. 22 (t. 38 nie jest wypisany; patrz komentarz do t. 37): 3 [zapis nutowy]. W KY zapis ten uzupełniono w sposób, który można uważać za równoważny mordentowi: 3 [zapis nutowy]. Odczytanie to ma tę zaletę, że wersje tego taktu i trzech taktów do niego analogicznych nie są identyczne; zasada ta jest przestrzegana we wszystkich pozostałych autografach. Dlatego wersję z mordentem, notowanym w zwykły sposób, dajemy jako główną. s. 41 t. 25 i 41 l.r. W części późniejszych wydań zbiorowych na 2. i 3. ćwierćnucie podano błędnie akordy des1-es1-g1. t. 37 l.r. W AG partia l.r. nie została w tym takcie zanotowana. Można to wyjaśnić na dwa sposoby: — Chopin uważał ten takt za początek odcinka zapisanego skrótowo jako powtórzenie t. 21-30, wpisał więc tylko inną niż w t. 21 partię pr.r.; prowadzi to do wersji głównej, będącej powtórzeniem t. 21; — Chopin napisał partię pr.r. tego taktu, oznaczył skrótowo literami od „a” do „i” następne 9 taktów jako powtórzenie t. 22-30, a o partii l.r. – takiej jak we wszystkich pozostałych źródłach – zapomniał; możliwość tę uwzględniamy jako wariant." <_> DZIEŁA WSZYSTKIE FRYDERYKA CHOPINA (1949-1961) AUTH314 tom IX, Walce na fortepian, str. 129-130. wydanie źródłowe THES4807 1.P0UZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZXU <_> URTEXT AUTH315 Nr HN 131, str. 101, 104-105 wydanie źródłowe THES4807 1.P0UZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZXU str. 101: Opus 70 Nr. 2 f-moll (post.) Fassung nach der Eigenschrift: Quellen: A1 (Aa; Bibliothèque Nationale, Paris); A2 (Ab; Sammlung Jacques Samuel, Wien); A3 (Ac; Bibliothèque Nationale, Paris); A4 (Ae; Bibliothèque Nationale, Paris). A1 enthält eine Widmung à Mademoiselle Marie de Krudner, A2 an Madame Oury. Textgrundlage: A3 unter Heranziehung von A1, A2 und A4. A1 hat als Tempobezeichnung Allegretto. Auftakt: Das Auftaktviertel fehlt in A4. 5 o: In A1, A2, A4 Vorschlag es2 vor 3. Achtel. 9 u: In A1, A2, A4 auf eins punktierte Halbnote as statt Viertelnote As; Akkord des 2. und 3. Viertels ohne as. 12 o: Vorschlagsfigur nach A1 und A2; fehlt in A3; vgl. aber T 4. 18 o: h vor d2 nach A1 und A2; fehlt in A3 und A4. 18 u: 2. und 3. Viertel nach A3; in A1, A2 und A4 b/g1 und a/ges1 ( fis1). 19 o: 4. Achtel nach A3; A1, A2 und A4 haben b2. 40: In A3 vor 3. Viertel Wiederholungszeichen, dem aber kein entsprechendes Zeichen mehr folgt. 42 o: Triolenfigur in A3 als Vorschlag zu einer in den übrigen Quellen fehlenden Hauptnote as1 notiert; vgl. aber T 50. 47 o: h vor h1 nach A1, A2 und A4; fehlt in A3; ebenso vor d2 in T 54. 56: Akkorde im 2. und 3. Viertel nach A3; in A1, A2 und A4 g/c1/es1/g1/c2 (linke und rechte Hand). 57 u: Bass nach A1, A2, A4; in A3 nicht ausgeschrieben. Es könnte auch der Bass von T 41 genommen werden. Fassung nach Fontana: Quellen und Textgrundlage: wie Nr. 1 str. 104-105: Opus 70 no. 2 f minor (post.) Holograph version: Sources: A1 (Aa; Bibliothèque Nationale, Paris); A2 (Ab; Jacques Samuel Collection, Vienna); A3 (Ac; Bibliothèque Nationale, Paris); A4 (Ae; Bibliothèque Nationale, Paris). Dedication à Mademoiselle Marie de Krudner in A1 and to Madame Oury in A2. Basis of text: A3, with A1, A2 and A4 for comparison purposes. Tempo mark in A1: Allegretto. Upbeat: upbeat quarter-note lacking in A4. 5 u: A1, A2, A4 have grace-note eb2 on third 8th-note. 9 l: A1, A2, A4 have dotted half-note ab on beat 1 instead of quarter-note Ab; chord on beats 1 and 3 lacks ab. 12 u: Grace-note figure taken from A1 and A2; lacking in A3; however, see M 4. 18 u: h on d2 taken from A1 and A2; lacking in A3 and A4. 18 l: Beats 2 and 3 taken from A3; A1, A2 and A4 have bb/g1 and a/g b1 (f k1). 19 u: Fourth 8th-note taken from A3; A1, A2 and A4 have bb2. 40: A3 has open repeat sign in front of beat 3; no closing repeat sign follows. 42 u: A3 gives triplet figure as grace note to a principal ab1 lacking in other sources; however, see M 50. 47 u: h on b1 taken from A1, A2 and A4; lacking in A3; same on d2 in M 54. 56: Chords on beats 2 and 3 taken from A3; A1, A2 and A4 have g/c1/eb1/g1/c2 (left and right hands). 57 l: Bass taken from A1, A2 and A4; A3 not written out. Bass could also be taken from M 41. Fontana version: Sources and basis of text: same as no. 1. <_> STARGARDT (655) AUTH319 str. 24 908 katalog aukcyjny THES4288 1.P0UZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZV.?.E CHOPIN, Fryderyk, 1810-1849. Eigenh. Musikmanuskript mit e. Widmung m.U. am Schluß. Paris 10. XII. 1842. 1 S. Querformat (ca. 20,5 x 25,5 cm), 12zeilig. Ränder aufgezogen; Ecken abgeschrägt, geringe Randläsuren. (35 000.—) Der Walzer in f-moll opus 70 Nr. 2, in der Niederschrift für die Pianistin Anna Caroline de Belleville-Oury (1808–1880): „à Madame Oury Paris 10 Decembre 1842. / F. Chopin“. Die Czerny-Schülerin hatte als "Mademoiselle de Belleville" schon den 20jährigen Chopin mit ihrem Spiel beeindruckt, als sie 1830 in Warschau konzertierte; seit 1831 mit dem Violinisten Antonio James Oury verheiratet, lebte sie nach ausgedehnten Konzertreisen seit 1839 in England. Nach der Niederschrift dieses Autographs bat Chopin die Empfängerin in einem undatierten, wohl gleichzeitigen Brief, den Walzer nicht aus der Hand zu geben: „Was den kleinen Walzer angeht, den ich das Vergnügen hatte, für Sie zu schreiben, so behalten Sie ihn bitte für sich. Ich möchte nicht, daß er veröffentlicht wird. Aber was ich doch möchte, das wäre zu hören, wie Sie ... ihn spielen, und einer Ihrer vornehmen Gesellschaften beizuwohnen, bei denen Sie so wundervoll unsere Meister interpretieren ...“ (Nach "Gesammelte Briefe", hrsg. von A. v. Guttry, München 1928.) Der Walzer erschien im Druck tatsächlich erst postum, 1855 bei Schlesinger in Berlin (Drei Walzer für Klavier, op. 70). Spätere Besitzer des Autographs waren der Londoner Instrumentenbauer Collard (bis 1895), der Sammler W. Westley Manning (seit ca. 1910) und der Chopin-Forscher Arthur Hedley (seit 1949). – Vgl. auch die Angaben im Chopin-Werkverzeichnis von Krystyna Kobylanska (München 1979), S. 170 f. Prachtvolles Autograph. – Beiliegend 3 Aufzeichnungen von Arthur Hedley (1963). <_> STARGARDT (698) AUTH320 str. 332, ilustracja str. 333 616 katalog aukcyjny THES4288 1.P0UZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZV.?.E CHOPIN, Fryderyk, 1810–1849. Eigenh. Musikmanuskript mit Widmung u.U. am Schluß. Paris 10.XII.1842. 1 S. Querformat, ca. 20,5×25,5 cm, 12zeilig. Ränder aufgezogen; Ecken abgeschrägt, geringe Randläsuren. (60.000.—) Der Walzer in f-moll opus 70 Nr. 2, in der Niederschrift für die Pianistin Anna Caroline de Be l l e v i l l e - Ou r y (1808–1880): „à Madame Oury Paris 10 Decembre 1842. F. Chopin“. Die Czerny-Schülerin hatte als Mademoiselle de Belleville schon den 20jährigen Chopin mit ihrem Spiel beeindruckt, als sie 1830 in Warschau konzertierte; seit 1831 mit dem Violinisten Antonio James Oury verheiratet, lebte sie nach ausgedehnten Konzertreisen seit 1839 in England. Chopin bat die Empfängerin in einem undatierten, wohl gleichzeitig geschriebenen Brief, den Walzer nicht aus der Hand zu geben: „Was den kleinen Walzer angeht, den ich das Vergnügen hatte, für Sie zu schreiben, so behalten Sie ihn bitte für sich. Ich möchte nicht, daß er veröffentlicht wird. Aber was ich doch möchte, das wäre zu hören, wie Sie ... ihn spielen, und einer Ihrer vornehmen Gesellschaften beizuwohnen, bei denen Sie so wundervoll unsere Meister interpretieren ...“ (Gesammelte Briefe, hrsg. v. A. v. Guttry, München 1928). Der Walzer erschien im Druck tatsächlich erst postum, 1855 bei Schlesinger in Berlin („Drei Walzer für Klavier“, op. 70). Spätere Besitzer des Autographs waren der Londoner Instrumentenbauer Collard (bis 1895), der Sammler W. Westley Manning (seit ca. 1910) und der Chopin-Forscher Arthur Hedley (seit 1949). – Vgl. auch die Angaben im Chopin-Werkverzeichnis von Krystyna Kobylanska (München 1979), S. 170f. P r a c h t v o l l e s A u t o g r a p h . – Beiliegend 3 Aufzeichnungen von Arthur Hedley (1963). <_> CHOPIN NAJNIEZDECYDOWAŃSZY AUTH321 folder wystawy THES5431 1.P0UZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZX5 WALC F-MOLL [OP. 70 NR 2] Autograf ofiarowany Annie Caroline de Belleville-Oury, sygnowany. Dedykacja: "a[!] Madame Oury Paris, 10 D[é]cembre 1842.", 10 grudnia 1842, Muzeum Fryderyka Chopina w NIFC <_> DEUX VALSES / Mélancoliques / composées / POUR LE PIANO-FORTE / et écrites sur l’album / de Mme la Comtesse Pxxx / en 1844. / par / FRÉDÉRIC CHOPIN. / Oeuvre posthume./ Propriété de I. WILDT. / Librairie_editeur. / À CRACOVIE AUTH332 pierwsze wydanie polskie THES5450 1.P0UZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZXS <_> ŒUVRES POSTHUMES / POUR LE / PIANO / DE / FRÉD. CHOPIN / PUBLIÉS SUR MANUSCRITS ORIGINAUX AVEC AUTORISATION / DE SA FAMILLE, / PAR JULES FONTANA. / 1re LIVRAISON. FANTAISIE-IMPROMPTU. | 2/3 THLR. / 2e – QUATRE MAZURKAS. No. 1 – 4 | 2/3 >> / 3e – QUATRE MAZURKAS. No 5 – 8 | 2/3 >> / 4e – DEUX VALSES. No 1 – 2 | 2/3 >> / 5e – TROIS VALSES. No 3 – 5 | 2/3 >> / 6e – TROIS POLONAISES. No 1. 2. 3. | à 2/3 >> / 7e – NOCTURNE, MARCHE FUNÈBR, TROIS ÉCOSSAISES | 2/3 >> / 8e – RONDO à DEUX PIANOS | 1 3/4 >> / LA COLLECTION COMPLÈTE / PRÉCÉDÉE D’UNE PRÉFACE PAR J. FONTANA ET ORNÉE D’UN PORTRAIT LITOGR. PAR WALDOW, D’APRÈS ARY SCHEFFER / PR. NET. 41/2 THLR. / PROPRIÉTÉ DES ÉDITEURS, ENREGISTRÉE AUX ARCHIVES DE L’UNION. / BERLIN, CHEZ AD. MT. SCHLESINGER, 34 LINDEN. / PARIS & BRUXELLES, J. MEISSONIER FILS. | LONDRES, COPY-RIGHT, ENTERED AT STATIONERS HALL. / FIRENZE, G. G. GUIDI. | PETERSBOURG, DUFOR &Co. / S. 4392-4401. / DRUCK VON F. NIETACK IN BERLIN AUTH337 pierwsze wydanie niemieckie THES5453 1.P0UZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZXQ <_> ŒUVRES / POSTHUMES / POUR / PIANO / DE / FRÉD. CHOPIN / PUBLIÉS SUR MANUSCRITS ORIGINAUX AVEC AUTORISATION / DE SA FAMILLE / PAR / JULES FONTANA. / 1re Livraison. FANTAISIE-IMPROMPTU. | Prix. 6 >> / 2e – QUATRE MAZURKAS. No 1 à 4 | 6 >> / 3e – QUATRE MAZURKAS. No 5 à 8 | 6 >> / 4e – DEUX VALSES. No 1 et 2 6 >> / 5e – TROIS VALSES. No 3 à 5 | 6 >> / 6e – TROIS POLONAISES. No 1, 2 et 3. | Chaque. 6 >> / 7e – NOCTURNE, MARCHE FUNÈBRE et 3 ÉCOSSAISES | 6 >> / 8e – RONDO A DEUX PIANOS | 15 >> / LA COLLECTION COMPLÉTE / PRÉCÉDÉE D’UNE PRÉFACE PAR J. Fontana ET ornée d’un Portrait LITOGRAPHIÉ PAR RAUNHEIM. / Brochée: 20 fr. net. – Reliée: 30 fr. net. / Paris, J. MEISSONIER FILS, éditeur-commissionnaire, 18, rue Dauphine, / PEOPRIÉTAIRE POUR LA FRANCE ET LA RELIQUE. / Berlin, A. M. Schlesinger | Londres, stationner’s Hall. / Paris – Impr. De Martinet, rue Mignon, 2. AUTH334 pierwsze wydanie francuskie THES5452 1.P0UZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZX7 <_> The / SOIRÉE À CRACOVIE, / EN 1844 / Deux / VALSES MÉLANCOLIQUES, / POUR LE / Piano-Forte, / de l’Album de Madame / La Comtesse de P*** / PAR / FREDERIC CHOPIN. / Ent. Sta. Hall. | Price 2/6 / LONDON. / WESSEL & C.o. Importers & Publishers of FOREIGN MUSIC. / TO HER MAJESTY. H.R.H. THE DUCHES OF KENT (BY APP.T) THE COURT & ARMY. / 229. Regent Street. Corner of Hanover Street. AUTH338 pierwsze wydanie angielskie THES5451 1.P0UZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZX2 <_> CHOPIN NA OBCZYŹNIE AUTH343 strona 239 (ilustracja muzealium) wydawnictwo albumowe THES5640 1.P0UZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZXX <_> asset_mc_0319_recto_dedykacja_lewy 56234 <_> asset_mc_0319_recto_dedykacja_przeswit 56235 <_> asset_mc_0319_recto_dedykacja_uv2 56236 31/08/2017 31/08/2017 31/08/2017 present THES182 YFK? <_> lokalizacja THES185 YJZS? <_> skontrum THES184 YJZR? <_> COM THES43 1.P00QD@ 16/04/2013 16/04/2013 16/04/2013 Karta z autografem Chopina ścięta ukośnie w narożach. <_> dobry THES25961 1.S?E 11/04/2017 11/04/2017 11/04/2017 Magdalena Dalke obiekt po konserwacji <_> dobry THES25961 1.S?E 11/05/2016 11/05/2016 11/05/2016 Magdalena Dalke stan przed konserwacją w 2013: Ogólny stan zachowania obiektu jest dobry. Powierzchnia papieru uległa zakurzeniu i zabrudzeniu na całej powierzchni. Brud wniknął głęboko w strukturę papieru, szczególnie przy krawędziach. Wszystkie narożniki zostały obcięte. Obiekt był już wcześniej konserwowany. Strona verso została w wielu miejscach uszkodzona mechanicznie, miejscowo przeceniona i zadrapana, prawdopodobnie w trakcie usuwania podłoża wzmacniającego. Arkusz przyklejono wzdłuż krawędzi do podkładki (na szerokość ok. 5 mm) . Spowodowało to nieznaczne odkształcenia papieru – pofalowanie arkusza. Przy bocznej i górnej krawędzi występują przedarcia papieru o długości 1–2 cm oraz inne niewielkie. Przedarcia przy krawędziach. W wielu miejscach papier uległ przetarciom, szczególnie przy krawędziach. Widoczne są otoczki wokół liter i spękania tekstu w powiększeniu mikroskopowym. Pasek papieru z zapiskiem przyklejony pod autografem jest zakurzony i pożółkły. Odspaja się od podkładki z lewej strony. Papier podkładowy pożółkły i lekko zabrudzony i kwaśny. W świetle UV widoczne ciemne halo wokół nut i zabrudzenia klejem w miejscach reperacji. W obserwacji mikroskopowej atrament w dość dobrym stanie. <_> 16/04/2013 16/04/2013 16/04/2013 Grażyna Michniewicz Autograf: papier zabrudzony, z otarciami na całej powierzchni, zwłaszcza przy krawędziach. Trzy poziome pęknięcia przy prawej krawędzi, pionowe pęknęcie przy górnej krawędzi. Wszystkie rogi odcięte, autograf naklejony na tekturową podkładkę. Doklejony pasek: zabrudzenia na całej powierzchni. Podkładka: tektura pożółkła, lekko zabrudzona, w prawym dolnym rogu prawie zatarte wpisy ołówkowe. 0 - nie wymaga interwencji konserwatorskiej THES25957 1.P0U2T0057 <_> <_> Temperatura 16-20 stopni Celsjusza. Wilgotność względna 45-55%. Dopuszczalny poziom naświetlenia 20 lx przez 20 godzin/rok. 16/04/2013 16/04/2013 16/04/2013 <_> Badanie mikrobiologoczne, ew. dezynfekcja. Kontrolne badanie pH, ew. odkwaszenie. Odklejenie rękopisów od podkładki [?]. Czyszczenie mechaniczne, podklejenie przedarć i załamań, wzmocnienie papieru, ew. dublaż. Wykonanie obwoluty ochronnej. Dokumentacja opisowa i fotograficzna. 16/04/2013 16/04/2013 16/04/2013 <_> cream GETTY:300266242 AAT.E?.7.2.2.4.3.3 <_> brown GETTY:300127490 AAT.E?.7.2.2.2.2.1 <_> kobiety THES31555 1.P0?8XBDZZZZZZ9E <_> miniatura choreiczno-liryczna THES31569 1.P0?8XBDZZZZZZ9KE <_> taniec THES31575 1.P0?8XBDZZZZZZ=?E <_> salon muzyczny THES31578 1.P0?8XBDZZZZZZ<E <_> prywatny nurt twórczości THES31579 1.P0?8XBDZZZZZZ9U <_> 10th December 1842 10/12/1842 10/12/1842 Zapis nutowy na k. 1r, k. 1v poliniowana, niezapisana.Pięciolinie kreślone restralem, 12 pięciolinii na stronie, zachowany odstęp jednej pięciolinii pomiędzy systemami muzycznymi. W lewym górnym rogu nad pierwszą pięciolinią oznaczenie tempa "[Al]l[egre]tto". Klamry i klucze kreślone odręcznie, znaki przykluczowe tylko w pierwszym systemie. Metrum 3/4. Tekst muzyczny na pięcioliniach 1-2 , 4-5 , 7-8, 10-11. Zapis z łukami frazowymi, sporadyczne określenia dynamiki, sporadyczne zamazania tekstu muzycznego (t. 16, 43, 56,72). Repetycja części A oznaczona: "1. Volta" i "2 Volta"; brak repetycji części B, pojawiającej się w wydaniach. Za kreskami taktowymi ostatniego taktu w basie skrócony podpis "Fch". Na pięciolinii 12 z prawej i poniżej na dolnym marginesie dedykacja, data i podpis: "a [wł.à] Madame Oury [/] Paris 10 D[é]cembre 1842. [|] FChopin". Wszystkie rogi obcięte. Pod dolnym marginesem podklejona kartka z tekstem "Presented to me by Mr. Collard June 1895.". Pierwotnie całość naklejona na kartę wtórną, obecnie karty rozdzielone. U dołu po prawej stronie karty wtórnej słabo czytelny wpis ołówkowy "f minor Valtz", przy dolnej krawędzi zatarty nieczytelny wpis ołówkowy. <_> Chopin, Fryderyk (1810-1849). | Walce. Fortepian. Op. 70 nr 2. | f-moll THES31532 AAT.E?.7.4.F.1J.3>.2 <_> Oury, Anna-Caroline AUTH209 adresat dedykacji THES2876 1.P1?VUE <_> Collard, Cecil AUTH213 osoba wzmiankowana THES3271 1.P1?VXX <_> Collard, John Clementi AUTH212 osoba wzmiankowana THES3271 1.P1?VXX <_> Collard, William Stuartson AUTH211 osoba wzmiankowana THES3271 1.P1?VXX <_> Paris (7008038) GETTY:7008038 =RX.5.2.0T.5=.3=.AG miejsce dedykacji THES2877 1.P1?VXE Collardem wymienionym na karcie z wpisem proweniencyjnym był zapewne jeden z trzech współwłaścicieli Manufaktury Fortepianów Collard & Collard w Londynie: William Stuartson, John Clementi albo Cecil Collard. <_> height THES1373 1.P1P 208 mm AUTH8 linijka Rotring 31/08/2017 31/08/2017 31/08/2017 karta z autografem THES3272 1.RJ cm 0.0 0.1 <_> width THES1375 1.P1M 254 mm AUTH8 linijka Rotring 31/08/2017 31/08/2017 31/08/2017 karta z autografem THES3272 1.RJ cm 0.0 0.1 <_> height THES1373 1.P1P 8 mm AUTH8 linijka Rotring 31/08/2017 31/08/2017 31/08/2017 karta z wpisem proweniencyjnym THES3274 1.RM cm 0.0 0.1 <_> width THES1375 1.P1M 109 mm AUTH8 linijka Rotring 31/08/2017 31/08/2017 31/08/2017 karta z wpisem proweniencyjnym THES3274 1.RM cm 0.0 0.1 <_> height THES1373 1.P1P 243 mm AUTH8 September 2012 01/09/2012 30/09/2012 karta wtórna THES3273 1.RG cm 0.0 0.1 <_> width THES1375 1.P1M 290 mm AUTH8 September 2012 01/09/2012 30/09/2012 karta wtórna THES3273 1.RG cm 0.0 0.1 <_> teczka z tektury bezkwasowej THES3275 1.P0TN <_> "a [wł. à] Madame Oury [/] Paris 10 D[é]cembre 1842. [|] FChopin" Chopin, Fryderyk Franciszek AUTH49 autor THES2693 1.P1?VV 10/12/1842 10/12/1842 10/12/1842 dedykacja na autografie-podarunku French (language) GETTY:300388306 AAT.E?.3.1.9.1.2.0>8 pióro THES2443 1.P0YZZJ napisana THES2694 1.P0EXE karta 1 recto - w dolnej części po prawej THES21009 1.P0U22?EP.01000000005 dla pani Oury Paryż, 10 grudnia 1842. FChopin dedykacja THES2885 1.P1?UE <_> Presented to me by Mr. Collard June 1895. Schlösser, Adolf AUTH215 autor dopisku THES3277 1.P1?VW after May 1895 01/06/1895 Wpis proweniencyjny nieustalonego autorstwa. Nie jest wykluczone, że jego autorem był pianista Adolf Schloesser, który w 1904 roku był właścicielem autografu i udostępnił go wówczas na wystawę "A Special Loan Exhibition of Musical Instruments, Manuscripts, Books, Portraits and other Mementoes of Music and Musicians" w Londynie. English (language) GETTY:300388277 AAT.E?.3.1.9.1.2.0=E pióro THES2443 1.P0YZZJ napisana THES2694 1.P0EXE na dołączonej kartce THES3278 1.P0U22?EP.01E Przedłożony/Ofiarowany mi przez pana Collard, czerwiec 1895 wpis proweniencyjny THES3279 1.P1?WE <_> f minor Valtz Autor nieznany AUTH110 autor dopisku THES3277 1.P1?VW English (language) GETTY:300388277 AAT.E?.3.1.9.1.2.0=E ołówek grafitowy THES3127 1.P0YZZIE napisana THES2694 1.P0EXE karta wtórna - z prawej strony u dołu THES21010 1.P0U22?EP.018 Walc f-moll dopisek obcą ręką THES3280 1.P1?UP <_> tekst nieczytelny Osoba nieustalona AUTH70 autor dopisku THES3277 1.P1?VW tekst ołówkowy nieczytelny, prawie całkowicie wytarty, być może tą samą ręką co dopisek "f minor Valtz" ołówek grafitowy THES3127 1.P0YZZIE napisana THES2694 1.P0EXE karta wtórna - przy dolnej krawędzi THES21011 1.P0U22?EP.017E dopisek obcą ręką THES3280 1.P1?UP <_> machine-made paper THES42642 AAT.E?.5.1.1.2.3.1.2.6.4.4E <_> graphite (mineral) GETTY:300011098 AAT.E?.5.1.1.1.2.0M.2> <_> ink GETTY:300015012 AAT.E?.5.1.1.4.0F.2.1 autograf sygnowany THES3281 1.QE autograf-podarunek, całość utworu THES8988 1.P0U22AFU 1 k. (1 s. zapis.). Wszystkie rogi autografu Chopina obcięte. Pod dolnym marginesem podklejona kartka z wpisem proweniencyjnym. Pierwotnie całość naklejona na kartę wtórną, obecnie karty rozdzielone. Na karcie verso przy dolnej krawędzi po prawej sygn. oł. "MC/319" i okrągła pieczątka właścicielska tuszowa czarna "Muzeum Fryderyka Chopina NIFC". Pieczątka umieszczona również w lewym dolnym rogu karty wtórnej. <_> M/301 O1456 incipit THES5474 1.P0?8XBDZZZZRX <_> zbiory obce/10/BnF/Dép. de la Musique W.20, 1 O6229 inny autograf THES5481 1.P0?8XBDZZZZS5 <_> zbiory obce/6/BnF/Dép. de la Musique Ms. 117 O6230 inny autograf THES5481 1.P0?8XBDZZZZS5 <_> zbiory obce/1/Juilliard O6231 inny autograf THES5481 1.P0?8XBDZZZZS5 <_> zbiory obce/8/BnF/Dép. de la Musique Ms. 110 O6232 inny autograf THES5481 1.P0?8XBDZZZZS5 <_> zbiory obce/3/BYDG M/Rps 650 II O6233 inne źródło rękopiśmienne utworu THES5486 1.P0?8XBDZZZZS2 <_> D/107 O6234 inne źródło rękopiśmienne utworu THES5486 1.P0?8XBDZZZZS2 <_> zbiory obce/2/BnF/BO Rés. 50(3) O6238 inne źródło rękopiśmienne utworu THES5486 1.P0?8XBDZZZZS2 <_> zbiory obce/3/BnF/Dép. de la Musique, Rés. Vma 241 I-VII O6239 inne źródło rękopiśmienne utworu THES5486 1.P0?8XBDZZZZS2 <_> zbiory obce/3/BnF/Dép. de la Musique, Rés. Vma 241 I-VII O6239 incipit THES5474 1.P0?8XBDZZZZRX <_> zbiory obce/4/BnF/Dép. de la Musique, Rés. Vma 241 I O6240 incipit THES5474 1.P0?8XBDZZZZRX <_> O6241 załącznik THES5680 1.P0?8XBDZZZZTP Autograf ofiarowany przez Chopina 10 grudnia 1842 roku Annie Caroline de Belleville-Oury (Landshut, 24 czerwca 1808 – Monachium, 22 lipca 1880). Autograf ten był najprawdopodobniej przesłany przez Chopina wraz z listem do tej samej adresatki. Po jej śmierci autograf Walca f-moll podarowany został niezidentyfikowanemu z imienia Panu Collard – właścicielowi londyńskiej firmy wytwarzającej fortepiany “Collard&Collard”. Do 1891 roku właścicielem autografu mógł być Charles Lukey Collard (? – 9 grudnia 1891 roku), od 1859 roku właściciel tej firmy. Jeszcze w czerwcu 1895 roku dysponentem autografu była osoba z rodziny Collard, co potwierdza rękopiśmienny wpis brązowym atramentem, sporządzony nieustaloną ręką: “Presented to me by Mr. Collard June 1895.”.Po śmierci Charlesa Lukey’a Collarda trzema współwłaścicielami firmy “Collard&Collard” byli: William Stuarson Collard, John Clementi Collard oraz Cecil Collard. Jedna z tych osób mogła być w 1895 roku właścicielem autografu i zaprezentować go kolejnemu nabywcy, który uwiecznił ten fakt wpisem. W 1904 roku właścicielem autografu był pianista Adolf Schlösser (1830-1913). W czerwcu-lipcu tego roku autograf zaprezentowany został w Londynie na wystawie "A Special Loan Exhibition of Musical Instruments, Manuscripts, Books, Portraits and other Mementoes of Music and Musicians. Formed to commemorate the Tercentenary of the granting by King James I of a Charter of Incorporation to the Worshipful Company of Musicians in 1604. Held by kind permission of the Worshipful Company of Fishmongers, at their Hall, London Bridge, June-July 1904.". Katalog wystawy pod pozycją 556 podaje: "556. Chopin. — Waltz in F minor. (Auto.) Lent by Mr. Adolph Schlösser." Poza autografem Walca f-moll na wystawie tej zaprezentowano trzy inne chopiniana . Właścicielem dwóch z nich był późniejszy właściciel autografu Walca f-moll, kolekcjoner z Londynu William Westley Manning. William Westley Manning (? – 1954) zakupił autograf Walca f-moll około 1910 roku. Kilka lat przed śmiercią przekazał on autograf Arturowi Hedleyowi (1905-1969). Zaświadczenie proweniencyjne sporządzone przez A. Hedleya 10 lutego 1963 roku nie podaje daty nabycia przez niego, jak i daty nabycia autografu przez poprzedniego właściciela: “The waltz was written (as stated before) for Madame Belleville-Oury who established in London after her marriage. On her death it was given to Mr. Collard (of the celebrated piano firm of Collard & Collard) and later passed to the collection of H. Westley-Manning who died in 1954 (His collection fetched £32,000 in a two days’ sale at Sothebys. Some years before his death Mr. Westley-Manning allowed me to acquire all his Chopin MSS apart from a short note in pencil, and the famous letter of Chopin concerning his Funeral March Sonata. (This I now have).” Katalog rękopisów Krystyny Kobylańskiej podaje datę roczną pozyskania autografu do kolekcji A. Hedleya: “W 1949 r. przekazany Arthurowi Hedleyowi w Londynie.” oraz informację o adnotacji o treści: “ze zbiorów A. Hedley’a” znajdującej się po prawej u dołu na karcie, na której umocowana jest karta z autografem Chopina. N a podstawie oglądu autografu nie można obecnie potwierdzić istnienia takiej adnotacji. U dołu po prawej na karcie, na której umocowana jest karta z autografem Chopina, widoczny jest natomiast wytarty i bardzo słabo czytelny wpis ołówkowy o treści: „f minor Valtz”. W 1963 roku autograf zakupiony został od A.Hedleya przez Jacques’a Samuela z Wiednia. Transakcja sprzedaży-zakupu potwierdzona została dokumentem rękopiśmiennym sporządzonym przez A. Hedleya, sygnowanym i datowanym 8 lutego 1963 roku o treści: „Received from Mr Jacques Samuel the sum of eleven hundred pounds (£ 1, 100) in respect of the purchase in full payment of a) An original autograph music manuscript of Chopin: Waltz in f minor Op 70 No 2, signed and dated 10 Décembre 1842 b) An autograph letter of Chopin to Mademoiselle de Rozières. From Nohant, July 1844 signed: Chopin Arthur Hedley 8th February 1963” Autograf został sprzedany nieustalonemu nabywcy za kwotę 56.000 DEM przy cenie wywoławczej 35.000 DEM podczas aukcji 3-4 marca 1994 roku w domu aukcyjnym J. A. Stargardt w Berlinie (katalog nr 655, poz. 908). W 2012 roku autograf wystawiony został przez nieujawnionego właściciela do sprzedaży w domu aukcyjnym Stargardt w Berlinie i zakupiony przez Narodowy Instytut Fryderyka Chopina podczas aukcji 6 czerwca 2012 roku (poz. katalogu aukcji 616). W czerwcu i w lipcu 1904 roku autograf zaprezentowany został w Londynie na wystawie "A Special Loan Exhibition of Musical Instruments, Manuscripts, Books, Portraits and other Mementoes of Music and Musicians. Formed to commemorate the Tercentenary of the granting by King James I of a Charter of Incorporation to the Worshipful Company of Musicians in 1604. Held by kind permission of the Worshipful Company of Fishmongers, at their Hall, London Bridge, June-July 1904". Katalog wystawy pod pozycją 556 podaje: "556. Chopin. — Waltz in F minor. (Auto.) Lent by Mr. Adolph Schlösser." <_> 1198 środki trwałe THES52451 1.P1N Fryderyk Chopin, Walc f-moll [op. 70 nr 2], WN 55 [55], autograf-podarunek calości utworu, Paryż, 10/12/1842. Karta z autografem Chopina ścięta ukośnie w narożach. <_> Walc f-moll [op. 70 nr 2] Polish (language) tytuł katalogowy THES3120 1.W <_> Chopin, Fryderyk Franciszek AUTH49 kompozytor THES1367 1.P00QR1EG <_> Paris (7008038) GETTY:7008038 =RX.5.2.0T.5=.3=.AG oryginał: „Paris” <_> handwriting GETTY:300252927 AAT.E?.1.5.1.2.0O.S.7 Eksponować poziomo. Stabilne warunki klimatyczne rejestrowane przez urządzenia pomiarowe. Bezpośredni kontakt z muzealium w rękawiczkach. Opakowanie w papier bezkwasowy oraz w teczkę z tektury bezkwasowej. Niedopuszczalne łączne pakowanie z innymi muzealiami. Zalecane użycie klimatyzowanej kapsuły. Ochrona osobowa lub całodobowy nadzór (atestowane zabezpieczenia przeciwwłamaniowe i system sygnalizacji napadu i włamania z monitorowaniem). Muzealium zamknięte w sejfie albo atestowanej gablocie. Przechowywać poziomo w teczce bezkwasowej albo w oprawie konserwatorskiej. <_> najwyższy THES356 1.P0U2T1C1 16/04/2013 16/04/2013 16/04/2013 <_> najwyższy THES356 1.P0U2T1C1 20/08/02016 01/01/0001 01/01/0001 <_> ograniczony THES5 Y? 16/04/2013 16/04/2013 16/04/2013 Muzealium objęte specjalną ochroną: konsultacja oryginału w sytuacjach wyjątkowych, ekspozycja w gablocie klimatyzowanej albo w ramach wystawy czasowej. Muzealium pozyskane dzięki wsparciu Ministerstwa Kultury i Dziedzictwa Narodowego w czerwcu 2012 roku. Object acquired thanks to the support of the Ministry of Culture and National Heritage in June 2012. <_> 1503074,44 16/04/2013 16/04/2013 16/04/2013 wartość bieżąca THES230 WRXP? <_> French (language) GETTY:300388306 AAT.E?.3.1.9.1.2.0>8 <_> English (language) GETTY:300388277 AAT.E?.3.1.9.1.2.0=E <_> Italian (language) GETTY:300388474 AAT.E?.3.1.9.1.2.0B< <_> Chopin, Fryderyk Franciszek AUTH49 brak dostępu THES252 9 osoba prywatna THES255 ZQTZI? before 11/12/1842 10/12/1842 stworzenie dzieła/wytworzenie przedmiotu THES3130 1.P0U2T Chopin zadedykował autograf 10 grudnia 1842 roku, niewykluczone jednak, że przesłał go z listem do Anny-Caroline Oury - zapewne do Londynu - kilka dni później. Arthur Hedley datował ten list na 12 grudnia 1842 roku. Paris (7008038) GETTY:7008038 =RX.5.2.0T.5=.3=.AG <_> Oury, Anna-Caroline AUTH209 ograniczony THES253 9E osoba prywatna THES255 ZQTZI? 10/12/1842 - 22/07/1880 10/12/1842 22/07/1880 dar THES257 ZQTZJ? London (7011781) GETTY:7011781 =RX.5.2.0T.>J.9.2G.A =RX.5.2.0T.>J.<.8.2G.A =RX.5.2.0T.32.1.8.2G.A <_> Collard, Charles Lukey AUTH210 ograniczony THES253 9E osoba prywatna THES255 ZQTZI? 22/07/1880 - 09/12/1891 22/07/1880 09/12/1891 dar THES257 ZQTZJ? Przypuszczalny właściciel muzealium po śmierci Anny-Caroline Oury. Dostępne źródła wspominają jedynie dar dla niejakiego pana Collard. <_> Collard, Cecil AUTH213 ograniczony THES253 9E osoba prywatna THES255 ZQTZI? 09/12/1891 - 1895 09/12/1891 30/06/1895 dziedziczenie THES2689 1.P0U2R Collardem wymienionym na karcie z wpisem proweniencyjnym był zapewne jeden z trzech współwłaścicieli Manufaktury Fortepianów Collard & Collard w Londynie: William Stuartson, John Clementi albo Cecil Colard. London (7011781) GETTY:7011781 =RX.5.2.0T.>J.9.2G.A =RX.5.2.0T.>J.<.8.2G.A =RX.5.2.0T.32.1.8.2G.A <_> Collard, John Clementi AUTH212 ograniczony THES253 9E osoba prywatna THES255 ZQTZI? 09/12/1891 - 1895 09/12/1891 30/06/1895 dziedziczenie THES2689 1.P0U2R Collardem wymienionym na karcie z wpisem proweniencyjnym był zapewne jeden z trzech współwłaścicieli Manufaktury Fortepianów Collard & Collard w Londynie: William Stuartson, John Clementi albo Cecil Colard. London (7011781) GETTY:7011781 =RX.5.2.0T.>J.9.2G.A =RX.5.2.0T.>J.<.8.2G.A =RX.5.2.0T.32.1.8.2G.A <_> Collard, William Stuartson AUTH211 ograniczony THES253 9E osoba prywatna THES255 ZQTZI? 09/12/1891 - 1895 09/12/1891 30/06/1895 dziedziczenie THES2689 1.P0U2R Collardem wymienionym na karcie z wpisem proweniencyjnym był zapewne jeden z trzech współwłaścicieli Manufaktury Fortepianów Collard & Collard w Londynie: William Stuartson, John Clementi albo Cecil Colard. London (7011781) GETTY:7011781 =RX.5.2.0T.>J.9.2G.A =RX.5.2.0T.>J.<.8.2G.A =RX.5.2.0T.32.1.8.2G.A <_> Schlösser, Adolf AUTH215 ograniczony THES253 9E osoba prywatna THES255 ZQTZI? 1904 01/01/1904 31/12/1904 <_> William Westley Manning AUTH232 ograniczony THES253 9E osoba prywatna THES255 ZQTZI? circa 1910 - circa 1949 01/01/1905 31/12/1953 zakup THES258 ZQTZJM? Być może Manning pozyskał i zbył obiekt drogą wymiany. Według Jeremiusza Glenska m.in. w ten właśnie sposób nabywał i zbywał niektóre pozycje ze swojej kolekcji. Informację swą czerpie z analizy proweniencji innych autografów muzycznych (np. Beethovena) ze zbiorów tego kolekcjonera. London (7011781) GETTY:7011781 =RX.5.2.0T.>J.9.2G.A =RX.5.2.0T.>J.<.8.2G.A =RX.5.2.0T.32.1.8.2G.A <_> Hedley, Arthur AUTH126 ograniczony THES253 9E osoba prywatna THES255 ZQTZI? circa 1949 - 08/02/1963 01/01/1944 08/02/1963 wymiana THES3258 1.P0U2U Być może Manning pozyskał i zbył obiekt drogą wymiany. Według Jeremiusza Glenska m.in. w ten właśnie sposób nabywał i zbywał niektóre pozycje ze swojej kolekcji. Informację swą czerpie z analizy proweniencji innych autografów muzycznych (np. Beethovena) ze zbiorów tego kolekcjonera. London (7011781) GETTY:7011781 =RX.5.2.0T.>J.9.2G.A =RX.5.2.0T.>J.<.8.2G.A =RX.5.2.0T.32.1.8.2G.A <_> Samuel, Jacques AUTH233 ograniczony THES253 9E osoba prywatna THES255 ZQTZI? after 07/02/1963 - 08/02/1963 zakup THES258 ZQTZJM? Cena obejmowała oprócz autografu muzycznego Walca także autograf listu Chopina do Marie de Rozières z Nohant z lipca 1844 roku. 1100 GBP <_> 332,000.00 EUR THES2564 1.P0YZZW Karta z autografem Chopina ścięta ukośnie w narożach. Wysokość: 165-208 mm. Szerokość: 212-254 mm. Wysokość karty proweniencyjnej: 7,5-8 mm. Autografy atramentem na papierze naklejone na kartę wtórną, dopiski grafitem i tuszowy odcisk pieczętny <_> 1840-1843 01/01/1840 31/12/1843 data skomponowania utworu THES15850 1.P00QR1 1840-41 [Jędrzejewiczowa czerwiec 1854-], 1840-41 [K (Opieński 1909, 1925)], 1841 [WN], 1841 [Tomaszewski 2010], czerwiec 1841 [K (Brown 1960, 1972)], 1842 [ChT], 1842 [K (Hedley 1954)], 1843 [K (Niecks 1902)], 1843 [K (Fontana 1855)], 1843 [K (Oxford 1932], 1843 [K (Sydow 1949)], 1843 [K (Jachimecki 1949)] <_> 10/12/1842 10/12/1842 10/12/1842 data wykonania / wytworzenia THES31889 1.P00QR14 oryginał: „10 D[é]cembre 1842” <_> after 05/1895 01/06/1895 dołączenie do obiektu dodatkowego elementu THES3292 1.P00QR19J dołączenie kartki z wpisem proweniencyjnym <_> Czysciki konserwatorskie Wallmaster • Gumka w ołówku Faber-Castel • Bibułki japonskie róznej grubosci 3,7–11g • Metyloceluloza 2% • Klajster ryzowy • Etanol • Montaz: karton muzealny koloru kremowego (spełnia norme ISO 14523, pH 7.5–8.0, rezerwa alkaliczna, 100% czystej celulozy) papier holenderski w kolorze szaroniebieskim (atest PAT i ISO 14523, pH 7.5–8.0, rezerwa alkaliczna, 100% czystej celulozy) tasma tekstylna w kolorze szarym samoprzylepna – Filmoplast T (bezkwasowa) klej akrylowy Lascaux 498 HV (pH 8–9) Sporządzono dokumentacje opisowa i fotograficzna przed konserwacja. Pobrano próbki do badan mikrobiologicznych obiektu. Wyhodowano liczne kolonie Penicillium sp. Jest prawdopodobne, ze nastąpiło skażenie hodowli z powietrza zewnętrznego. Zbadano odczyn papieru autografu i podkładki przed konserwacja przy użyciu pH-metru CP-411. Uzyskano następujące wartości pH: obiekt 5.87, Podkładka 4.45. Badanie paskami wskaźnikowymi Neevela wykazało obecność wolnych jonów żelaza Fe 2+ w atramencie. Następnie bardzo dokładnie odkurzono i oczyszczono mechanicznie recto rękopisu, przy użyciu miękkich pędzli i cześników konserwatorskich Wallmaster (oraz punktowo gumki w ołówku Faber-Castel), omijając atrament i jego okolice. W ten sam sposób oczyszczono pasek papieru z zapiskami proweniencyjnymi, doklejony do podkładki pod autografem. Silnie zakwaszona podkładkę odklejono od oryginału nakładając na nią kompresy z 2% metylocelulozy i warstwowo zdejmując papier. Z obrzeży obiektu usunięto kleje stosując roztwór alkoholowo-wodny (etanol i woda, w stosunku 1: 1), po czym przystąpiono do oczyszczenia verso autografu (postępowano jak w przypadku recto). Uzyskano satysfakcjonujący efekt oczyszczenia obiektu. Próby odporności atramentowych i ołówkowych zapisków na wodę wypadły pomyślnie. Jednak ze względu na ryzyko utraty wierzchniej warstwy atramentu w kąpielach czyszczących zrezygnowano z zabiegów mokrych (po konsultacji z opiekunami obiektu). Zabrudzone krawędzie przedarć i pęknięć papieru oczyszczono roztworem alkoholowo-wodnym (etanol i woda, w stosunku 1: 1), a następnie uszkodzone miejsca podklejono od verso bibułka japońska 3,7-11g koloru białego i klajstrem ryzowym. Wzmocniono także miejscowo osłabione i mocno przecenione fragmenty papieru, występujące na całej powierzchni verso obiektu, naklejając bibułkę japońska (klajstrem ryzowym). Pasek papieru z zapiskami proweniencyjnymi doklejono centralnie dolnej krawędzi verso autografu, przy użyciu bibułki japońskiej i klajstru ryzowego. Następnie delikatnie nawilżono obiekt w membranie Sympatex i zaprasowano pod przyciskiem. Powierzchniowe odkształcenia obiektu spowodowane przyklejeniem autografu do podkładki zostały zniwelowane. Po konsultacji z konserwatorami opiekującymi się obiektem zdecydowano nie wprowadzać bezpośrednio do obiektu substancji odkwaszającej, ale zabezpieczyć go w papierowej obwolucie ochronnej z czystej celulozy, z rezerwa alkaliczna (pH 7.5-8.0) I w okładce tekturowej o tych samych parametrach. Zrezygnowano, zatem z montażu obiektu w nowym passe-partout, mając na uwadze optymalny sposób przechowywania autografu. Po zakończonych pracach sporządzono dokumentacje opisowa i fotograficzna stanu obiektu po konserwacji. <_>WHOLE Y Y Rękopisy i druki muzyczne THES1866 1.P1GZZU Rękopisy i druki muzyczne THES1866 1.P1GZZU <_> <_> WHOLE MC/319 MC THES1267 1.0V 2012 319 <_> autographs (manuscripts) GETTY:300028571 AAT.E?.6.6.2.1.1.1.;.1 <_> sheet music GETTY:300026430 AAT.E?.6.6.2.1.1.2.02.1.7 Fryderyk Chopin, Walc f-moll [op. 70 nr 2], autograf sztambuchowy całości utworu, sygnowany: "a [wł. à] Madame Oury [/] Paris, 10 D[é]cembre 1842 [|] FChopin"; karta 1 z tekstem muzycznym - o obciętych czterech rogach - naklejona na kartę dodana wtórnie; pod kartą z tekstem muzycznym naklejony na kartę wtórną pasek papieru z adnotacją atramentem nieznaną ręką: "Presented to me by Mr. Collard June 1895."; u dołu po prawej na karcie wtórnej słabo czytelna adnotacja ołówkiem: "f minor Valtz", przy dolnej krawędzi zatarty wpis ołówkowy: [nieczytelny]. Fryderyk Chopin 10 grudnia 1842 roku Papier koloru kremowego / rękopis, atrament brązowy, ołówek wysokość: autograf 207 karta wtórna 243 szerokość: autograf: 254 karta wtórna 290 33... EUR Zakup na ukcji Stargardt w Berlinie, 6 czerwca 2012 roku Pasek papieru z adnotacją atramentową o wymiarach 7x109. lewa THES15374 1.P0TEG.:.E.1.:.1 28/01/2015 28/01/2015 28/01/2015 magdalena_kulig lewa THES15374 1.P0TEG.:.E.1.:.1 <_> Akc.275-2012 Akc THES8284 1.0: 2012 275 <_> półka 10 THES1567 1.P0TEG.:.E.1.: Obiekt eksponowany na wystawie: "Niepokój i poszukiwanie. Polscy i norwescy twórcy czasu przełomów", Zamek Ostrogskich, 17 września 2014 - 22 lutego 2015. Tytuł roboczy wystawy, używany w dokumentach wypożyczeniowych: "Od romantycznego poszukiwania tożsamości narodowej i kulturowej do modernistycznych przewartościowań. Chopin – Tellefsen – Grieg / Przybyszewski – Weiss – Munch". 21/01/2015 21/01/2015 21/01/2015 magda_dalke Magdalena Kulig 28/01/2015 <_> Witryna lewa 2 THES2027 1.P0TEG.E.4.9.2.2E.P Obiekt eksponowany na wystawie: "Niepokój i poszukiwanie. Polscy i norwescy twórcy czasu przełomów", Zamek Ostrogskich, 17 września 2014 - 22 lutego 2015. Tytuł roboczy wystawy, używany w dokumentach wypożyczeniowych: "Od romantycznego poszukiwania tożsamości narodowej i kulturowej do modernistycznych przewartościowań. Chopin – Tellefsen – Grieg / Przybyszewski – Weiss – Munch". 17/09/2014 17/09/2014 17/09/2014 grazyna_michniewicz Magdalena Dalke 21/01/2015 <_> półka 10 THES1567 1.P0TEG.:.E.1.: 14/01/2014 14/01/2014 14/01/2014 admin3 Grazyna Michniewicz 22/10/2014 <_> Sala koncertowa THES1913 1.P0TEG.E.4.3.: pokaz archiwalny 14/01/2014 14/01/2014 14/01/2014 admin3 admin3 19/01/2014 <_> półka 10 THES1567 1.P0TEG.:.E.1.: 09/01/2014 09/01/2014 09/01/2014 grazyna_michniewicz admin3 19/01/2014 <_> półka 1 THES975 1.P0TEG.E.4.7.3.1 topografia tymczasowa 14/01/2013 14/01/2013 14/01/2013 grazyna.michniewicz grazyna_michniewicz 09/01/2014 <_> Gablota środkowa prawa THES2025 1.P0TEG.E.4.9.2.2 topografia tymczasowa Wystawa czasowa "Chopin najniezdecydowańszy. Nowe rękopisy w kolekcji Muzeum Chopina", 8 listopada-9 grudnia 2012 roku 08/11/2012 08/11/2012 08/11/2012 grazyna.michniewicz admin3 08/04/2013 <_> półka 1 THES975 1.P0TEG.E.4.7.3.1 topografia tymczasowa 09/2012 01/09/2012 30/09/2012 admin3 29/11/2012 <_> <_> WHOLE MC/319 MC THES1267 1.0V 2012 319 <_> autographs (manuscripts) GETTY:300028571 AAT.E?.6.6.2.1.1.1.;.1 <_> sheet music GETTY:300026430 AAT.E?.6.6.2.1.1.2.02.1.7 Fryderyk Chopin, Walc f-moll [op. 70 nr 2], autograf sztambuchowy całości utworu, sygnowany: "a [wł. à] Madame Oury [/] Paris, 10 D[é]cembre 1842 [|] FChopin"; karta 1 z tekstem muzycznym - o obciętych czterech rogach - naklejona na kartę dodana wtórnie; pod kartą z tekstem muzycznym naklejony na kartę wtórną pasek papieru z adnotacją atramentem nieznaną ręką: "Presented to me by Mr. Collard June 1895."; u dołu po prawej na karcie wtórnej słabo czytelna adnotacja ołówkiem: "f minor Valtz", przy dolnej krawędzi zatarty wpis ołówkowy: [nieczytelny]. Fryderyk Chopin 10 grudnia 1842 roku Papier koloru kremowego / rękopis, atrament brązowy, ołówek wysokość: autograf 207 karta wtórna 243 szerokość: autograf: 254 karta wtórna 290 33... EUR Zakup na ukcji Stargardt w Berlinie, 6 czerwca 2012 roku Pasek papieru z adnotacją atramentową o wymiarach 7x109. lewa THES15374 1.P0TEG.:.E.1.:.1 28/01/2015 28/01/2015 28/01/2015 magdalena_kulig lewa THES15374 1.P0TEG.:.E.1.:.1 <_> Akc.275-2012 Akc THES8284 1.0: 2012 275 <_> półka 10 THES1567 1.P0TEG.:.E.1.: Obiekt eksponowany na wystawie: "Niepokój i poszukiwanie. Polscy i norwescy twórcy czasu przełomów", Zamek Ostrogskich, 17 września 2014 - 22 lutego 2015. Tytuł roboczy wystawy, używany w dokumentach wypożyczeniowych: "Od romantycznego poszukiwania tożsamości narodowej i kulturowej do modernistycznych przewartościowań. Chopin – Tellefsen – Grieg / Przybyszewski – Weiss – Munch". 21/01/2015 21/01/2015 21/01/2015 magda_dalke Magdalena Kulig 28/01/2015 <_> Witryna lewa 2 THES2027 1.P0TEG.E.4.9.2.2E.P Obiekt eksponowany na wystawie: "Niepokój i poszukiwanie. Polscy i norwescy twórcy czasu przełomów", Zamek Ostrogskich, 17 września 2014 - 22 lutego 2015. Tytuł roboczy wystawy, używany w dokumentach wypożyczeniowych: "Od romantycznego poszukiwania tożsamości narodowej i kulturowej do modernistycznych przewartościowań. Chopin – Tellefsen – Grieg / Przybyszewski – Weiss – Munch". 17/09/2014 17/09/2014 17/09/2014 grazyna_michniewicz Magdalena Dalke 21/01/2015 <_> półka 10 THES1567 1.P0TEG.:.E.1.: 14/01/2014 14/01/2014 14/01/2014 admin3 Grazyna Michniewicz 22/10/2014 <_> Sala koncertowa THES1913 1.P0TEG.E.4.3.: pokaz archiwalny 14/01/2014 14/01/2014 14/01/2014 admin3 admin3 19/01/2014 <_> półka 10 THES1567 1.P0TEG.:.E.1.: 09/01/2014 09/01/2014 09/01/2014 grazyna_michniewicz admin3 19/01/2014 <_> półka 1 THES975 1.P0TEG.E.4.7.3.1 topografia tymczasowa 14/01/2013 14/01/2013 14/01/2013 grazyna.michniewicz grazyna_michniewicz 09/01/2014 <_> Gablota środkowa prawa THES2025 1.P0TEG.E.4.9.2.2 topografia tymczasowa Wystawa czasowa "Chopin najniezdecydowańszy. Nowe rękopisy w kolekcji Muzeum Chopina", 8 listopada-9 grudnia 2012 roku 08/11/2012 08/11/2012 08/11/2012 grazyna.michniewicz admin3 08/04/2013 <_> półka 1 THES975 1.P0TEG.E.4.7.3.1 topografia tymczasowa 09/2012 01/09/2012 30/09/2012 admin3 29/11/2012 <_>sys_id <_>sys_edit <_>sys_edit_by <_>sys_edit_at <_>sys_edit_time <_>sys_edit_fields <_>variant_key <_>aspect_parts <_>aspect_parts_part <_>mus_obj_images <_>mus_obj_images_field <_>mus_obj_images_field_data <_>mus_obj_images_field_id <_>mus_obj_images_association <_>mus_reference <_>mus_reference_field <_>spec_reference_details <_>mus_reference_free <_>spec_catalogue_number <_>mus_reference_association <_>mus_reference_note <_>mus_obj_assets <_>mus_obj_assets_field <_>mus_obj_assets_field_data <_>mus_obj_assets_field_id <_>spec_object_audit_date <_>spec_object_audit_result <_>spec_object_audit_type <_>spec_completeness <_>spec_completeness_field <_>spec_completeness_date <_>spec_completeness_note <_>spec_condition <_>spec_condition_field <_>spec_condition_date <_>mus_condition_checker <_>spec_condition_note <_>spec_conservation_treatment_priority <_>spec_environmental_condition_note <_>spec_environmental_condition_note_field <_>spec_environmental_condition_date <_>spec_technical_assessment <_>spec_technical_assessment_field <_>spec_technical_assessment_date <_>spec_colour <_>spec_content_concept <_>spec_content_date <_>spec_content_description <_>spec_content_other <_>spec_content_other_field <_>spec_content_person <_>spec_content_person_field <_>spec_content_person_association <_>spec_content_place <_>spec_content_place_field <_>spec_content_place_association <_>spec_content_note <_>spec_dimension <_>spec_dimension_field <_>spec_dimension_value <_>spec_dimension_measurement_unit <_>spec_dimension_measurement_unit_data <_>spec_dimension_measurement_unit_id <_>spec_dimension_value_qualifier <_>spec_dimension_value_date <_>spec_dimension_measured_part <_>spec_dimension_conversion <_>spec_dimension_conversion_std_unit <_>spec_dimension_conversion_std_add <_>spec_dimension_conversion_std_mul <_>spec_form <_>spec_inscription_content <_>spec_inscription_content_field <_>spec_inscriber <_>spec_inscriber_field <_>spec_inscriber_association <_>spec_inscription_date <_>spec_inscription_description <_>spec_inscription_interpretation <_>spec_inscription_language <_>mus_inscription_medium <_>spec_inscription_method <_>spec_inscription_position <_>spec_inscription_translation <_>spec_inscription_type <_>spec_material <_>spec_material_field <_>spec_object_status <_>spec_phase <_>spec_physical_description <_>spec_associated_object <_>spec_associated_object_field <_>spec_associated_object_field_data <_>spec_associated_object_field_id <_>spec_associated_object_type <_>spec_object_history_note <_>spec_usage_note <_>spec_other_number <_>spec_other_number_field <_>spec_other_number_type <_>spec_brief_description <_>spec_distinguishing_features <_>spec_title <_>spec_title_field <_>spec_title_language <_>spec_title_type <_>spec_object_production_person <_>spec_object_production_person_field <_>spec_object_production_person_association <_>spec_object_production_place <_>spec_object_production_place_field <_>spec_object_production_place_note <_>spec_technique <_>spec_technique_field <_>spec_display_recommendations <_>spec_environmental_recommendations <_>spec_handling_recommendations <_>spec_packing_recommendations <_>spec_security_recommendations <_>spec_storage_recommendations <_>spec_salvage_priority_code <_>spec_salvage_priority_code_field <_>spec_salvage_priority_code_date <_>spec_access_category <_>spec_access_category_field <_>spec_access_category_date <_>spec_access_category_note <_>spec_credit_line <_>spec_object_valuation <_>spec_object_valuation_field <_>spec_object_valuation_date <_>spec_object_valuation_type <_>spec_content_language <_>spec_ownership <_>spec_ownership_owner <_>spec_ownership_access <_>spec_ownership_category <_>spec_ownership_dates <_>spec_ownership_exchange_method <_>spec_ownership_exchange_note <_>spec_ownership_exchange_price <_>spec_ownership_place <_>spec_original_object_purchase_price <_>spec_original_object_purchase_price_field <_>spec_original_object_purchase_price_denomination <_>mus_dimension_note <_>mus_materials_techniques_note <_>spec_object_production_date <_>spec_object_production_date_field <_>spec_object_production_date_association <_>spec_object_production_date_note <_>mus_conservation_event <_>spec_conservation_note <_>spec_treatment_report <_>com_procedure <_>com_procedure_assoc_idref <_>com_procedure_id <_>com_procedure_type <_>com_procedure_status <_>com_procedure_seq <_>mus_part_aspects <_>aspect_parts_assoc_idref <_>mus_part_obj_num_text <_>mus_part_obj_num <_>mus_part_obj_num_display <_>mus_part_obj_num_prefix <_>mus_part_obj_num_year <_>mus_part_obj_num_number <_>mus_part_name <_>mus_part_name_field <_>mus_part_description <_>mus_part_location <_>mus_part_location_current <_>mus_part_location_date <_>mus_part_location_user <_>mus_part_normal_location <_>mus_part_location_normal <_>mus_part_obj_num_history <_>mus_part_obj_num_history_display <_>mus_part_obj_num_history_prefix <_>mus_part_obj_num_history_year <_>mus_part_obj_num_history_number <_>mus_part_location_history <_>mus_part_location_history_data <_>mus_part_location_history_data_current <_>mus_part_location_history_data_current_free <_>mus_part_location_history_data_note <_>mus_part_location_history_data_date <_>mus_part_location_history_data_user <_>mus_part_location_history_user <_>mus_part_location_history_date <_>cms_node_links <_>cms_node_links_root_ref <_>cms_node_links_parent_ref <_>cms_node_links_url <_>cms_node_controller <_>spec_recording_progress <_>spec_confidentiality_note <_>mus_obj_workflow_inv_complete <_>mus_obj_workflow_web_available <_>spec_responsible_department <_>mus_catalogue_department <_>sys_fields_with_data